Allgemeine musikalische Zeitung Friedrich Rochlitz

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

SECHZEHNTER JAHRGANG

vom 5. Januar 1814 bis 2 8- December 1814.

Iieipsig, bei Breitkopf and HSrtel.

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Zu diesem Jahrgänge lammen (j InteUigenzbläUer , 6 Beilagen und i Kupfer,

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des

INHALT

sechzehnten Jahrgangs-

der

Allgemeinen musikalischen Zeitung

om Jahr i8i4.

/. Theoreti$che'Aufsätze^

Gerber, über BiiMe eo surkbcieUten IiutnumenuUtäckeB, Seite iSy,

Gleichmann, üb. Manier und Mode in prakt. Makjk, binpUachlich im Violintpiel, 173.

Hohobeum, die Vertchiedenheit d. mosik. TelenU, 36 1, 277.

— ob. Belebung und Beförderung de« Yolkagcjang«, 3i3.

Michaeli«^ Ariatotele« iib. Mu«ik , 109.

— da» Alte und da« Veraltete in der Musik, 3^5*

— üb. die Muaik wilder u. halbcuitiTirter Völker, Sog. ‘

Rochlitz, Heytrag aur Lehre ron d<^n Veraierungca, laS.

Ungenan n e. , üb« d. frej eintretendea LeiltÖncvon unten, 45.

Ung. , üb. einen Ausspruch Sacchini'a und den sogenannten EfTeet in d. Musik, 477.

— alte ond neue Kirchenmusik, 577, SgS, 611.

— üb. d. Verbesserung des Orgelspicls, C57*

Walter, wie bringt man angehende Klavierspieler zur stren- j gen Beobachtung de« Takts, 77. |

— die beste Methode, Kindern das I*fotenlesen bejzubrlngco, 397.

Weber, Gottfr., die Einführung de« TaktmcMcrs, 443, 46l*

M VexbeMcrung der Pauken, 538.

//. D ichiungen*

K B. Beethorens Musik ru Göthe*« Egmont, Seite 2o5.

Kaapi«ch, latein. Uebersetzung des lüedes: Nun danket alle Gote, 847. _

Kicmeyer, latein. Uebersetzung alter deulicher Kirchon^e« der, 189»

Koehllts» ein Traum, 1.

Rochlitz, musikal. Reise, Seite 237.

— Calamiüten eines Rccensenten der muaik. Zeitung, bSj, Cantate für den Weltfrieden, Sog.

— Schreiben d. alt. Abraham vom Sterbebette, 628.

Ung. , die Automate , gS.

— Nachricht von einem gebildrten Manne , 178,

— der Musikfeind, 354.

W. , das gerührte Orchester, 5a4.

///- Biographie,

Mas»«, D^^niel Coltl. Türk, Seite 609, 697, 71b, 729, 745, 797.

Reichardt, Bruchstück aus iciitcr Selbslbiographie , ai. Rochlita, Job. \V.aihaU, 37.

Ungen., Job. Gottfried Vierling, 208.

7/'^. Rccensioncrif und Ittrse, heur^ ihtUcnde Anzeigen,

j. Schriften, M usik^betreffenJ.

Gerber, neues Tonkunst^ -Lexikan, 4ter Th-, ^eite 38l. Liscovius, Theorie der Stimme, 4g3.

Schulz, Leilfsden f. d« GesnnglcUre , 7/0.

Ung«, MusicaU ßiography , 387.

— Phantasicstucke in Callots Manier, 34it

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2. Masikali^n.

A. Gesang*

a) KircheBinusilr.

Bergt, Pasfliontoratarium , Part., Seite 5.

Henkel, 4stlm. Chnralmelodioabuch f. cathol Kirchen, SyS, Slunx; Lob,jr*ang a. d, Gouheit, Part., 341.

\Vcbor, GoUfr. , Te Deum kudamus, Part., 677.

, b) Oper.

Boieldieu, d. neue^Guuherr , Klar. Auix., Seite C69. Gr^lry, Richard LÖMcnherz, Klar. Auaz., 376.

Weber, B. A., der Kosak etr., Klar. Auzz. , 4 10,

— Eingaog u. Geaange zum Mitufeaäoger, Klar. Ausz., 4ia.

Winter, d, uoterhrorh, Opferfeat, neuer Klavieraasz. %on Fr. Schneider, 5a 3,

Üng., Auswahl r. Ourertür., Gesängen etc, vom berliner Nat. Theater, Klar. Auiz. , 5a5.

c) Mehratimmige Gesänge.

Bergt, Terreite f. 3 Singst, mit Pf., Seile 170.

Half mann, Lob^caang a. d, Retter DcuUchlands, Part., Stimmen u. KUv. Ausz., 738.

Methfeazcl, 6 deutsche Kneg»lteder mit Chorea, Klar. Aniz. , S3.

Mühl in e, a und Sstim. Gesänge f. weibliche Stimmen, mit Pf., 607*

V. oeyfried, 4 KolturnI ä 4 Voci, cnl, Pf. C07. Weber, B. A., patriot. Rundges. , mitPf., 576.

Weber, Mar. v., achwäb* Tanzlied, 4stim. mit Pf., 139.

. ..) Lieder und andere Gesänge lur Eine Stimme.

Ambrosch, Variat. f. eine Singst, , mit Pf., Seite 8 il. Berger, 6 dcutSihe Lieder, mit Guit., 7(^4.

Berner, 6 d. Lieder mit Pf. , 6o3. •»

Dlüher, 6 Lieder mit Pf., i35.

Hanzi, BalUden und Romanz. mit Pf., 4a5.

11 i 1 1 e nb e rger, Elegie mit Pf. , 34o-

Doppelmeyer, 10 russische j^lkslieder, mit Guit. bcarb. von Klage, 476.

Iliirand, C <i» Lied, mit Guit. , 575.

Uarder, Liedei r. Kuhn, mit Pf., Clo. ^

Henkel, 6 Lied, mit Pf. oder GuiL , 76a.

Himmel, 3 Lied, mit Pf., 44. *

Klage., Lieder mit Guit. , 713. r. Krufft, 1 a Lieder mit Pf. , 772.

IV

Kiinzen, Gesänge mitPf., Seite 47».

Kuh lau, 6 d. Lieder mit Pf., 338.

— G Canzoni c« Pf., 780,

▼. X>e h m a n n, 7 eogl, Lied, mit Pf. , .507,

Märkel, i C Lit d. mit I*f. , 34.

Moritx, 9 Lietl. mit Pf. , 84&,

Neuheit, fränk. Jägerli'?d mit Pf. , 49a.

Noack, Abendlied mit Pf., 7p5.

Riem, la IJid. mit Pf., 680.

Schaum, Krlegslieder mit Pf. , 85l.

Schmidt, d, Engel auf d. Schlachtfeldr, mit Pf., 5lo, Seidel, Lied a. d. König, mit Pf.p 260.

— Zuruf, mit Pf., 3So.

SÖronsen, 3 Cea. mit Pf., 353.

Spindler, Robert und Klärchen, mit Quartett od« Pf., 427. Sutor, 6 Canzonett. mit Pf, ia4.

W eber, B. A., Gesänge aus d. Minnesänger, mit Guit. vou Klage, 4ia.

Weber, Mar, V., 5 Ges. mit Pf. od. Gj^t., ig3.

B) Inatrumentalmusik.

a. Symphonien und OurertUren,

T. Beelhoren, 4tc Symph., f. d. Pf. armng. , m h Händen, Seite a35.

Catel, Ouierl., Klar. Ausz., 7l3. *

Elsiier, Ouvert. zur Oper Andromeda, für Orch. in S’lim., 33.

— Üuvert. zur Oper Leszec der Weise, f. Orch. in Stirn., ä3.

b. Concertirende Stücke mit Orchester.

Durand, Potpourri pour Viol. priuc. ar. Orch., 5eite3a4.

e. Mtuik Tiir Solo- Instrumente, >on zweyon bis zu rieren.

Ilerbiguier, Kour. me'lange d’airi etc. arr. p. 2 Flül., Seite 4 s. Uanzi, Senat, p. Pf. av. Cor ou V.celle, 76.

Krause, 3 Duos conc. p. iFlüt., 35. *

de Krufft, Son. p. Pf. et Cor ou V.ccllc, i36.

Kultlau, 3 Duos conc. p. a Flut., 5o8.

Liebmann, Son. p, Pf. et Vrol.,v 39a.

Moza rt, fiU, Son. p. Pf. et y,, 764*

— fil', Sun. p. Pf. et V., 852.

Stiastny, il 3laeslro etc. Otto Imiuzioni etc. p*>r aV.celJi, 726. ~

1 a Picc. facil. p. V .ccllc et Bane, 726*. v.*W'cber, Mar., Variat. f, Pf. u. KUriuett., 6aa.

W'ilms, Quat. p. Pf., V«, AU, rt V.celle, io8.

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• .‘A

d. Musik für Ein Instrsa^nt. »

Bec« war I o VS V y , Ste;t«^<ni9rs< ' c f. P",, Se t« »4 B)?h.'ing, 3 Polon. u. 6 Wals, f Pf, fi4o. iS -C -

Bdhner, C WaU.cn Cspric. f. Pf., 55.

CstnpagnoU, 7 Dirertissca. f. Violia, SaS.

Fieldy 3 Notturni p- Pf. , 765.

— Rondo ccou. . Pf., 838.

(Girtner, And. rar. p. Pf. , 696.

Var. p. Pf., 36.

kacskowsky, Polon. f. Pf., 6a3.

T. KrafTl, Son. f. Pf., 272.

La|cl, Son. p. Ff. 4 4m., 260.

LsBska, Polon. fac* 4 4 m. p. Pf., 81a.

Marackner, la Ba|$atclL p. Guit«, 439.

Mätthäa, 5 Märsche f. Pf., 59a.

Meyer, Var. f. Pf., aao.

Müller, A. £. , gr. Son. p. Pf., 91.'

Osooaki, Mazuras et Krakowiaks p. 9«.

O^inski, la Polon. p. Pf. , 79 3.

Reichardt, gr. Son. p. Pf., 344.

Rink, ao OrgeUtiieke, 407.

Schmidt, Var. p. Pf., 269.

Schneide r, Friedr., gr. Son. p. Pf. a 4 m., 22I. Seidel, 3 Trauermärsehe f. Pf. , a36.

3 Siegesmärsrhe f.Pf. , 4Qa.

Sieihelt, die Zerstörung von Moskwa, f.Pf., 769» Tausch, 6 Mär:»chc, a:rong. f. Pf. v. Jüger, 46o.

V/ilms, Yar. p. Pf., 170.

!

CorregpondenM»

Nachrichten aus tei^terdaiQ , Seite 4i5, 43G.

Berlin, 4a, i65, 209, Sol, 3i8, 4o5, 5o3, S;!, 65i, 734, öSo.

r CmUo, 369, 517, 470, 844.

I Ctrlsmh, 3i3, yoS.

I Cutel, ai5 , aay.

} D^rmstadt , 466.

^ Ört^sden, i5i, 33i, 454, 5ß9i 800, 88a.

' Frankfurt a. Mayn , 38, ata, 691»

(Genf; 168.

Halle, 539, 74 a. ^

Ilildborghaoaen, 5i8.

Königsberg, Seite io5, 116.

Leiprig, 43, »71, 3i^36j, 7.4, 75;, 84i, 886. Lemberg, i33, 534. #

Mannheim, i6i , 356, 673.

MaylancI, 239, »5a, 44g, 634, 358.

München, 73, aoa, 288, Sgo, 44i, 534, 741.

Post, S61, I

St. Petersburg, 3ao.

Stockholm, i3,.88, 3o4, 377, 4a2, 787,

Strasburg, 53o, 8o4, 820, 858.

Stuttgardt, 334, 465.

Warschau, 653.

Weimar, 293.

Wien, 69, i3i, 19g, a33, 55i, 4ao, 48g, 55o, 638.

706, 788, 8i6, 865. ^

Zürich, 4 3 5«

M i $ c € 1 1 e n, *

Anekdoten, Seite 20, 36, 108, 353, 37g, 3g6, 5o8, 556.

F. I*. B. Fragmente, 17», »87, a34.

Gerber, Rürkblicke beyni .Selilusa de> Jahres, S'iQ, 869.

K. B. Bemerkungen, 121, 3g4, 5o4, 673, 794, 81». Micliaelis und Schicht, AuObrderung zur Festsetzung gleicher Stimmung der Orchester, 773.

Moscngeil, Ub. Ilrn. Huppe «, dessen Fricdenscantate, 586.''

Nekrolog;

Voglers Tod, 35o,

Himmels Tod, 444, ''

Reichardts Tod, 459.

Rauppe's Tod, 555«

Notizen, 89, 553, 691, 619.

R e d a c t. ,

zur Einleitung, Stellen aus Briefen ron Schiller, Seite 1. NachschriR , ao.

über die mtisikal. BeyUge No. i4o.

über die musiksl. Beylage No. 5., 743. ^

Ungen., Briefr ub. d. ruus. Fuliltrum an dasselbe, z4i.

— üb. d. Zustand der Toukanst in Weimar, 395.

— der Musikdirector, wie er nicht seyn soll, 391.

» nb. d. Zustand der Tonkunst in Amsterdam, 4l3, 436.

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va

« '•

Ung., Vowtellungwi;

an Meister nnü die sie verstehe^ Seite iig» an deutsche Componisten und ihre Verleger, 432| an Verleger und Noteaschreiber, 453, an die nord» und süddentschen Tonkunstler und Ge- nossen, 454* t

— üb« russ. Soldatenlieder, 5^5«

» Gedanken eines Kuzutfreundea, 6oS, 6i3, 656, 673, 710.

— üb.d. Vestalin TOnGuhru« deren Aufführung, 64i, 662.

^ üb. d. ppernalraanach des Hm. tou KoUebue, 720, 736.

— Geschichte d. Musik in Siebenbürgeu , 765, 78t.

— • Schuberts rermischte Schriften, 83

V II. Beylagen.

Vo. i< Siegercbor von Jo«. H«,dn, a^u de««en UacJilu«. i

Vlll

Mo. i.n, .CrttimaL KirclieDgc**Dg v. .Mich. Ha;dn , an« desiei NacUaaa.

- 5. Lied:, der Spanier an aeina Guitarre, comp, von M«:

* Eberwciu; und t

Lied: de» DeuUchen Vaterland^ comp, von MoriU.

- 4. Romanre, «panisch und deutsch, comp, vom Marian'

de Ledcsma,

- 5. Da« Vater- Unser, 4stimmig. Gesang , comp, von A. I

Häscri und

Wiegenlied, comp. V. W. Hjiser. ’

- 6. W'allachische , ungarische n. ^siebenbiirgisch - sächsisch

Nslionsllieder .und Nationaltänze.

Titelblatt, mit Reichardt« Portrait, als Vignette.

rill. Intelligenzblätter. , Nummern.

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ALLGEMEINE

M U S I K A L I S C H E Z E I T U N G.

' I

Den 5ten Januar. N2; 1. 1814.

Zur Ei n'leitung.

~ Wenn man die Kunsf^ so wie die Philosophie, al.s etwas, das immer wird, und nie ($1 — Vlrarhtct: so kann man gegen jedes Product gereclit seyn, ohne dadurcli eingeschränkt zu werden, fü i»l aber im Charakter der Deutschen, dass ihnen alles gleich fest wird , und dass sie die unendliche Kunst, »0 »ie sie es bey der Refoiinalion mit der Theologie gemacht, gleich in ein Symbolum hineinbanncri irässen. Deswegen gereichen ihnen selbst treflhche Werke zum A’erderhen , well sie gleich 'fiir heih'g und ewig erklärt werden, und der sti'ebende Künstler immer darauf Zurückgewiesen wird. An diesfe Werke nicht religiös glauben, heisst Ketzerey, da doch, die Kunst über allen Werken ist. Es giclA frcylich in der Kunst ein Maximum, aber nicht in der modernen, die nur in einem ewngen Foilscluitte ihr Heil fiiuleu kann, —

— Dürfen wh- uns nur sagen: wir bemühen uns um etwas Würdiges, nm etwas, das unsre Zeit mehr heJaiT, als belohnt, und das auch wirklich schon zum Bessern leitet: so ist das genug. Mögen dian Andere glücklicher darin seyn; das soll uns nicht niederscfdageii : haben wii' es doch erst inög- Idi gemache, oder wenigsteu» erleichtert.

Schiller' ^ ia freundichftftljcben Bnefeis«

Ein Traum.

Encfliclt schlief ich ein, und trSumte, vor mir Äflie ein ungeheurer, mit schroffen Mauern schwarz- frni zu den Wolken steigender Thurm , in dem eben, dumpf und langsam, die Glocke zwölf um Uilternacht anschlug.

Da rannten die Leute aus den Hausern , und tiefen: O Gott, noch immer zwölf? — V\'uudei— Sdi! sagt’ ich: muss es denn nicht erst zwölf schla- |cT), eh’ es eins sclilagt, und mit der Eins da» »eoe Jahr anbiicht?

Aber da schlug es wieder , und wieder zwölfy md wir alle zahlten, und ängstlicher: und immer, Biaier zwölf schlug es' vom hohen Thurm.

Nun fasste mich und alle um mich her wech- *Weiia ein erstaiTender P’rost und eine auflösende Bot, so dsuz wir uns abtiieben, bald die Kleider Im una n* werfen, bald uns nur desto enger in ie zu hüllen, bis ein gewaltiger Mann unter uns lat, der mit iaUlem Tun — er war zugleich i6. JahTg^

höhnend und einladend — uns zusprach : Sehet ihr nun, werllie Herren, dass cs besser wiiic , ihr hattet nichts zu eurer Bedeckung , und mühetel euch mithin nicht, sondern wiuet schön abgehärtet?

Das empörte mich , und ich wollte ihm ent- gegentrelen: da flüsterte mli- Einer leise, leise zur Um Gottes willen — er hat ja die Schnürt

Da bemerkte ich erst, dass er einen breiten' Riemen nm seine Rechte geschlungen hatte, derart dem festen Thurmc hinauf lief zum Glockenham— mer, so dass eben der Mann es war, der inuner— fort Mitferuacht sehlagen liess. Und wie ich schärfer hinsah, entdeckte ich, dass seine RMhte schwarz war, und, bis auf die hochroth’ eingeipTÜtzten , hef- tig pulsirenden Blutgefässe,, von Eisen: und den- noch regte sich die Hand in tausend kleiheu G®“ lenkchpn unaufhörlich, und griff und griff, und zerrieb zwischen de« schön gearbeiteten Fingenr, was sie erginfien hatte:

ö Freuiule , rief ich ; hier ist nicht gut seyn t Aber wo solch ein Thurm ist , St auch ein Gott'«*"

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/ rl&ll. Jauwar. , «

••«ikiii.

haus: Jahinein lasst uns trelcfl,' 'und rufen zum Jlenn iler A^'eltr

Adi, der Tempel ist ja verschlossen , erwi- derten sie seutzend ; und unsre Herzen sind’s auch —

Und eben brausete wieder der zwölfte Schlag' herab und sunimete lange nach —

O AllmJchliger, riefen sie nun ; gieb uns nur Worte, dass wir aussprechen unsern Schmerz , und auch zu dir flehen, wie wir vor hingen Jalu-en als gute Kinder gelhan ! —

Indem erglühete es ganz oben auf dem Tburme, weisslirh und Strahlen werfend, wie eiue aufg^- bende Fmblingssonne.

Seht, der Morgen bricht an! rief ich, und ■itterte vor Freuden.

Nein , nein , sagten die Andern ; dort steht ja noch der schwertumgürtete Orion und funkelt huch nm ilimmeUbogen. Feuer ista ; und wir müssen uns rerhergeh , ftnd zu retten suchen Schi'üuke und gutes Wei.-szeug!

Und es ward ein wunderlich Getümmel unter ihnen: alle ricren einander zu, doch keiner hörte oder tljat etwas; ich aber stand da, io Einfalt scharf überdenkend, ob die Glut weiter greifen, oder am bjossen Sftarrwerk des Thurms sich sät- tigen möchte.

Indem wurden unsre Augen gestärkt, und wir sahen, dass es nicht Feuer, sondern nur der höchste Knopf des Thui'ins war, der, wie Karfunkel, in eigenem Licht dnrcli die Nacht erglänzte. Und wie tvir entzückt hinanfschaueten , senkte sich einer seiner Strahlen herab, und auf ihm stiegen, wie auf J.akobs Hiniraelsleiter, holde Kinder in lieb- lichem Gewimmel auf und ab, flatterten mit deti goldenen Fliigclchen , und lacitellcii , der Eiue fcöli- liehar, der Andere sanfter.

Da gedachten wir ei'.st wieder, dass wir zum Allmächtigen geflehet um NVorle, auszusprechen unserii Schuierz, und die Gebete, die wir als Kin- der gesproclicn , aber vergessen hatleii. Sic süid es ja, rief Einer, und sic werden uns gesandt: o Lasst uns sie fassen uuü fcsthalten!

Und wie sic einen der Engel crfasselcB , wandte er «ich uni, ward ein schöner, criislcr Jüngling, und sprach in wuudcrhnrcn Zeiclien , die ganz fremd und doch nlleu vPrständlich waren, etwa also: Uir verkennt uns. Tausclicl, sclinieichell euch niclitl Seyd ihr denn srhon gereinigt genug, und heiliger Worte fällig? Töne, Töne sind wir; Töne der Reue, der Welujmlli, der Andacht, der Liebe,

der noflhung und des Verlranens. Wir ziehen in den Tempel , und werden da woluien , und den Altardienst verrichten , bis das neue Jahr anbricht, die Pfoi'teu aufgehn , und die Völker kommen vom Aufgang und vom Niedei-gang , und einander nicht kennen, wol aber lieben, und, von uns geleitet,

• eim'g vor Gott treten, uns ablösend in niiserm Dienst. Da wci'dcn auch allen die Lippen geöflhet und Woiie gegeben werden: eher aber nicht.

Indem drängte ein starkes, strenges Weib sieb hervor aus dem Volke. O führet — fulirt auch mich mit ein — rief das Weib; und diese meine zwey Ki:\,der auch , von denen der Knabe Kampf- bold, die Tochter Schweiglinde geheissen ist: ich aber bin die gespenstersehende AUhuldin. Und alle fielen ein : Ja , führet — fuhrt uns mit in den Tempel, dass wir still seyn, und des neuen Jahres warten ohne Bekümmernis , in guten Gedanken und in Andacht!

Gero möchten wir, sagte der Jüngling; wir sind ja dazu da. Aber sehet ihr denn nicht, auf welchem \\'cge man eindriiigl ?

Da entdeckte sich erst unsem Blicken ein tiefer, breiter Graben, rund uni Kirche und Thurm ; und in dem Graben w.allele flüssiges Feuer, mul die Lobe sclilug licrans, dass wir zurücktauinclten.

Aber das starke, strenge Weib riss iiochni.'!!« sich heivor, nahm ihre Kinder auf beyde Arme, rief aus: Soll es denn seyn: mit Gott — ! und stürzte sich in die Glut.

Erbarmen mit ihr! Erbarmen! rief alles Volk. Aber sie waren verzehrt. Doch stiegen ihre Seelen, als ein scliönes Drcyeck von Abciidsternen, glor- reich empor aus der Glut und schwebten auf zum Himmel.

Da riss jener Mann mit Ricsenkr.-ift in die Glocke und wollte nochmals zwölf .schlagen lassen: aber als der erste Zug gesclichn, der ersic Schlag erkliuigeu , zersprang von madiliger Anstrengung die Pulsader seiner £isenlumd, dass der ruthe Strahl hoch anfspritzte, und es bcyin Eins — beym iicuaiibrechendeu Jahre verblieb.

Wie wir das sahen, stürzten wir uns, um- schlingend Einer den Andern, hinab in die Glut, und i jauclizCteii in uilsrer Allheit, in unsern Schmei'zcn.

I Und viele di-angen hindurch: die aber vci--

zclnet wurden, stiegen als Sterne empor , und eine Hand, gross wie der Erdball, griff sanft durch die Wolken, sic zu sammleu und zu befestigen am Fii'tnament.

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1814. Januar,

6

Indem wir aber den Ilgdeii jeiiaeils beriihrelcii, spiangen die 'ToiDpelpfoiteii auf; ein liiinmliscbcs Licht drang heraus, und wir hörten drin im Ilei- liglhum den Ges,ang:

Sursunt tordaf

Da slröinten die Herzen über, und die Lippen auch , und uns ward gegeben , dass wir aus Einer Seele antworteten:

Habemui aii Dominum! ^

ln diesem Augenblick erwachte icli ; und wahr- lidi, ein glanzendes, ungewohntes Licht strahlte mir entgegen. Es war aber von den Clu'istbäunieu, deren Lichter Emma vor’m Erwachen des Mannes und der Kinder angezündet liatte. Und wir traten lim den Tisch der Liebe und Freude, und s.-ingen mit Luther — adi , diesmal noch in ganz besou- dertr Bedeutung; ,

Da& ew'^e Licht gebt da herein,

Gicbl der Welt eiiico ueueu Schein ; ]

Es !eurbt*t wol miltcu in der Nacht, l'nd una des Lichtes Kinder macht;

Gelobt sey Gott] —

Rochlilz.

Recension.

Oratorium: Chriattu , durch Leiden verherrlicht.

Pasaionsmutii ßir vier Singslimnien und Chor,

mit Begleitung des ganten Orchesters. Partitur.

Componirt von August Bergt. totes Werk.

L Ablh. II. AbÜi. Leipzig, im Vei lag b. Friedr.

Hofmeister. ( Preis I. Abtheil. 3 Kthlr. 8 Gr.,

11. Abtlieil. 3 Rlhlr.)

Die Erscheinung eines Werks für die Kirche, und Torziiglicb eines Oratoriums, ist jetzt etwas Seltenes. Um so raelu" ist cs zu beachten, W'enn ein wackrer Componist, mit den tieferen, ibeore- tischeii Kenntnissen, die nun einmal, um im Kir- chenstyl zu schreiben, unerlässlich sind, reichlich aiisgestatlet, es unternimmt, in diuem verarmten Fache zu arbeiten.

In alter Zeit begeisterte den Musiker ein Waln haft, trommer Sinn, und, die Gelicimnisse der Religion' ^bsingend nod pi eisend, schien der dem Irtlisclicii 1itin;^te Geist das Heiligste zu ahnen; ja, der ver- teiasenen Seeligkcit sehou hieniedeii tlieilhaftig zu Werden'. Die heilige Miisik erweckte in dem Men- schen ein höheres Seyit , und die Krall , das , was ün hmera eridusgen^ auszusprechen ^ w ar M tc em

hcri licher Lohn der wabrli.iflen Erkenntnis und des waluhaftcn Glaubens, den Gcweihelen verliehen. Wie so wunderbar, so geheimnisvoll, gleich einer Musik aus der aiiJei u \\'clt, ertönen uns die höchst eiuf.icheii, cliural.'U'ligcn Gesänge der Allcgri, Perl!, Du ranlc, Beiievoli u. a. in. Dieser einzig wahre, holte Kii'chenslyl innssle verloren gehen, so wie I.ebcusw'cise und Sitte, ja manche kirchliche Neue- ' rungcu , der religiösen Tendenz , die aus dem Innern ' enUpvingen muss, und sich nicht aneignen 'lässt, ,entgegciislrebteii. Selb^-der reiche Schmuck, den die Musik erhielt, war jenem Styl zuwader, .'\bcr ungeachtet der grosse Händel diesen Schmuck in ’ seinen Oratorien nicht vcrsclimälilc: so ist es doch ' die W'alirc, reh’giöse Begeisterung, die in seiiieu geistlichen ^^'erkcn glüht und das Gemülh zu dem Göttlichen emporhchl. Händel nntenialim es, daa grosse, wunderbare Gclieimnis unserer Reb'gion in Tönen zu verkünden, und so cnLslaiid das Orato- rium aller Oratorien — der Messias. Wie da» Innere des Meisters so ganz r ot; der iibcriidiscben. Grö.'se des Gegenstandes erfüllt war, zeigt schon der Umstand, dass er jeden andi-ru Text, der Viel- leicht, so wie viele anilel'C, die Später componirt wurden, recht eigentlich ins Eliauia gefallen Wäre, vcrschniälitc, iiml sich streng an die kräftigen Spriiche der IJibi l hielt, die das ^^'erk der Erlö- ' smig v'on der V erkündigung des Heilandes durch die Propheten bis zur V'ollcndmig in erhabenen W orten aussprecheii. So nutersebied sich der Mes- sias schon in Hinsicht des Textes von den ührigen Oiatoricn desselben Meisters. Es giebt dniin keino bestimmten Personen, die, in dramatischer Hand- lung zusammcntrelciul , sprichcii, und eben so w enig werden die Begobenlieilcn , die das grosse Werk in sich selillcsst, auf frostige Weise ei-zählt; und doch geht alles lebendig bey der Seele des Zu- hörers v'oiaiher, dass er mitten in den Erschei- nungen jener Zeit wandelt, und selbst sich unter dem V^olkc befindet, das alle Empfindungen, die die sichtbarlicheu VVüiulcr in ilim erregen, laut ausspricht. Wie so ganz ans dem VV'crkc selbst, nach dieser Einrichtung, da die Begebenheiten nach den VV'orleu der Bibel angedcutcl und zugleich ihre VVIrkmigen im Volki hervorgerufen Werden, die Re- citative^ Solos, Arien und Chöre entstehen, leuchtet ein, und Ree. ist überzeugt, dass nur auf diese VV'eise das Heiligste Würdig gesungen w erden kann, alles Dramatisiren dagegen, W'crln nicht ganz wider die religiöse Tiefe des üegeustmides isl^ doch sehr

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Leicht auf Ahw^a leitet, in welchen sich das Hei- lige bis *u»n Gemeinen und AllUgUclien rei-irrt. — Dee hohe Standpuiikt, von dem sonst in aller Zeit, Tontüglich in Spanien, mit der inbrünstigsten Andacht geistliche Schauspiele gesehen wurden , möchte leider uns wol unzugänglich »cyn und bleiben, und die Zwittergattung des diamatisirten Oratoriums jene wahrhail grandiosen Schauspiele unmöglich ersetzen können, Nut* die Einrichtung des Textes, wie sie der Messias hat, ist, nach Rec, Meynung, die ein- sig wahrhafte für Oratorien,, die unmittelbar von dem höchsten Ocheimm’sse unserer Religion spre- chen. Was nun aber die Musik betrifft , so ver- steht es sich von selbst, dass der Componist sie aus der innersten Tiefe seines , von Glauben und Liebe entzündeten Gemüths schöpfen müsse. Es wird nicht genug seyn, das Alltägliche zu vermei- den, jeden Gedanken, der irgend an Profanes erin- nern könnte, jeden weltlichen Prunk zu verbannen ; nein, jeder Ton muss in religiöser Bcgeistei'ung empfangen seyn ; so aber das Ganze, wie in gött- licher Weihe, das Hohe und Heilige verherrlichen und den Zuhörer mit wahrer Andacht erfüllen , dass er dem Irdischen entrissen , sein Gemüth ganz dem Himmlischen zuwendet, das Glauben, Liebe, HofT- tiung und Trost in seine Seele giesst. — Rec. meynt, dass es diesem nach nicht sowol eine schwere Sache sey, ein gutes Oratorium zu schreiben, als dass der Componist sich streng prüfen müsse, ob sein Innres in wahrer, hoher Andacht erglnlie, und die Begeisterung in ihm Töne und Melodien er- wecke, die das Heilige wunderbar verkünden, so dass der Zuhörer niemals an Irdisches, und, um es recht bestimmt auszudrücken , an schon im pro- fanen Leben Gehörtes erinnert werde. Dass viele Componisten diese Prüfung nicht anstellen mögen, oder im voraus wissen, wie es mit der iniiern An- dacht bescliaflen sey: hierin mag vielleicht mehr unsere Armuth an wahrer Kirchenmusik ihren Ginmd haben , als in dem Mangel tbeoretischer Kenntnisse, wie man sonst wol glauben möchte. — Der Text des vorliegenden Oratoriums er- cidilt in oft nicht sonderlich gewählten Worten die Leidensgeschichte Jesu; bald treten auch be- stimmte Personen in dramatischer Handlung auf; und schon deshalb würde Rec. schwer daran ge- gangen seyn, diesen Text zu coraponiren. 1L\ B., der vielleicht andere Ansichten hat, als Rec., that cs nun einiptvl, und seinem Werke gebührt das gerechte Lob, dass es ilcissig gearbeitet, in einem

fliessenden Styl geschrieben, und, bis auf sehr wenige Ausnahmen , mit Einsicht und Geschmack instrnmenlirt ist. Die lugliicii Chöre zeugen von den tieferen theoretischen Kenntnissen , deren Rec. schon Anfangs crwäjmte , und er wurde um so mehr durch eben diese Fugen erfreut, als er sie in der Kirchenmusik durchaus nicht vermissen mag. Nicht dadurch, dass es nun einmal gewöhnlich, in der Kirche Fugen zu hören, glaubt er nämlich seine liohc Theilnahrae erweckt zu sehen ; aoiidcrn er findet darin einen liefern Grund, dass durch das allmählige Einti-eten der vcrscliledenen Stimmen in den beständigen liarraonischen Versclilinginigen derselben, auf das lebhafteste ein Volk oder eine Gemeinde dargestellt werde, deren Glieder sonst in Meynung und Charakter merklich verschieden, doch wie von einer Idee begeistert, eins und dasselbe, nur nach ihrer individuellen Art , aussprechen. Die Figuren dieses magischen Bildes bewegen sich le- bendig und man steht unter ihnen, schauend die Begebenheit, von der sie ergrilTen. — So rühraens- werüi nun Rec. das vorliegende Werk in dieser Hinsicht fiiidet , so muss er doch gestehen , dass, nach seiner Meynung, der Componist jene hohem Forderungen , die an den wahren Kircliencompo- nisten gemacht werden dürfen, keinesweges erfüllt hat, und es mag auch vielleicht in dem Text lie- gen, dass'es dem Werk eigentlich au einem wahr- haft durchgehaltenen Styl raaiigolt. Rec. ist weit entfei-nt, dem braven ConiponiAlen nur iiu niii de- slen zu nahe zu treten: eine genauere Beleuchtung seiner Arbeit mag nun von der Achtung, die er gegen ihn hegt, zeugen, aber auch zugleich sein Uriheil über Gedicht und Musik rechtfertigen. — Das Werk ftingt mit einem Satz au, der, lutrata überscliricben , ein Chgral ist , den Klari- netten und Fagotte vortragen, zu denen nach den beydeii ersten Absätzen Hörner, Violen und Basse hinzulretan. In so fern jeder Elnleiluiigs alz das Gemüth des Zuhörers gerade in die Stimmung setzen, die dem Werke zusagt, und wie in fernen, geheimnisvollen Anklangen schon alles das ertönen lassen soll , was dann in dem Werke selbst nalier und naher andringend, zuletzt die Seele des Zuhörers gewaltsam ergreift und mit sich forlrcisst , möchte wol der Componist eines bedeutenden Wei-ks eben den Anfang desselben recht soi-glicli beacliten. Nach Rec. Meynung ist daher, von jenem Gesichtspunkt ausgegangen, der Einleilungschoral dieses Oi aloriums viel zu schwach und unbedeutend. — Das kuize

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Ritornell dea folgaidea erit«ii Chora in C nioll «paiiiit ungleich inehr den Zuhöier, und cs isl ^crluiupt dieser Chur, vurzügilch in den Woi-teu : Vei-achlet wie ein Schwncher etc. und: Ld das der Tugend Lohn — von recht vieler Wirkung. Nur enthalt er einen Satz, der iu der Timt das Ganze störend zerreisst; es ist die Melodie der Worte: Jesus Christus blutet — welche von Blasinstru- menten cliurmassig wiederholt wiinJ , und ihrer gan- zen Structur nach, an einen gewissen, so gemei- nen Gesang erinnert, dass wir ihn iu diesem Zu- sammenliauge nicht einmal näher' bezeichnen wollen :

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Flauti. J.

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Je«ut ChrisUu blutet, blutet

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In dem darauf folgenden Recita'iv er&hrt man , dass es die Schaar der Seinen war, die in dem Chor klagte, und der Tenor, der dies aussprach, singt eine Arie, die von dem Gefühl des Rec. , wenig- stens was den Hauptsatz betrifft, als allfränkiscli nnd verbraucht verworfen wurde. Auf das Gefühl beruft sich Rec. ausdrücklich, und er setzt daher, ohne ein Wort weiter zur Reclitfei-ligung zu sagen, das Thema her , damit der Leser und Hörer selbst urtheile und richte :

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In dem folgenden Recitativ, No. 5, heisst es: O welche Scene thut sich auf! der Edle hängt und 8<hmachtet; der Heide ehrt den Dulder, der Priester zürnt. 'und Jesus betet. — Es folgt ein Quartett, das im Texte ganz dramatisch gehalten ist. Es treten nämlich auf: der lluhcpne.ster, Pilatus , Jesus, nnd noch Jemand, (blos als Sopran bezeichnet,) der. nadi der Andeutung des vorigen Recltalivs, wol kein anderer scyn kann, als der, den Dulder

ehrende Heide. Pilatus singt : Er ist schuldlos ; hoch isfs des Richters Wort! Der Hohepriester: Fort dits Mitleid; fort, er ist schuldig! Jesus: Vater vergieb ihnen, denn etc. Der Heide reflectirl über die ganze Scene, iiidein er spricht : Hier, o Freunde, lernt verzeihen: ach so schwer war hier verzeihn 1 Man bemerkt, es isl auf die Gonlraste, die der Componist in der Oper, und vorzüglich in der Opera buffa, als unerlässlich von dem Dichter fordert, hier ganz abgesehen, und es gereicht dem Hrn. B. zum Lobe, dass er sich bey ddm Gezänk des Hohenpriesters mit dem Pilatus sehr gemässigt hat, unerachtet er freylich die eben iin 'i'ext lie- genden Coiitraste niclu wol gänzlich übergehen konnte, und die Worte, die Jesus spricht, wenig- stens in langsameren, die W^orte des Hohenpriesters und des Pilatus hingegen in kürzeren Noten setzen musste; woher cs denn kömmt, dass Stellen, wie folgende, der Würde des Oratoriums keines weges entspreebeu : ,

Di< ‘ized -3y OOg!-

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Bey dem Eintreten der Soprnnstimme leitete den Com- pouistea ein richtige» Geiulil, indem er sic mit den nndern dnrchaii» iiiclit verwebt, sondern al» einzeln Ivir sich hestehend behandelt haU Nach Ree. Mey- nung müsste die Reflexion das Ganze sclilicssen ; er würde daher erst nach dem Schluss des , als Terzett beliaiidelten Satzes jene Stimme des Heiden haben eintreten lassen, und so wäre das schöne, gesangreiche Majore, A dur, welche» den Satz aeliliesst, fiii' jene Stimme, die früher geschwiegen, hiurelchcnd gewesen.

Nun folgt, wie in allen gewöhnlichen Orato- rien mid Kirchen- Cantaten, die Basspartie, die sich gewöhnlich zürnend und polternd veriiehmcu lässt, und in der gewöhnlich von Sturm und ^^'etter die Rede ist. Das Rccitativ Noi 7. wird blos von Bassen und der Orgel oder dem Flügel begleitet ; aber nach den Worten : Fluch wählen sie für Segen, für Leben Tod — fiüleu obligate Trompeten ein:

keit betrifll, mit Recht an den Oratorien- Coinpo- iiisten macht. — Nach der Arie Ihlll ein kräfliger, fruchtbarer Fngensalz in F moll ein , der aber bald nach der Durchführung durch die vier Stimmen abbricht, und erst, nachdem sich der in Wulh und \^crzweiflung nusbreebende Bass noch einmal, s ei"- nehmen lassen, in D moll weiter, und zwar mit vieler Einsicht und Gewandtheit, ausgcfiiiirt wird. Bey dem Schlüsse ist die zweystimmige F.ngrührung, in der die Saiteninstrumente den Hauptsatz, die Blasinstrumente aber mit den Singstimmen unisono den Gegensatz aufiielnneii , von kraltvoller Wir- kung. — No. 9. ist ein wohl declamirtes und gearbeitetes Recilaliv , dem ein Duett zwischen Sopran und Tenor folgt, welches zw'ar recht me- lodiös gehalten ist, dem abeg der wahrhaft kir- clienmässige Styl durchaus mangelt. Sätze und Figti- guren, wie folgende, würde Rcc, niemals sich im Oratorium erlauben.

A'ioliui.

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ImÜ • fern FnuoiUcbftft Gluck.

fakh d«T Preuad«ch4fl Gluck.

Kach 'einem kurzen’ Recitatir (No. ii.) folgt ein eiiergiaclier Fugensatz, der in der Thal den Iiaudel- Khen Styl in sich U'Ugt; und Rec. wiiixle nur Rühmliches davon sagen können, wenn nicht der Srhhiss eine Periode enthielte, die wahrscheinlich den Hohn des Volks ausdrücken soll, aber wirk- lich ins Gemeine und Geschmacklose R<llt, so dass man nicht begreift, wie der Coniponist diesen Satz, war er auch geschi'ieben , wenigstens nach der ersten AoIIuhruiig stehen lassen konute:.

(Sammd. Singat im VnMOOo.

w — r— y— y — ^

lü>ftteU ihn» lü.stvU ihik, lu-«tcti

Ihn, lüitcU ihn, iüaleU iluj, liUlcU iiiu, liUtcta ihn,

Dic.\rle, No. i3, ist, in Haltung der .Melodie und vorzüglich der wechselnden Solos der Blaninslni- mciite, opemmässig. No. i4, ein Recitaliv mit ruecktnissig eintretendem a tempo , welches die Worte des Schuchrrs am Kreuz, so wie den Trost, | den Christus ihm giebt, enthalt. Bcy den Worten : | -Mit mir wirst du noch heute im Paradiese seyn — 1 fällt Jxm der Schäciier in die Rede, rafend: Herr — Herr — ■ Herr! und das hatte Reo. recht grm | vermisst, da die heilige Einfachheit des trüstcmleii | Spnichi dadurch vernichtet wird. — Der Chor, I Nu. lä, in dem die Singstimmen bis zum i6ten' Takte iiii unisono gehen, ist feyerlich und würde- voll; ihm folgt ein Fogensatz, der lebhaft an die Ouvertüre der Zauberflöte etiimert; ja, es ist im Grunde da« Thema jener Ouvertüre selbst

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on4 Rec. darf sich, ohne hier in weitem Tadel

auszubrechen, nur auf das beziehen, w.is er vorhin darüber sagte, dass der Kirclieiicomponist vorzüg- lich alles vermeiden solle, was die Zuhörer aus der religiösen Begeisterung reissen und ihnen pro- fane Ideen erwecken könne. — Ein einfacher Choral, dessen zweyten Absatz Blasinstrumente be- gleiten, schliesst den ersten TheiL

Der Chor, mit dem der zweyte Thcil beginnt, ist in den ersten Takten ganz dem Anfänge des ersten Theils gleich, bis nach den Worten: Ver- dammt durch Hass und Wahn — ein neues Thema in canonischen Imilalioneu des Basses und Alts ein- li-ill. Nach einem kurzen Rccitativ folgt (No. i8) ein Duell zwischen All und Bass, welches, ausser dem, dass die Worte sinnig aufgefasst sind , wahr- haft kii'chcninüssig gearbeitet ist. Gleich die ersten Worte Lüudigen den eucrgischcu Styl des Ganzen au;

Bassi.

ifc-K

In Tod ist

Wahrh«it

I

des Selbstbe-trU'ges SlU«txen

So ist auch der Anfang des Piii vivo , im Unisono der Siiigstiminen, mit zweysiimraiger Begleitung der Sailcninslruincntc, voller Energie. Dieses Duett, so wie das folgende, inslrumenlirto Recitaliv (No. icj) halt Rcc. für die gelungensten Salze des ganzen Werks. Jeder Moment der Katastrophe, die hier der Seele des Zuhörers voiäiber gefulu-t wiial, ist mit Einsicht beachtet , und Alles , Gesang und Iii- strumentirung , arheilet darauf hin, alle Gefühle, die dem wichtigsten, höchsten Augenblick Zusagen, Iclibaftaulzuicgcii. Vorzüglich schön sind die \^ 'orte: Mein Gott, mein Gott, warum hast du mich ver- lassen — in einer cnharmoiilsclieii Verw'echslung, so wie die Worte: Es ist vollbracht — behandelt, und Rcc. rückt heyde Satze ein, um des Lesen und Hörers AnFmcrksanikcit ganz auf diesen , nach des Rcc. Meyuiuig, besten Theil des ganzea Werkst hiuzulcilen.

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Von dem Chor, No. 20, mn.ss dagegen Rec. nun ter Componist «ey, der mit mehrstimmigen Sitzen wieder behaupten, daaa «eine Wirkung theatralisch woId umzugcheii versteht, davon giebl das Qnaitelt.

sey. — Das» Hr. B, eia einsiciusr oller, gewand- No. 22, eiueu spreeheuden Beweis. Jede Slimini

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Jauuai*.

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3t meloditiA , üirem Cliiunkter gemüsi durchgefiihrt, und die Begleitung der Saileniiistruinente , die sich £ut durchgängig gleich bleibt, ist ganz dazu geeignet, Mzria's und Johaiuie’s tiefen Schmerz auszusprechen. .Uag daher jede Abweichung vuii dem wahren Kit^ tlieiutyl, jeden opcrnmässigen CouLrast der Stim- men, der Dichter verantwortend, . der in diesem Quartett Maria und Johannes um den Geopferten i^isgen, den Haiiptmann über die Wunder sich « uodem , und den Priester trotzig den im Staube l'cgenden Verhassten htihuen lässt. Dem Rcc. war vorzüglich die Partie des erzürnten Priesters unan- priielim ; er musste bey den vielen kurzen Noten, (einem wahren Parlando) in denen er seinen Zum ergiesst, unwillkürlich au den polternden \ilen in der Opera buffa denken, so dass sich der Judeiipriesler plötzlich in den n'cco mercante di Fenetia verwandelte. — Wol kann es seyn, dass jenes wohlgerathene Duett und Recitadv die For- derungen au das Folgende noch höher spannte: aber Rec. leugnet nicht, dass ihm da» Quadrici/do , No. ]i, siissb'ch, so wie das CoreUo, No. a5, gleich ciuem Opornmarsch, wrie z. B. „Zielit ihr Krieger, licht in Frieden"' etc. vorkam: aber er glaubt, dass er diesen Eindruck mit jedem Zuhörer theilcu wird, den der Geist der wahren, heiligen Kirchenmusik" ergrifien hat. No. 36 enthält in dem Schlusssatz, dessen Text biblisch ist, die Nutzanwendung des Ganzen , und Rec. darf sich begnügen , zu sagen, das« dieser ganze letzte Theil des W erks, in seinen Itiütationen und fugirten Sätzen voller Energie , mit rin«ichtsvoller Behandlung der Blasinstrumente ge- arbeitet tey, und wiederum das günstige Urtbeil, das Ree. schon vorhin im Allgemeinen über den wackem Componisten follcle, bestätiget. Mögen daher alle die einzelnen Ajpnn-ungeii , welche Rec. rügen musste, der verfelillen Einrichtung des ganzen Ora- toriums und den oh nur zu matten Worten zu Schulden kommen, und möge Hr. B. nach tiefem Studinm der alten Italiener, die in heiliger Glorie strahlen , so wie nnzre herrlichen Landsleute , Seb. Rach und Händel, uns bald mit Werken fiiir die Kirche, die er in wahrhaft religiöser Begeistemng rmpGingen , erfreuen und erheben. Einen Mann übrigens, wie Rec. sich Hm. B. denkt, w'ird gewiss ein bestimmter Tadel dessen , was als tadelnswerth crKbeint, nnd dem ein bestimmtes Lob dessen, was als lobenswiirdig erkamtt wird, znr Seite stehet, ^hr erfreuen und neu beleben, als ^betrüben und aicderzchlagen.

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Na.ciirichtek.

Stockholm t Anfttng Dec. Uebersicht des Mo« uats September, Von diesem Monat haben wir kaum einige Worte zu sagen], indem, wegen des Todes der Königin Wittwe , (die Gemahlin Gustavs UI.) keine Coucerte oder Schauspiele auigeführt wurden. Uebergehen können wir jedoch nicht die Trauerrausik , welche am letzten September bey der Beeixligung dieser Fürstin von Hm. Prof. Dupuy aufgeluhrt wurde. Die Composilion, in einem edlen Geschmack geschrieben , war von ihm selbst ; sie wurde von der königl. Kapelle, besonders von Hrn. Karsten und Dem. Wäselia, auch sehr gut ausgefiihrt. — Monat Octobei’. Den 6ten gab Hr. Berah. Romberg nochmals Concert. Nach einer Ouvertüre, die sehr gut aosgefhhrt wurde, folgte sein Violoncell- Concert aus Fis moll , von , ilim selbst vorgetragen. Eine Arie wurde von Dem. W'äselia aniäiiglich gut gesungen, gegen das Ende misslang ihr aber Mehreres. Phantasie fiir’s Violoncello, von ikm. R. gespielt. Eine Aiie wurde von dem Dilettanten, Hm. Collin, auf's beste vorgelragen. Potpourri fiir’s Violoncell, von Hm, R. gespielL Die meisten Stücke waren von ihm auch componiit, und sein Spiel ist und bleibt dos vortrcflliclistc, das man ii'gcnd hören kann. Die Orchesterbcglcitung , unter Anführung des Hm. Westerdalil, ging wenigstens ohne Fehler. — Den loten gab Hr. Beruh. Romberg, dem Wunsche vieler Musikfreunde gemäss , nochmals Concert. Es enthielt eine Ouvertüre, die ziemlich gelang; ein Conc. frir's Violoncell, von Hm. R. gespielt, eine Arie, von Hm. Collin gesungen, ein Capriccio flir’s Violoncell, von Hm. R. gespielt; Adagio und Rondo für die Klaiinette, von Hrn. Dupuy componirt, u. von Hm. Crusell sehr gut ausgefulirt; und eine lutroduction , nebst einigen schwedischen National -I.iedcrn für’s Violoncell mit Accomp., variirt und gespielt von Hrn. R. Der Beyfall, den er einäradlete, blieb sich immer gleich, wie das auch ganz recht ist. —

Wir können nicht unterlassen , indem wir die Stüoke nennen, die auf unsrer schwedischen Opent- bühne gegeben wurden , zu bernnkeu , dass es jedem Achtsamen w idrig auilVllt , eben in diesem Theater, wo wir sonst gewohnt waren, die Werke der grössten Meister zu hören, nun so oft, besonders was Musik betrifil; mit Sächelchen (kleinen, unbe^

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deutenden Nach&picleii ii. dergl. ) tiewiriliet zu; wer- den, die so dringend .iii die iliiifälligkcit irdisclier Dinge erinnern. Schwcrlicli halte unser Gustav III., nis er 'diesen würdigen Tempel den Musen weiliele, auch nm' eine lci.se Ahnung dns'on, dass man cl)en hier die gemeinsten und nnnseligstun Farcen pro- dneiren ss ürde , da man überdies hier zwey andere Bühnen hat , wo man sieh solcher Urzcugnissc ent- laden möchte , iLÖnnte maii's nun ja iiieht lassen 1 Der Grund liegt frevlicli wol ruvöixlerst; darin , dass der Chef der Dires-.lion abwesend ist: die übrigen Mitglieder derselben sind aber vielleirht zu nach- gebend gegen die Wünsche einiger Schauspieler, die es bequemer findeu, in prosaischen und unmu- sikalischen Rollen zu siralcn, als sich in Musik- stücken den 'k'orwürfen eines Kapellmeisters, und zuweilen der Ki'itik , wol gar dem Lachen der Zu- sdiauer auszusetzeu. — Man gab aber in die.sem , Monat Folgendes, was nennenswei-lli ist: Lehman (den schon so sehr- oft gesehenen) v. Dalayrac , sein- gut; Picarot el Diego, von demsellien, (worin Hr. Prof. Dupuy als l’icaros,) mittelinässig; ff'atlen- dragaren (Les deux journees) von Cherubhii , worin Dem. WSseb'a, als Gi-kfin, Hr. Broman , als Was- aertrkger, Mad. Casagli, als dessen Tochter, und Hr. Liiulström , als der Sohn , auftraten und vieles Lob verdienten. Nach unsrer Meynung W'urden aber einige Stücke, besonders die Arie des Was- serliügers, zu geschwind genommen. Die Besetzung der Rolle des Grafen durch Hrn. Aman , w.ar sehr unglücklich , da die.ser Heil-, obgleich er rein spre- ehen kann, docii nie unterlasst, nm seinen Gesang *u zieren und zu verschönern , durch eüien höchst unangenehmen Tremulanfen die Ohren der Zn- liörcr zu peinigen , welche denn auch , vielleicht um

doch Etwas von seinem widrigen Gesänge zu ha- ben, seilen unterlassen, sich dabey in Lachen zu ergiessen. — Miuihvarmen (La Melomanie) von Champein , und Ha Tante Aurore von Boyeldieu. gingen ziemlich. Ebenso Cendrillon \ou N'icolo, worin Mad. Lindati-öin (Cendrillon) Dem. Wfaelia (Cloriiida) Ilr. Lindström (der Prinz) und Hr. Kiiimaiisou (Alidor) ihre Rollen sehr gut sangen. Mail. Casagli (Thisbe) schien ihre Rolle etwa.' zu veriMchlassigen. —

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Anekdote v.

Ludwig XIII. hörte einen gewissen Violini.ileu so gern, dass er ihn gcradeliin zum Geigenlonig erklärte. {Roi du ViolonJ) Er liess ilun darüber ein föi-niliches Patent ausfertigen , worin ilnu zu- gleich verstattet wurde, überall, wo er wolle, Coi-ps von Violinisten zu en-ichteu. Das Patent ist vom Jaln-e i63o. Der Vü-tuos tliat sich darau! nicht wenig zu gut: wir linden aber nicht aufge- zeichnet, ob viele Belieben getragen, unter ihm Dienste zu nehnien.

Chasse, der Sauger der pariser Oper, trat in die Bude eines Schiüipntzcrs , seine Stiefeln reinigen zu lassen. Da das Werk vollbi-acht war, wollte der Mann nichts dafür nehmen. „\Variun nicht?“ — „Collegcn ihn’ ichs umsonst. Sie machen die Prinzen iu der Oper , und ich die Lhigcheuer.“ —

Die muaikalitche Teilung, deren sechtzehnten Jahrgang dieser Januar beginnt, wird eben so ununterbrochen, wie bisher, und auch ganz in derselben fb'eise und unter denselben Bedin- gungen fortgesetzt. In jeder Hinsicht, ausser auf Nachrichten • — da meistens Stoff und Gele- genheit hierzu fehlten — ist der Jahrgang 1 8 1 3 reicher und gehaltvoller, als irgend ein vorherge- gangener; war das unter so hbchslungünstigen Verhältnissen zu leisten möglich, so verbürge es den Lgfern, dass die Fortsetzung bey zu hoffenden günstigem Zeiten wenigstens nicht geringer sich zeigen werde. Die Redaction.

LkITZIC, bst BSEITSOrF UNO UÄKTEL.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den 12‘«> Januar. N° 2.

Noch ein Bruchetiici aus J. F. Rei- chardt's Autobiographie.

Sein enter Aufenthalt in Hamburg.

INach einem kurzen Aufcnlhalt von einigen ver- pmgteii Tagen, vei'lie.ss lleicliardt lliiniiover (Ende May dca Jahres 1774) und ging, mit der damals sehr tvohleiiigerichlelen englischen Postkutsche, über Celle nach Hamburg. Eine recht pikante Reisegesellschaft machte diese Reise sehr lustig. Sie bestand aus einem grossen , staikkiiochigcu , wohl- beleibten Mönche, der in Frankreich einem Kloster entsprungen und aus V'oUaire’s Hause zu r'criioy ein sehr hübsches, aclitzehn- bis zwanzigjähi'iges Madcheri eiitruhrt hatte, die ihn jetzt begleitete; und endlich ans einem gar lustigen, naiven, russi- schen Major. Zwischen diesem und unserm jungen, kecken Reisenden , halte der träge Mönch , den in der bequemen, in Stahlfederu hängenden Kutsche der Schlaf sehr leicht iiberficl, dessen er sich auf mancherley komische Weise zu erwehren suchte, dien nicht das angenehmste Spiel. In Celle war’ es bald zur Schlagerey gekommen. Damals war es sber nur ein Spinchfehler, der den heissen Streit fiTegte. Reichardt hatte sich den Spass gemacht, das hübsclie .Madclieti in Gegenwart ihres Geliebten zu küssen , tritt darauf aus dem Gastzimmer zu dem, in der llausthür stehenden Major, und sagt zu ihm mit f.aehen: Je fai baisi en prjsenre de nAire /aioux. Der Cxmönch . der unbemerkt hinter iliiu herkömint, gbmbt, der fi echc Bursche berühme »ich freveitllich rtilcs dessen, was in jenen \4'orteii hegt, und gehl ihm hart zu Leibe. Der Kusse »l)er bemerkt gleich den Sprachfehler und stillt die Wuth des Eifersüchtigen , der die Scene gar cha- rakteruliach mit der Sprachlection schliesst, es müsse dann -eigciillich heissen; Je lui ai donni un baiser ln prexeu, a . . . £)e ttblre eher ami, fiel Reichai'dt 1 C, i »kl t.

ein, ihm die Hand reichehd, und der Friede war, bis zum nächsten Erwachen in der Postkutsche, wieder geschlossen.

Den ersten Abend in Hamburg brachte Rei- chardt in dieser Gesellschaft noch lecht lustig zu. Das v'olle, fleissig gefüllte Glas war für den, der Massigkeit wie der Keuschheit Entsprungenen, cm gutes Medium der Freundschaft, und die Dame lichte iilier die Massen das süsse Gebnckne bey dem artigen Souper, und veiTieth dadurch schon ihre Kammerjungfer-, oder Kausmädchen-Nalur. Nach h.nlb'dTirchwachter Nacht und einigen Ruhcstniideu ward die lustige Reisegesellschalt noch auf die liibecker Post begleitet , und mit der Zusage ver- lassen, sich in St. Petersburg bald wieder zusara- raeti zu finden.

Noch an demselben Morgen machte Reichardt die Bekanntschaft des Hauses vom Professor Biisch, und mit der Stunde begann ihm für mehrere Mo- nate ein so angenelime.s, reiches Leben, als er nur je gelebt hatte. Dieses ti-ellliche Haus war damals der Sitz der Freude und des Wohllebens, das in der besten Gesellschaft, in hoher Vertraulichkeit mit den .Musen und Grazien, höchst fiöhlich ge- nos.srn wurde. Madame Büsch war die lebhafteste Enthu.siastiii für alles Schöne und Reizende, und sie empfing unsem jungen Künstler mit der W.ärmo und Liebe, mit der sie alle, durch Talent und Bildung ausgezeichnete, Menschen , Weiber wie Männer , zu empfangen gewohnt war. Sein Violin- spiel entzückte sie; täglich wurde mit wahrem En- thusiasmus musicirt, und manches Trio und Qua- tnor, manches Lied, mancher grö.ssere Gesang ver- > dankt diesem genussvollen Leben seine Entstehung.

Klopstuck , der heitre , jugendliche Alte , lebte ganz in dieser Gesellschaft, und belebte sic mit seiner Heiterkeit und liebevollen Theilnahine. Be- sonders liebte er die frohe, blühende Jugend, die gute Früehte verhiess, und war gern mit ihr. Seine' i junge, schöne Freundin, die er als J'iiidemia in \ seinen üdcii verewigt hat, in deren liause er

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nrolinle und die seine beständige Gesellscliaft war, aang mit schöner, voller Stimme und Icbhariem Ausdruck. So hatte Rcichai'dt melir als einen glücklichen Berührungspunkt für den würfligen 1 Alten.

Von der Frau von Winthem hörte ReidiarJt die erste glucksche Melodie vortragen , und diese entsprach seinem Gefühle nicht. Es war die klop- stocksche Ode: Willkommen, o silberner Mond.

Gluck hat sicli mehr an das angenehme Bild des himvallenden Mondes in der ersten Strophe gehalten, als an den tiefen , melancholischen Sinn de.s Ganzen, der auf der Erfahrung edler, gefühlvoller Seelen j beruht, dass die schönen Nachtbilder vom einsam wandelnden Monde ernsthafte Gedanken an Tod un<l Unsterblichkeit, bitlersüsse Erinnerungen an veiiorne Freuiulc erzeugen. *) Rcichnrdl compo- nirte die Ode für die schone Stimme nach seinem eignen Gefühl, und hatte den hohen Genuss, dass seine Melodie , selbst bey diesen , mit allem Recht so enthusiastischen Verehrern Glucks, die ftüiliere verdrängte, uneraebtet die schöne Stimme eben nicht die ft'eundlicfaste Stimmung für den jungen Camponisteii liatte, der sich in seinen kecken, ent- schiedenen Uiiheilen nur zu oft mit ihr begegnete, und in freyem Tadel, der auch die eigensinnige S.-hönheit nicht schonte, unsanft mit ihr zusain- meiitraf.

Jene ^felodie ist eine der besten Reiehardt- schen Melodien geblieben . und bezcidiiict sehr wohl den höhern Schwung, den er in solcher edlen, heiTÜchen Umgebung genommen. Wohl dem Jüng- linge, der früh das Glück hat, in solclier Meii- sdieu Nahe zu leben, und in dem Sonnemcheiuo ihrer Liebe zu gedeihen ! Reichardt componii-te damals auch Klopstocks Ode: Dein süsses Bild,

o Lyda — — und liess die Melodie in Vossens Mu- senalmauach nbdrucken.

Iin büschschen Hause lebte der jetzige Pi’o- fessor Ebeling ii: dem brüderlichsten Verhältnis, als Oehülfe der damals in vollem Flor stehenden Handlungsakademie. Dieser gründliche und ge- .schniackvülle Kenner der Tonkunst und der Poesie feuerte iinscm jungen Künstler auch zu mancher Composiliun und .Ausführung an. Sein lebhafter, treffender Witz und seine unerraüflcte l'iiäligkeit j zum V'ciguügeii der Gesellschaft, belebte diese auf ]

I eine höchst erfreuliche Weise. Kein Vorfall, keij Zustand ereignete sich in dem frohen Hause, dei er nicht mit seinem Witz und seinen oft sehr lau- nigen, komischen Versen zu einem festlichen, Iiisti- gen Mometite erhob. Liebe, schöne Kinder zierter den edlen Kreis des Hauses, und was Hamburg mu' an schöner, gebildeter Jugend, und an Fraiier und Männern von Geschmack und Geiulil hatte, versammelte sich iti diesem edlen , frohen Cirkel.

Bey den kleinen Abeiidmusiken pflegte Bode, der damals als BucJidrucker und Buchhändler in Hamburg lebte, das Violoucell zu spielen. Er war j aber gewohnt, mit seinem schönen Iiistinimcnte, aus welchem er einen vollen, kräftigen Ton zog, überall zu herrschen, und das war unserm jungen Violinisten nicht recht. Er sollte da, wo er keine herrschende Partie hatte, auch immer nur eben der Dienende seyii, und sich den Feinheiten im Vortrage der Oberstimme mit Bescheidenheit anschmiegen. Das war aber dem herrsch süchtigen Rode noch W'eniger recht. Darüber gab cs häufig Streit, und Bode, der sehr alisprechend war, konnte unser n, in seinen Augen zu sehr begünstigten, jungen Kunstmann so recht eigentlich nicht leiden. Auch im geselligen Gespräch, in welchem Bode nicht gewohnt war, kräftigen Widerstand zu flndeii , :ioch weniger unter zu liegen, kamen sie oft in Streit. Mancher der furchlsamen Streiter aus der Gesellschaft mochte auch wol Bode's colossalc Gestalt, und den liefoii, starken Tun der Stimme, von fnrc-iitbareii Gi'imn.s- sen begleitet, scheuen. \Venigstcns bezeugte dies der gutmüllüge Ebert, der uiisern Reicliai-dt bey jedem solchen Sti-eit zum Nachgeben und Endigen freundlich besorgt n:izubalten pflegte, einst auf eine gar charakle:'istische Weise. Die fi'ohe Gesellscliaft war im büschschen Hause wie gewöhnliclt zum frohen .Abend versammelt, und harrte in einem Lustlia:ise am Ende des ziemlich langen, schmalen Gartens, neben dem wohlbereiteten Theelisch, der Frau des Hauses. Diese aber hielt sich lange im Gespräch mit ihren Hausleulcn an der eulgegenge- selzten Gartensaallliüre des W^olitihauses auf. Als mehrmaliges Rufen lüclil fruchtete, sagt unser Rei- chai-dt, um etu’as recht Ueberlriebeiies zu sagen: Kommen Sie , liebe Frau , oder ich trage Sie her ! Madame Büsch war iiämlicli von einer sehr seltnen Uorjudeiiz , die neben ihrem kleinen, schonen Kopf

*) Kint hst diese feioe fieaeitiuif eeboa in cioer «einer frühem .SeJirifteu, über das Schhne und Erhabene, fein acht

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Wunacli, gehen liess I ohne anf die Schwierig- keiten Kücksicht zu nehmen , die daraus für die 'Aus- übung iiothweiidig ciitstcJlcn mussten. Bach's Or- chester - Compositioneii zeugen überaii von einigem Mangel an genauer Kenntnis der Streich- und Blasinstrumente , woran die s erkehrte Art , mit der er, der von Natur links \v.'<r, einige der erstem in der Jugend getrieben hatte, wul zum Thell Schuld seyn mag.

Im Hause des Profe.ssors Büsch wurde von P.beling eine grosse Musik veranstaltet, um von jenen Symphonien , che sie abgescliickt wiu'den, eine vollständige Probe zu machen. Reichardl führte sie mit seiner Violine dem besorgten Com- ponisten zu Dank an. Wenn sie auch nicht ganz deutlich wurden , so hörte man docli mit Entzücken den originellen, kühnen Gang der Ideen, und die grosse Mannigfaltigkeit und Nciilieit in den Formen and Ausweichungen. Schwerlich ist je eine musi- kalische Composition von höherm , kcckerm , humo- ristischerin Charakter einer genialen Seele entstiörat. Es wäre ein reeller Verlust für die Kunst, wenn diese Meisterarheiten in einer Privatsaramlnng ver- graben bleiben sollten. Uelicrall fehlt es noch an einer vollständigen Sammlung der Werke dieses grossen Componisten und Hnmoristeii , von dem selbst Haydn oft und willig gestand , das Meiste gewonnen und gelernt zu haben.

Bach lebte auch sehr gut, und war ein treff- licher, heiterer Wirtli für seine Gäste. Er halte einen lebhaften , treireiiden Witz, und bestand dieser auch oft nur aus Wortspielen, die Lessing „Nüra- berger*‘ zu nennen pflegte: so waren solche doch nie ohne Sinn und lustige Beziehung. Vieles in «einen Compositioiicn , was sic Manchem so auf- fallend machen, mag wol selbst der Art seyn. . Wenn er als Coraponist zu irgend einer bestimm- | ten Klasse gcixchnet werden kann , so ist's wol nur j Zu der, der Huiin>risten. Er liebte es sehr, wenn sein junger Hausfreund in diesen Ton einslimmic, und hatte selbst grosse Lust an guten Eiiifällen und Wortspielen. Einst hatte Bach ilini einen schnellen Satz aus einem Molltone vorgespielt, der zwar scherzend anfing , aber von sehr kräftiger Ausluh- rung war, und Reichardt hatte seinen Spass mit der Ueberschrift: Schertando. Als er des folgen- den Tages wieder zu Bach geht, trifft er zufälliger Weise iii einem italienischen Kupferstichladrn ein '«diöoes, kräftiges Blatt, welches spielende, junge Löweu mit grossem Leben data teilte. Reichardt

kauft es , nnd tritt mit dem anfgeroUten Blatte und den Worten vor Bach: Sehen Sie, hier hab' ich erst recht begriffen, was Sie mit Ihrem ,9cAerznn</o über jenen kräftigen Satz sagen wollten. Bach hatte seine Freude an dem Einfall und an dem Blatte.

So oft Reichardt sich nur aus dem büschischen Hause, seinem täglichen Aufenthalte, enlferiieu konnte, war er bey Rach, der sich auch gern mit ihm über Musik unterhielt, wiewul selten recht verständigte. Viel übler aber ging cs ibiu darin mit Klopslock, der auch gern über Musik sprncii und stritt, ohne auch nm- die mindeste Keiiiitiiis davon zu haben. Ja, es blieb nicht seilen zwei- felhaft, ob er für das eigentlich Musikalische in der Musik wirklich Gehör und Sinn halte; ob nicht bey ihm , wie bey den meisten Dichtern , Rhyth- mus und Takt alles war, was er an der Musik hörte und empfand. Die natürliche Folge davon war, dass alles immer durch Gleichnisse aus andern Künsten, besonders aus der Mahlerey , von welcher Klopslork nicht viel richtigere' Begriffe hatte , er- läutert werden sollte. Das wollte nun aber der junge, unbefangene Künstler durchaus nicht gelten lassen, weil dabey die cigentliclie Streitfrage nur gar zu leicht verlassen und zuletzt wol nur über das Gleichnis gesprochen und gestritten 'wurde. ■ Dieser einzige Aergcr, den Reichardl mit dem lieben, edlen Manne erlebte, erzeugte bey Jim einst ein sehr unwertherisebes: „O Klopatocl!“

Beym Frisireii frug ihn eines Morgens «ein schicrbf'iiiiger Friseur, ob er ihm nicht sein langes, dickes Zupfhaar zu einem kleinen, dünnen, modi- schen Zopfchen nusschneiden sollte? Das lass Er nur bleiben, war die Antwort; das Zöpfchen hat einer zur Mode gemacht, der keine langen , starken Haare hatte. Drauf der Friseur: So? i was Sie

sagen? wie hicss der Herr wohl? — Versteht Er denn nicht? Seh' Er nur, Herr, wenn die steifen Sticlel noch nicht erfunden wären, so würd' Er sie wol erfinden, um den Höcker auf seinem Beine dai'ein zu verstecken. — Nein, erlauben Sie, sagte der Friseur, ich trage niemals Stiefel.

O Ktopaloch, K/opslOfi! rief Reichardl im Rück- gcfuhl seines noch am vorigen Abend erlebten Sti-ei- tes, und sprang vom Stuhl auf, dem Fenster zu. Der Friseur eilte an's andre Fenster, um den be- rühmten Manu vorbcygelicii zu sehen , wie er au« Reichaizit’s , ihm ganz n;i verständlichem Ausruf { schliessen musste, und solt eiuen ollen, dicken Mäkler

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3i i814.

für KJop«tock‘ «n; wobay er denn auch gwne g»>

liMen wurde. —

Eine andre , «ehr interessante Bekanntschaft (ur nnsern Reisenden war Claudius, und seine lielie, schöne Rebecca. Er batte sie unlängst auf seine eigne Weise geheyrathet. Sie war die Tochter eines armen Ziinmermanns- in Wandsbeck und trug des Morgens Milch nach Hamburg. Auf diesem Wege hatte Claudius sie oft begleitet, hatte sie auch wol eben so oft in ihrer Wohnung gesehen, und so steht er eines Abends neben dem lieben Geschöpf am Heerd , als sie dem Vater das Abend- brot bereitet und dieser auch eben von seiner Stadtai'beit nach Hause kehrt. In ClaiuHus regt sich ein Gefühl , das Um in Verlegenheit setzt, und er sagt zu dem Alten , in der naiven plattdeutschen Sprache, die sich he.sser juihörl, als liest: Es ist

ihm auch wol eben nicht recht, Vater, dass er mich so oft bey seiner Rebecca findet? — Warum soll’s mir nicht recht seyn? erwidert der gute Alte; er ist ja ein brav Mann. — So? hält er mich dafür? sagt Claudius lebhafter ; nun dann, giebt er sie mir auch wol znr Frau? — „1 warum nicht!

In Gottes Namen“ — Topp, ruft Claudius, und die biedern Hände schlagen laut ein , die gerührten Herzen stimmen froh zu.

An der lieben Blondine, von schöner, edler Gestalt, und engelreinem, lieblichem Gesicht, sah man recht, wie leicht eine schöne, reine Natur sich in alles Gute und Schickliche fügt. In der feinsten bürgerlichen Gesellschaft , und in der edel- sten adlichen, war sie bald ganz unbefangen , und überall schien sie eben so gut dabin zu gehören, wie die andern, in dem Kreise Erzogenen. Am liebsten war Reichardt fireylich mit diesem lieben Naturpaar in ihrer kleinen Wohnung, beym länd- lichen Mahl allein , oder in Gesellschaft einiger Freunde, aus jenem edlen hamburger Kreise. Die freye Weite und unbefimgne Fröhlichkeit, die dabey herrschte, wirkte sehr wohllhätig auf ihn, und hat einen sehr bestimmten Bioflus« aui sein ganzes künftiges Leben und seine spätere Weltanaicbt gehabt.

Claudius war auch sehr musikalisch, spielte das Klavier recht brav, wiewol nach seiner Weise etwas hart und ungebunden; sang auch dazu mit ungebildeier Naturstimme , aber mit Sinn und Seele. Händel und Bach waren seine grossen Musikheiligen.

*) Laiäait. c|ust. ad diteno«. Toeu 1- «|nst. j&d.

Januax.

Er war mit Reit^iardt's CompcMitionen zu einigen seiner Lieder, besonders zu dem schönen Abeud- liede , wohl zufiieden ; und so knüpfte sich manches Baud zwisdicn ihueii. Zu ganzer V'ertrnulichkeit, die Reichardt so hei-zlich wünschte upd begehrte, war aber mit ihm nicht leicht zu kuinmeii. Es schien dazu die besondei'e Religiosität zu gehören, die einen Hauptzug in Claudius Charakter und Leircn, wie in seinen Schriften, ausmacht, und die in Reicliai-dt keinen Aiiklang fand.

Bey Claudius machte er zuerst die Erfahi'ung, dass man auf einem gänzlich verstimmten Instru- mente mit Wohlgefallen und ungestört musiciieu könne, sobald mau davon unterriclilct ist; wenn man gleich über Einen, unerwartet ankliiigendeu, falsclien Ton im übrigens woblgestimmten In- sti-umente empfindlirli ziuammcnfäbrt. Claudius’ schlechtes, kaum halbbesaitetes Klavier war fiisi immer verstimmt , und doch sangen und spielten sie oft mit wahrer Freude stundenlang.

Damals kam unserm jungen Künstler zuerst der Gedanke, dass die eigentliche Kunst der Miuik wol in dem Bewusstwerdeu des iiiiiem, geheimen Calcüls der Seele bestehe, der ununterbrochen in ihr, den übrigen unbewusst, fortgehe. Bach wollte in diese Idee gar nicht cingehii; er schien sie ei- gcnlh'ch nicht zu fassen, so ein treflliclier Köpfer auch war.

Fasdi, ein sehr speculativer Kopf, machte un- serm Reichardt später gegen das hinzugetügle Bey- spiel aus dem Leben , dass man mit neuen , etwas zu langen Schuhen so lange anstosse , bis die Seele das gewohnte Verhältnis in den Schritten ändert, und ein neues für den Gang des Menschen nimmt, die Einwendung; dieses beruhe darauf, was Cun- dilUc jugemenl de coutume nenne, wobey iiidess (Ke Frage entsteht: worauf dieses denn wieiler berulie u. s. w.

Noch später hat Chladui unsern Reichardt auf eine Stelle in Leibnitzens Schriften *) aufmerk- sam gemacht , welche mit seiner eignen , alten Idee übereiustimmt und gewiss der weitem Untersuchung Werth ist.

Auch schon Cartesius soll über diesen Gegen- stand im Tract. de homine , und im Campend, mu- »ices, wie auch in seinen Briefen manches Rich- tige darüber gesagt haben. —

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1814- -JaauftCi

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Ein hoher Gcnm* für nnsern Nuhirfreund wa- rn auch die hauhgeii , lustigen Spazierfahrten auf rossen, hohen, geselligen Stuhl wagen, die ganze, -obe Gesellschaften fassten, längs der herrlichen ■Jbe. Durch Ottensen nach Neumühleii , Flotbeck, larkenhuden, Nienstadcn und sofort, bis zu dem oinantUclieu Fischerdorf Blankenese, wo Natur, Inbau und Bewohner einen so ganz eignen , fi-oyen, ingebundiien Charakter haben , dass es an schöqen, leilcm Tagen, und in Wind und Wetter, gleich ntercssant und anlockend ist. Und mit welchen denschon genoss er diese herrh'che , liebliche Natur, üese Fülle des Segens 1

So hatte Reichardt in dem gastfreyen , heiT- licheti Hamburg und in dessen schöner, reicher Umgebung, immitten > der ersten und besten MSn- oer und Frauen deutscher Nation, den schönsten Sommer seines Lebens in lauter Genuss und Freu- den verlebt. Bach’s grossmülliige Theilnahme und iieundliciie Mitlheilung; Klopstock's himmlische Heiterkeit und liebevolle Güte; Claudius origineUe Natur und Existenz, sein lustiges und doch inniges Musikü-eiben ; so auch Ebeliugs gründlicher, heisser Miisikeifer, und sein leben volles, witziges Ti-eibeu iaiirm kunsl- und genussreichen biischischen Hause; die überaus grosse Güte und Liebe dieser ganzen Familie, und die tägliche Nahe so vieler andern (Uten und geistreichen Menschen des Oiis und des g-iiizeiilüseii Zumnimenllusses von Mensclien ailer Art und Nationen, denen es der grösste Gewinn Var , in jcneiu licri lichen Kreise aufgeuonimen zu Verden : alles das hatte ihn gewissermassen zu einer kahern Sphäre erhoben, und ihm eine innere Sichcr- hit g^eben, die ihm durch sein ganzes Leben Liüurch wohlgetli.vii und Hamburg für immer zu Lieblingsoilc gemacht hat. Nirgend ftihite (T sich mehr zn Hanse, als unter diesen guten, ir nlles Gute tiiid Scliöne empßinglichen Mensclien, ie in einem scliuiien, fruchtbaren Lande , und in ■r rt-iurn , guten X'erfassung ihrer allen, würdigen kdt, frey und liberal lebten, die VorÜ|eile, die keu daraus cnUpraiigeu, nicht zum Druck dM Folks nberinüllüg hciiiilzleii , für dieses, wie für ic, gerecht , wohlthUlig uud freygebig waren , be-

ill vom kcdileti, cii.t^llschen public and generou» ’rit, und so ihre Lxistonz mit eben so viel igheit als Humanität zu einer der wünschens- rtliesten gedeihen Hessen, die vielleicht je die . rgcrlicfae Geaellschaft uiii' irgendwo gewkltren I Ute. . '

Dieses blos geniessende, lustige Leben konnte aber für Reicliardt nicht immer wahren. Zur Voll- endung und höheren Benutzung seiner Kunst bot Hamburg so wenig, wie jede andre grosse Han- delsstadt, eine würdige Laufbahn dar. Entwürfe für die Zukunft und iur ein sicheres, bürgerliches Leben, flir welches unser junger, leicfatgesinnter Künstler hier zuerst einigen Sinn gewann, sollten ausgeführt werden ; und so entschloss er sich gegen den Herbst zu einer Reise nach Russland, wo er, nach der Meynung seiner Freunde, mit seinem musikalischen Talente jenen Zweck am leichtesten und sichersten sollte erreichen können. Denn nir- gend wird der fremde Künstler mehr geschätzt and liberaler au%enommen und belohnt , als in St. Pe- tersburg und Moskwa.

Klopstocks enüiusiastische Aeussemngen über die Pracht einer Se^ahrt und die Herrlichkeit eines Seeslurms erzeugten in ihm den Vorsatz, zur See nach Copenhagen zu geben , und dann so weiter über Stockholm nach St. Petersburg. Er trennte sidi deshalb, nicht ohne Wehmuth und Schmerz, von seinen hoben, trauten Freunden, in deren I schönen Kreis ihn ein so freundliches Geschick geführt, und in welchem er eüieu so genussvollen ‘ Sommer gelebt, als sey er mit allen Rechten dazu ' mitten unter ihnen geboren , und mit gleicher Bil- I düng ausgerüstet gewesen.

Kurze Anzeigen.

Sechzehn Lieder mit Begleitung dee Pianöforte, in Musik gesetzt — von F. Märkel, 4tes Werk. Leipzig, bey Breitkopf und HtirteL (Pr. iThlr.)

Für eine gewiMe Klasse von Liebhabern des Gesangs, nkralich dir die,. welche bey ihren musi- kalischen Unterhaltungen nicht gern den Kopf an- strengen und eine ungestörte Ruh« des Gemüths behaupten wollen , sind diese Lieder gar nicht übel, und die Nummei-n lo, i3 und i6 kann man in ihrer Art wirklich recht gut gelungen nennen. Sonst aber, und ohne Hm. M. , weder persönheb , nocli aus früher herausgekommenen Compositionen zn keimen, glaubt man, das vor- liegende Werkcheu dir eine von des. V'eri.s ersten

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Arbeiten ballen an dürfen, wie man dies aui meh- rern Stellen nicht undeutlich nai hweisen könnte, wenn man nicht furchten müsste, im Verlialtnis des XU beurtheiiendeu Gegenstandes su weillanüg SU werden.

Troi§ Duoi eoneert. pour deux Flute» , compo*.

— par G. Kraute, ä Berlin, chez Schle- . Singer. ( r Thlr. 4 Gr. ) i

Hr. K.. , der als Flötist schon vom mosikal. Publico gekannt und nach Verdienst geachtet ist, liefert hier drey, in mancher Hinsicht euipfeh- lenswerthe Duetts. Alle di-ey sind gut geordnet, leicht fasslich , ziemlich brillant , und enthalten an- genehme , saugreiche bfeludicn ; vui-züglichen Oey- fiill aber dürfte das erste, aus E moll, erhallen. Dass das Instrument durchaus gut und regelrecht behandelt sey, lüsst sich von einem sulchen Prak- tiker nicht anders erwarten; dorh müssen beyde Spieler schon ziemliche Fertigkeit besitzen, da, auxser den mannigfaltigen Passagen , auch voi-züg- hch die dort hin und wieder vurkommenden Ton- 'Brten einige Schwierigkeit machen: aber eben des-' halb werden jene Duetts, neben der Unterhallu:ig, aucii als Uebungsstücke sehr gute Dienste leisten und gewiss geschätzt werden.

Six tValxe» en Caprice» pour le Pianoforte

par Loui» Bohner, Oeuvr. 4 des Danses, ä Leipzig, cliez Kühnei. (Pr. lo Gr.)

Es ist vom deutschen Dreher, dem langsamen und dem schnellen , nur der Charakter aufgenom- men, alles Uebrige aber weiter hinauf und weiter hinaus getrieben worden. Und das auf eine leben- dige und unterhaltende Art. Capiiciös sind hin und wieder Gedanken und Dai'slcllung ehcnfalls: die Stücke wollen denn auch so gespielt seyn, und sind darum nicht ganz leicht. erden sie so ge- spielt, so gefallen mehrere davon gewiss Jedermann. Die ganze Schreibart, besonders auch , wie bin und wieder die Mittelslimmen geliihrt sind, beweiset, dass der Verf. auch gauz andere Sachen schreiben könnte , als Tänze.

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Variation» p, le Pianoforte — — par C. Jäger. Oeuvr. 17. Lcipsic et Berlin, au Buieau des arls et d'iudustrie. (Pr. 18 Gr.)

Der Veif. hat ülrer ein bekanntes, angeneh- mes Thema — ungefähr nach Art Gelineks, in dessen schwerem Variationen, viel Noten und viel l'iguren geschrieben , und , ohne eben tief zu denken oder originell zu erfinden , dem Spieler Gelegenheit gegeben , beträchtliche Fertigkeit zu zeigen. Damit ist auch die Klasse des niusikal. Fublicums bestimmt, welche an dem Werkchen Vergnügen und G«^ genheit zur weilerii BUdung finden wird.

Anexduten.

Ein gar nicht unbekannter Componist setzte sich bey einer Aufiuhrung des Todes Jesu von llamler und Graun zu einem Musikfreunde, der zuweilen aus Gefälligkeit gegen Musiker ihnen etwas gedichtet hatte. Es sind doch herrliche Sätze in dem Stück, begann jener, „Ja, das will ich glau- ben!"*— „Nur das Ganzeistim Effect etwas ein- tönig.“— „Meynen Sie?“ — „Ja! Ich wünschte. Sie dichteten ein Passionsoratoriuni ; ich würde cs mit Freuden in Musik setzen: nur müsste auch "was Fi-öhlichcs darin Vorkommen, der Mannig- faltigkeit wegen!“ —

Quanz stellte dem König Friedrich II. einen andern seiner Schüler auf der Flöte vor, der vor- ti'cRlich spielte. Der König erkannte cs, lobte den jungen Künstler, doch etwas kalt, und wendete sich dann au den Meister lebhafter: „Er hat mich vernachlässigt! Der junge Mensel: beweiset’s, und der hat sich gewiss nicht so viel Mühe gegeben, wie ich!“ — ,, Ich habe alleidiiigs bey ihm noch

ein wii'ksaraes Hülfsmittel angewendet"*... „So? und welches?“ Quanz stockte, und da der König in ihn diang, machte er ei:ie llewegui:g, wie mit dem Curpuialstuck. Ahn, sagte Friedlich; das ist "was andei's! Wir" wollen bey unsrer Methode bleiben! —

Leipzig, bey Bebiteopf und Uäbtsi..

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A L, li G B M'E INE -

Vf U S 1 k A' L I S C H E Z E I T U N G.

• ' / ffnll i'!’. I

Den 19*“ Januar. ' >J2. 3. 1814.

Johann ' JV a n h a l l;

K I

^chon im Angnit des nnn verflossenen Jahres starh in Wien der hier genannte Componlst, im 74steii’ I.r^nsjahre, tbiftig in seiner Kunst bis fast zum ictzlen Tage. Die damals und uoeh geraume Zeit Hri-nach unterbrochene Verbindung zwischen Leipzig ünd Wien war Schidd, dass wir seinen Tod fiir eine vorläufige Kode zu spät erfuhren; was wir irtit über ihn zu sagen haben, sey hier beyge- bracht.

WanhaU war eine Zeit lang, und besonders bis J. Haydns und Mozai-ts Werke weiter verbreitet wurden und tiefer eingriffen , einer der beliebtesten, j* auch einer der geriihrotesten Iiistrumentalcom- punisten Deutschlands. Seine Sonaten, Duetten, Trios, Coneerte, vomämlich aber seine Quailctten and Symphonien hörte man überall , wo nur deut- •che Musik überhaupt gehört wui'dc. Geübte und beitere Dilettanten waren es vomätnlich , die ihm- eine CelebriUt verschafilen, welche sich um so weiter ' erbreitete , deren er auch um so fröhlicher genoss, & die ernsten Kenner und Kunstrichter sie nicht itörten, indem sie diese Werke, nicht ohne Grund, neistens für zn flüchtig und zu leicht hingeworfen Urlteii, als dass sie jemals Epoche machen oder p-ossen , tiefen Arbeiten in den W^ treten könnten. Ein lebhafler Geist, ein heiterer, frischer Sinn, tngenefaroe Melodien , natürlicher Fluss, und Ange- messenheit fiir jedes Instrument, dem sie bestimmt Waren , bezeichneten diese Arbeiten , und erwarben- ibnen ihre zahllosen Freunde. So gut diese sich bey ihnen standen, so gut stand sich der Corapo- aist bey diesen; denn schwerlich ist ein Meister' neuer Zeit für mnsikal. Compositioneii jener Fächer' wie W. ausgezeichnet und auch wie W. bezahlet worden,

• 80 erschieh W. bis in mittlere mUnnlichb Jahre, *0 eine ge^rlidie 'und langwierige Kraidiheit als' folge für seinen Gent 'eine tieft nnd nnanslösch-

>6. Jahrg.

liehe reHgiöso Scltwünnei’^ znrückliess, die Wol ancli Bigotterie genannt wurde, und die um so- wunderbarer mifiiel, da W. vid in und mit der grossen Welt lebte, auch bis in die spütesten Jahre eines fröhlichen Wesens und lustigen Humors ge-, noss. Von nun an widmete er sein Talent, seine Kenntnisse und seine besten Stunden fast anischlieas-' lieh, und mit grossem Emst und Eifer, der Kir- (^enrausik, als der einzigen, die er nun des Christen würdig hielt. Er schrieb viele Messen , Ofiertorien,’

Salve Regina etc., einige Requiem , und eine gi-ossw Anzahl kleinerer Kirchenstücke; da er sie aber fast stünmtlich auf Bestellnng Einzelner für diese Ein- zelnen veifesole, so sind sie im Publicum wenig, bekannt worden. Wir kennen von seinen Messen nur zwey; eine kloineie — im Styl and Umfeng v — aus G; und eine grössere, in jenen heyden' Hinsichten, aus C, welche die Eigenheit hat, dass in mehrern Sätzen obligate Violen angebracht find. Nach dieser sehr scliätzbaten Arbeit em urtheilen , hatte W. in- seinen spätem Jahren aia Geist nnd Kunst keineswegs verloren — wie ma» aus spätem Instiumental- Compositionen behaup-' ten möchte; er hatte -vielmehr in jeder Hinsicht gewonnen. Die Ideen sind hier eigenthümlkher,'

Geist, Sinn und Gesdimack zeigen sich würdig, und die Arbeit ist weit gründlicher , auch in Ab- sicht auf Contrapnnct und Fuge , als man ihm , selbst- nach seinen bestell Symphonien ans früherer Zeit,. Zutrauen möchte. Im Ganzen lässt sich jenes Wei%' am besten mit den leichteren von J. Haydn, wi»'

No. 1 u. 3 der gedrackten-, vergleichen : doch sind; die Fugeir noch mehr Mugcfubrt. — Seine W'irk- samkeit als Künsder war demnach nicht von der'- Art , dass dadwoh eine Rerolation ,- • eine neue Epoche begann, oder eine eigene Schale gestiflet wtirde; sie -war ceitgemdM, und dies in gutem.

, Siline ; -denn W. benutzte nicht blos die Zeit und ihtwi Geschmack, sondern förderte ihn auch; so dass er mit Wucher zurückgab, was er empfanden,' damit aber das allgemeine Capitäl nicht nur sishsm,'

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Jamihr.- ..f A

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«ondcrn aoch mr^hi'm Iirif. Und wird «a ilim sclion inim Lobe gereichen t Jam erTiiIeut« nnJ Befiebtlieit eben so ver^vendete ; so luöclitc es ihm w'ol noch mehr zugcrcchnet werden iiiüs8cn_llass.er«.viufi^. achtet aller Locknngen schmeichelnder VerhilUiisse, dieOräozen, 't'elche ihm die Naim- gesteckt , gbiiau und hesclieitlcn genug nuerkamite, um nicht, seiner Natiu' entg^en , weiter uud höher ätn Streben , son- dern lieber iiincrhalh derselben das Seine möglichst tren and gut au erfüllen. Hinkte mcht jeder Ver- gleich y so wüideii wir ihm, unter den Deutschen «einer firiiherii Zeit, Cramer'u, als Dichter, und Trogern mit dessen wiener CoUegen, als Maler, an die Seite stellen. —

I Sein Leben war übrigens , wie das der meisten Künstler und Gelehrten, eiulacli, ohne sehraufial- leade Ereignisse. Ei' war im Jahr im böh-

mischen Oertchen Neu-Nechanita geboren. Sein Vater , ron hollkudischer Familie , war dort als wohlhabender Bürgersmann angesessen. Den ersten Unterricht erhielt er in der dortigen Schule; auch den müsikalischen. Er lernte sclton als Knabe und angehender Jüngliug die gangbarsten butrumente fiist sttmmdich bis auf einen gewissen Grad spielen. VomiUnlich «eiclmete er sich aber damals alsSopran-, dann als Alt -Sänger aus. Und so bewährte sich auch an ihm, wie an Haydn, Righini, Hasse, Graun und vielen andern , die Eriahning, dass gute Säuger in frühen Jahi'en trefilicbe Melodiker in spätem werden , wenn ihnen sonst musikalisches Diclitungs- ▼ermögen verliehen ; eine Erhdiruug , von der man ja wol der Zukunft die zweyte Hälfte versprechen darf: dass, da man endlich ernster auf gründliche Bil- dung deutscher Kunst - Sänger zn denken auCuigt, man damit zugleich eine Zeit herbeyrüiu-eii könne, wo die deutschen Componisteu die Melodie ilirer Harmonie iiachhebeu., und damit eine Höhe errei- chen werden, die wir uns kaoin denken uud aus einzelnen Hauptwerken unsrer grössten Meuter — ■ 'Tomä Vilich Mozarts — bios ahnen und gewisser- Aassenvurkoeteti können. ,

Unter m.inchcn kleinen Abweclislungen und schnell ibitsclireitender Bildung hatte es W. dahiu gebracht, dass ihn der Dechant seines Orts zum Cliormeisicr anstellele.. Er war .damals noch ein Jüngling, machte die ersten Verbuche in der Com- pusilion , und war vorzüglich beliebt weg(wi sein« treOLchcii Spiels auf der, Viole d'amoor. Eine Grähit, (y'uUoredo lernte ihn kennen , , nahm ihn mit nach, \V,ten, und brachte ihn, ludeiu $ifi mcht tie.tplhst,

4t)

verblieb, i^ einem verwandten, romehoien Hause rorthcilhdV unter, i ^

Hier hörte er nun grössere Werke, die ge- waltig auf ihn wirkten, und ihn anspornten, auch sich selbst in bedeutendem Gattungen , in Concer- ^tcii, '^Symphonien u. dergl., zu versuchen. Ei glückte; ilies trieb ihn noch höher, und da er auch "ein wohlgehi Id t«r , feiner, anständiger und munte- rer Manu war, sähe er sich bald hervoi'gezogeii.

I geschätzt, beliebt, er vrusste selbst kaura,< wie.

Der hohe Adel Wiens, der sich bekaniitlicli ’ seit mein* als huiideit Jahren so nngemein duix-li Unterstützung und Förderung junger Kuiisttalcnle auszeichuet , nahm sich auch W . s an ; vurnämlicli thaleu dies Graf Erdödy und Baron Riesch. Letz- ter schlug ihm vor, eine Kunstreise nach Italien zu machen; und da W. dies allerdings mit Freuden ergrilT, wurde er mit den vollgültigsten Empfeh- lungsbriefen, und, vom Baron, mit lioaren aooo Gulden ausgei'iistet , welchen von Zeit zu Zeit in Wechseln jfulgen sollte, was er etwa nötlüg brauclien möchte — vorausgesetzt, er Üiue auch das Seine, die Hulbiuugeu seiner Gönner zu erfüllen. Dem jungen Mann einen leichten Kappzaum überzuwerfen, ihn vor Leichtsinn zu verwahren uud zum Arbeiten zu treiben, lücss es, diese Summen 'wüiden ihm blos bis zu seiner Zurückkunft geliehen : als er nun aber zurürkkam, sclieiikte iluu der Baron nicht nur jeiie erste Summe, sondern verlangte auch für die nachgesandtcu nur .'kbsebriften seiner Compositionen.

In Italien verweilte W. zuerst in V'enedig, wo er Glucks helclirendeii Umgang genoss, im Italieni- schen und Französischen sich vervollkommticfe, inelirero Gesaugstücke schrieb, und ansehnlich be- lohnt ward. lu Bologna, i^o er ebenfalls blieb, gelang es ihm nicht weniger; auch hatte er da dai Glück , dem Kaiser Joseph bekaunt zu werden , der sich eben damals auf seiner, durch Jire Folgen so merkwürdig gewordeueu Heise, daselbst nufhielt. In Florenz, uud dann in Rom, wo er fünf Monate lebte, gab er noch überzeugendere Beweise seines Fioisses und seiner Fortschritte. Er schriel> hier zwey. Opern: Jl trioafo di CLdia und Demofonle, nacli Metastasio, die beyde Bcyfall fanden. Zu diesem Glück trug der Rath seines kunstgelehrten Landsmanns, Goasmaun, der sich eben daselbst 1 aufhielt, nicht wenig bey; und W. vergalt diesem I seine < Weisungen, indem er ihm bey den vielen, ‘ ihm äuii^eliagenen Arbeiten half ^ Jetzt kehrte ar nach Wien zurück und eine

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4:1

lBl4i Januar.

«Iw vortheitliaRo' .VustcUunp; warfrte seiner; da ulierficl tili) }ene Kraiikhcil , die, und deren scdtsnine Folgen, wir schon oben crwshnt’ haben. Ib dreier Zeit trat mm vorudmljcli Graf l’i'd^dy Wieder eih; sU »eiii Gönner' ulul VVoblliiäter. Oerbume ZWt fui-t-iilele man e^e gaji^cllclic VcrslandesvciTÜcJiung, uuJ aucli als dieset mit Erfolg cnIgegcngearbeHct ivar , sähe sich W. noch lange stets mit hiuimlisehen Gischeinungeri’ umgeben die ‘ ihm alles, was er tliun sullte — und daruuter höchst ^^'uml^•rlie^!cs — vorsclirleben. Er kam ihm aber stets mit grösster ncw'isscnhafirgkcil nach, und verbrannte auch cin- uial eine betraclitliche Anzahl Quartetten etc., die er verlasset, und auf die der Geist, als frölinend irm irdischen Sinn4, bedenklich gedeutet ha(to; ...

Von da au zog «ich \V„ begünstigt von StisSeru k’erlMittrussAi' in • den. Stand eiües jti'ivatUirendea Künstlers .zurück. Was man ihm aus dieser Zeit verdankt, ist schon ’erwshiit. Sein Leben war übrigens bis ins hohe Alter selten durch vorübergehende Un- hlle getrübt, nud diese half ilim ein heiterer, zufrie- dener und ein wahrhaft frommer Sinn , leicht über- »lehcn. Jedermann kannte und ehrte seine stienge Rrciitiicfakcit, sein herzliches Wesen , seine Bcscliei- deidicit, seine Wohlthsftigkeit — denn diese letzte war eine der Tugenden, durch die er seine Religiosität Alldem Tornamlicfa zu erweisen sich gedrungen fühlte, und die auch eine vorzügliche Freude seines Alters war. Sein Tod ward ihm durch das Ge- schick , das ihn nur wenige Tage auf das Krankenbett legte, und durch seinen festen Glauben an eine scelige Unsterblichkeit, leicht gemacht. Alle, die ihn gekannt, werden seiuAndeuken in Ehren halten. JtoMiU.

Recension.)

Ouvertüre h grand. Orchestre de t’Opi^ra Andromeda — par Jos. EUner. ä Leipsic, chez Breitkopf et Härtel. (Pr. i 'I hlr.) *)

Ouvertüre ßir gnnses Orchester aus der Oper, I^s- sec Biaty { Leszet der fVeise, oder die Zaur- berin auf dem kahlen Berge.) Musik von Joseph Elsner. Leipz. , h. Breitk. u.lläilel, (Pr. i Thlr.)

Ree. behiiid sich gerade in Warschau (180-) als die W^iederherstelluug des polnischen Reichs, che

der Kaiser ron Frankreich der Nation versprochen, fm 'l'bcater fcyerbchst begangen und bey dieser Ge- legenheit die Oper Andromeda gegeben wurde. Br erinnert sich noch des transparenten Vorhangs, auf dem das polnische Reich, als ein aller Geharnischter, sich mit halbem Leibe aus einem Grabe cmpoi'- riclitetc , auf blickend zu einem glänzenden Stern, in dem ein grosses N. sicbtlicli; und auch die Oper war dnrrliatis allegorisch gemeynt, indem die ge- fesselte Andromeda nichts anders als das Vaterland, der zuTIiiHe eilende Perseus aber den siegrcielien Heldeii darslellen sollte. Man liebt in Tulen dei'- gleichen Allegurien, und veo'züglioh wurde., von jeher alles, was nur im mindesten auf Vaterland Bezug hat, ja das blosse Wort selbst , kam es auch ohne weitere Beziehung vor - — d. B. Ich gehe in mein Vaterland u. dcrgl. — sehr beklatscht. Ana diesem Grunde schon und bey der damaligen exal- tirteu Stimmung des Publicuras musste jene Opel: viel Glück machen. Aber auch abgeseheu von die- sen Umständen , die eben die Zeit herbcyfidirtc, verdiente die Oper in der Thal den Beyfälf, de* ihr jeder, auch ganz unbeüiiigeue Zuschauer zollte. So scluiell nämlich llr. E. hatte componiren müa^ sen, so wat- ihm doch das Werk, vorzüglich in einzelnen Sätzen , recht wohl gelungen , uiid Rett. erinnert sirJi noch Icbliaft, dass voizüglich die Partie der Andromeda, welche damals von einer Dem. Petrasch, iiachhcrigen Mad. ümusezewska, sehr brav gegeben wurde, viel Glänzendes und Aus- dmcksvulles enthielt. So wie Rec. meynt, .war es die erste Opera seria, in der sich Hr. E. ver- suchte, und dieses, so wie der sclion erwähnte Umstand, die Rücksicht auf Schnelligkeit, womit der Compouist das Gelegciiheitsstück zu Stande bringen musste, entschuldigt hinläuglich, dass nun wol der eigentliche, gediegene, grandiose Styl der ernsten Oper, wie er in Piccini's, Glucks n. A. Werken herrscht, gänzlich verfeiilt war. Dieses gilt nun auch hauptsächlich von der Ouvertüre, welche Rec. schon damals nicht eben zu den geinngensten Satzep des VV'erks zählte. Sie fangt mit einem kuizcn Einleituiigssatz, Adagio Fdur, an. Das darauf folgende Aliegro , F moll , drückt In dem klagenden, angstvollen Thema, die Leiden der au den Fdsen

*) A a m e r k. Durch ein Versehen des Eipedienten ww diese Oueertur« sweyen Recensentea lugcssndt irordm. Dm benrtheileoHe , kurie, mehr dss Technische belrschtend« Anscige des ersten ist in No. iB de* vor. Jahrg.s sbgsdruckl: sie k»nn sehr gut ntbcu der ausführlichem, m-hr den Sinn und Cesehmsek berühteadeo , des .wt-Ueu, bestehen, und Ans Versehen stird, buffen wir, leicht eiiiirlinidigt ircrde-i, wenn wir anch der Terwirrcadta Ytrhkllni'Sr , unter dencB wit oft Mt vsrAuesenta Jahrs uassr Geevhält ftijtisa autsstea, nicht Aedenkca. d. Redact,

IJM4. "JartTlltt

sefesjcUeii Priuacniii gal «Wj •» wird mit

Kwi«tfn<ig)(eit. o*”’" dw* “"dcrlith. viel

MhnonijchOT SlolT vei-w endet weivlm sollte, durch 2i0 verwandten Toniulen 186 Tatlo lapg durcUge- iiihrt, W'o es mit dem Dominanten -AccordescliueU riibi-iclil, und die aUcin anschlageude Pauke (brw-r aU die angeaoichnete Trommel, die leicht etwas ikuiTile Nebeakleeu .erweckt) die Ankunft des UcUlen rerköndigt. Ein kurees, .eben nicht bedeutendes ■Tempo di marcia und ein AHtgro ateai. bejde ln Fdur, inale.1 im Scblnas der Ouvertüre den Sieg des Hetlon und Andromeda’s Befreyung Die fatue Einrichtung der Ouvertüre, die geschickte

InslTumenUtion , und vorzüglich das löbliche Be- mühe«, in inannigf.ichcn Imilatioiicn, die voraöglioh in der .Oberstimme und dem Bass, jiveniger in deu Miltelstimmen liegen, i-echt viel aus^dem HauplsaUs zu .eiebeu, zeigen den geübten, sinnvollen Coiu- pouisten. Sichllicli haben gerade in jener Zeit Clieru- bini's Coinpositionen auf Ui'U. E. gewirkt: denn

schon das Uaupttlicraa , und Stellfy, wie die eiii- gerückte, erinnern nur zu lebhaft an den geniiiles« Meister, den man indesisen in der eigentlichen Opera seria wol nicht zum Vorbilde ncliraeii dürfte, da er nur, gleich Mozart, im romantischen Reicise sich mit freyem Fittig in die Lüfte erhebt:

s

Thema.

VioUnl,

fflantl

jUboe. _

Xilariuetti.

• . =»-• - — Fagolli.

£orni. — — — — — :=r

eTroiube — i-' ■ ■ r- -•

in F.

Trombone -,-e r

'fimp. ~l£'

1SI4.

Janua*.

4€

i5

Die niit NB. bexeidinete «cliiielle RSckuiig iii die Duiniiiaiile der verwandten Durtonart üt iu meh- rerer Hinsicht swar nicht au verwerfen , aber wul tu tadeln; es fehlt an einem eigentlichen Grundbaas, der den Uebergaug richtig leite; die V^iulons und Violoncelle iigiiriren mit den Violineti, und bry der grell heraustretenden Basapoaaune denkt sich

der Zuhörer ^6 O 4t- — imd hört dann die

empfindliciien Octaven der Oberstimme mit dem Bass. — 'Abgesehen von dem Platz , wo die Ouver- türe im individuellen Ciiaiekter wirken sollte und man daher das wahrhaft Ueldenmilssige , Grandiose vermisste, ist sie, als ein: gut geschriebenes Werk eines wackem Meisters, recht sehr tu empfehlen.

Die Oper Letzek, wozu die Ouvertui-e No. a. gvschrieben, blieb dem Rec. unbekannt : wahivchein- lich ist es eine Zauberoper nach Art unsrer Do- naurijrmphM u. dergl. Dem sey nun, wie ihm wolle ; es hat Rec. gefi-eut , wieder, wenigsteiu das Bruch- stück ehies Werks tu hören, das ihn an so manche tbniiehe gelungene, des ihm sonst bekannten Com- ponisten erinnerte. Hr. E. hat, wenn es auf den leichten Ausdruck einer gewissen JovialiUt und Behaglichkeit ankommt, einen Reiclithum der Ideen; und eine Gewandtheit der Ausliihrung, in der ihn

wenige übertreffen, und vorzüglich war er im Atrf* fassen des Eigenlhümlichaten der Nation , unter der er lebt, hnfner selir glücklich, welches ihm denn anoh mit Recht den ungetlieiltesten Beyhdl «einer Umgebong erwarb. • Man kennt viele Polonaisrä von Hm. E., die den wahrhaftesten Stempel der eigen lliclisten NationaliDtt tragen, und> eC möchte es darin wol dem berühmten Componisten zuvor- thun, der in der Sucht, Polonoisett tu schreibeit, sogar die homerischen Helden ein jtlla Polacoa anstiramen < iitast. (Vidtaturi die Arie des Patrokliu im Achill.) Das polnische Theater hat Hra. B, eine Menge gelungener komiedier Singspide tu danken, aus denen manches Lied tum NationJd- gesang wurde, und es mag denn auch der Lezztk, wahrscheinlich nach einer alten polnischen Sage bearbeitet, manches rocht Erfreuliche enthalten und eine wahre Bemichernng des, ohnehin m'cht eben überfüllten Repertoire’s polnischer National -Opera aeyn. Nach einem kurten BinieitungssaUe, Adagio. D moU , folgt in vorh'egender Ouvertüre eine rech*, muntere, gemüthliche Polonoise, die «ich rasch und feurig, durchweg ihren Styl fest behauptend, fortbewegt, wie das nun ‘eben Hr. E, in den ‘ AUa Polacca's recht bnrv tu machen veiat^t. Hiei ist das hübsche Thema, welches die Hoboe vot^ tiügt: ’ ‘

Oboe mIo.

Das drey Takte lange Adagio , ein Vnitono der Basse, Fagotts und Bratschen, welches die Polo- noise nicht weit vor dem Schlüsse unterbricht, mag ikh auf einen besondern Moment des Stücks be- zieben. Rec. glaubte die Erscheinung irgend eine« bedrohlichen Geiste« heraus zu hören , der plötzlich das jubelnde Volk erschreckt, 4as sich aber bald von der Foi-cht ermannt , jeder weitern Störung mmmehi- trotzend. Letzteres nahm Rec. aus dem Flüstern ‘wahr, womit die Violoncelle nach jenem Satz eintreten, bis die Oberstimme wieder mit einem Thema hinanrüokt , das die Büsse in kritftiger Imi- tation an%reifjeo. Die Stelle ist von frappanter Wirkung, und überhaupt das ganze Werk, dos auf' besondere Tiefe oder Bedeutsamkeit keinen An- •proefa macht, von gemüthlichem Eindruck und fers grosse Publicum mit Verstand berechnet.

Nachkichtbn.

Frankfurt a. Mayn, üebersichl des Monats December. Die Herren Schwind und Herbold, Flötisten des Theaterorchesters, gaben am 5ten Con- cert. Nach einer Ouvert.' sang Mad. Graff eine Arie von Weigl , in welcher sie ihre schon oft gerühmten Vorzüge entwickelte ; Hr. Schwind trug ein Flötcnconcert von Danzi wie ein wahrer Meister vor; Dem. Cullmann, iz bis t3 Jahr alt, spielte Var. fürs Klavier rou Gelinek, (mit Orchesterbe^ gleitung von Hrn. Cullmann — über das T3ToIer>- Lied: Wann i in der Früh aufsteh — nicht mir sehr fertig, sondern auch schön, und benrkundete einen guten Lehrer, wie eigenes Talent.' 'Hr. C* hatte die Orchesterbegleitung recht zweckmVssig dazu gesetzt, so dass das Ganze sehr wirksam wat und mit grossem Beyfall anfgenommen wurde. Ich mödile Üirigens Um. Cullmann , dem guten

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1814. '

forj^itünlen Vater, empfehlen, den Aufsatz injdieser Zeitung, im 48slen Stück vom isten Dcc. i8i3: Die fraheeiligen Talente, mit aller Besonnenheit zu lesen. — In der aten Ahtheil. folgte, nach einer Ouvert, Coiicertante für Uai-fe und Flöte, vorgelrageu von d. Hrn. Prestel und lierhuld. llr. H. zeigte, so gut es die Compusition euliess, dass er sein Instrument zu beiiandeln verstehe, und llr. Prestel behandelte seine Partie so gut, wie sein Instrumenf. Er hat es auf der Harfe im Mecha- nischen zu einer ganz ungewöhnlichen Fertigkeit gebracht, welches um so mehr zu rülunen ist, da •r nicht ex profetto. Musiker, sondern Maler ist. Bs folgte Hurinoiiiemusik) welche ans arrangirtcn Operusztzen bestand und sein: lolteuswürdig vorge- ti'agen wui-de. Zum Scliluss; Serenade v. fCiilTner, für Guitarre, Flöte und Alto , vorgelrageu von den Urn. Brand , Schwind und \V ulf. Nichts davon, wie dies Stück gemacht war und vorgetragcii wurde: auf jeden Fall sollten dergleichen Werkchen blei- hen , wohin sie gehören : im Sommer im Freyen, im Winter bey einer langweiligen Thcegesell schaff. Was wollen sie in einen grossen Concerlsaale? — Den 7lcn gab Hr. Graft', Violoncellist am hiesigen Theater -Orchester, mid seine Gattin , geh. Böheim, Coucert, Ouvert. aus Coii fan luUe von Mozart. Rcc. u. Arie von Orlando, ges. von Mad. GralT. Dass. Mad. G. eine wahrhaft gi-osse Sängerin ist, hat sie oft Kewiesen, nnd bewies es heute aufs Neue; niilicr ins Einzelne zu gehen, wZre ganz zwecklos. Frau von Busch declainiile: An meine Laiidslüde, die trüeii Ollmürker; oder vielmehr, Frau von Busch las das erwähnte Gedicht mit beugsamer Stimme und schönem Ausland , in plattdeutscher Sprarhe, aus der Feldieitung hübsch vor; mehr konnte man aber wol auch nicht verlangen. Zweyte Ablheilung: Quartett von ftighini, ges. von Mad. Uivprucb, Dem. Aniberg, Mad. GraiTu. Him. Illen- berger. Man läiid dies Stück, weder in der Com- position, noch in der Ausführung, eben vorzüglich, llr. Graft' spielte ein neues Viulunoell-Conrert von •i'.cucr Cuuiposition. Er ist ein recht guter Vio- 1 .'cUist, ohne gerade ein grosser Virtuos zu seyn; n I die Cumpositiuu zeugte weder von viel Talent, ji ch von einem grossen Vurralh von K.uiistkennt- m .'icu — sonst w ürden iiSinlich bessere Sätze er- funden lind diese nurh besser verarbeitet worden • ; ii. Er wurde indessen mit viel Bcyhill gehört. Den Brscliluss machte ein Seslell atu Coti fan tuUe, ges. von Mad. Urspruch, Dem. Amberg, Mod,

Januar. 4S

GralT, Hrn. lüenberger. Hm. Hill n. Hrn» Bert- hold, und alles güig sehr präcis.

ln cüier Anzeige der hiesigen Zeitung Wnrden wir aufiuerksam gemacht auf die Vorzüge einer Sängerin, welche sidi eben hier befinde: auf Dom. Elise Barcusfcid , Schülerin von Snlieri n. Silmiil, wdclic dünn auch um iiteii Cuncert gab. Nach dem erstc:i Allegro einer Syinphouie von Haydn, sang sic eine Arie von Cimaiosa. Ur. Düring blies Var, für den Fagott von Witt. (Hr. D. lial besonders eine seltene Fertigkeit; mit der Doppel- zunge macht er wirklich schwierige Passagen in ganz ausserordeullicber Geschwindigkeit, auch mög- lichst deutlich luid distinct. Man liebt das hier sehr, und verdankt es, wie auch heute geschähe, mit sehr lautem Beyfall. ) Die at« Abtheilimg fing, laut der Aukündiguiig, mit einer Ouvert. von Mo- zart an. Sic schien aber nicht von Mozart , oder aus seiner irülieslen Zeit. Zu viele Figuren waren veraltet; vom Zuschnitt des Ganzen könnte man dasselbe sagen : übrigens war aber alles recht vei— ständig und besonnen ausgei-irbeitet. Es folgte eine Arie von Holla , ges. von Dem. Barensfcid , mit obligater V'iolin, nett gespielt von Hm, J. Schmitt. Zum Beschluss sangen Dem. B. und Hr. Erönner ein Duett aus Sofonisbe.^ Dem. B, bewies hz allem , was sie uns zu hören gab , eine atigenebme Stimme, die nicht eigentlich Eopfstimine, aber noch weniger Bruslstimme, sondern mehr Halsstimffie ist. Mit dieser trug sie maiirhc Sätze , welche ihr am geläufigsten waren, reciit schön vor. Sie steht indessen noch in der Bildung, und bey den vielen Anlagen , die sie zu besitzen scheint, ist an ihr eine gute Sängerin zu hofTen — wobey aber voraus au setzen, dass sie noch in die Hände verständiger, eigenth'cher Musiklehrer kömmL An allem, was sie uns sang, war nicht zu verkennen, dass sie ea recht eigentlich gelernt halte, und manches gelang ihr doch nicht; z. B. ihr Versuch eines Trillers; dagegen hatte sie, fast durchaus ^ ein besseres per— tamento, dem nur noch hie und da vollkommene Festigkeit mangelte. Ueberhaupt liätteu wir bey ihr, der Schülerin so berühmter Lehrer, mehr eigent- liche Methode verrautliel.

Am 35sten Dec. , als am ersten Cbristtag, gab Hr. J. P'. Thieme, Mitglied des hiesigen Theater- Orchesters, Concert. Ein nicht ganz vollsUiidigcs I Orchester spielte zum Anfang das erste Allegro einer Symphonie vdh Haydn. Hi-. Th. spielte daun ein Couc. für den Coulrabass. Es war ^eses

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(SI4. Januar.

50

I illerdin^« etwas Ungewühuliches, nnd Rr. Th.

IlCsete seine AuFgabe sum Bewandern: ( die meisten Passagen wlwen in der Ht>he und im Flageolot, Bod alle gelangen recht guti) aiiein das Uniialür- lirke musste jeder Kuhtfrer fühlen. Ist cs doHi, sIs wenn ein Bass -Sänger eine Sopran -Arie im Falsett singen wollte. Sind denn keine tieFen Soli für dies Instrument zu ersinnen und auszufuhren ? j Nicht ? Ja , sie nehmen sich nicht ans ! Nun denn,

I to spiele mau lieber kein Concert daraiiF! Dem.

1 Schönemann , Sängerin vom Theater in Wissbaden,

I ung eine Arie, und zeigte ein scliönes, bewegli- rlies Stimmchen , von viel Höhe — sie sang drey- gestr. E so gut, als es einer menschlirhen Stimme I möglich ist — ; sie machte auch allerhand Passagen recht deutlich : jedoch war nicht zu verkennen , dass sie keine wahre Schule gehabt hat. Sie ist indessen noch ein junges Mädchen und kann wol nachholen, was sie bisher, rielleicht aus Mangel an Gelegen- heit, entbehren musste. Sie ist auch hier schon einigemal auF dem Theater mit BeyFall auFgetreten, s. B. als Myrha in Winters Opferfett, als Vitellia m Mozarts Titus etc. Hr. J. Schniitt spielte Var. Für die Violin von Rode, und die meisten recht gut, denn sie waren seiner Spielart angemessen; aber eine Var. , welclie nur in Arpeggiatnren bestand, liess denn doch viel, in Hinsicht des Votirags, zu wünschen übrig. Die Accorde kamen durchaus nicht gctheilt genug zum V'orschein, sondern alle Töne, die zu dem vorhahetiden Accord gehör- ten, waren fest zugleicli. liörbai". In der zweylcn Aküieilung saug, nach einer Ouvert., Mad. Gr.nfT eine Ai’icvonPär; Ur. Gorke — ich glaube, HoF- musicus des Grossherzogs von Baden — blies ein * Hoboeconcert mit vielem BeyFull , dem ich aber nicht I in hohem Grade Iwystimmen konnte, da sein Ton im Ganzen zu spitz und zu luart ist, was denn dieses Instrument eben so unangenehm macht , als es bey gutem Ton angenehm ist. Dann besitzt er zwar aebr viel Fertigkeit, benutzt sie aber oft nicht zweckmässig. Er ist übrigens nodi sehr jung, und es lässt sich von ihm noch viel erwarten, wenn er seine Kunst mit Verstand übt und studirt, und sie nicht nur mechanisch behandelt. Zum Be- schluss sangen Dem. Schönemann, Hr. lUenberger und Hr. Bertbold ein Terzett von Pär. , Somit vrnren die Coiicerle Für 1 8 i S gesclilot- sen. Nach meinem Berichte werden viele Leser viel zu tadeln finden. Ich finde selbst auch

viel daran zu tadeln^ besonders «was ilire' äussere

Einrichtnng betrifft — — z. B. dass wir Fast seit Jah- ren keine Symphonie ganz zu hören bekommen habm etc. — und es wäre Tadel, welcher sich nicht mit haltbaren Gründen wdderiegen liesse. Ich werde zu Eude des Winters in einem eigenen Aufsätze darüber sprechen, und das pro u. contra näher beleuchten.

Hr. ^apellm. Andrd in OfFenbacli ist sebon vor einem halben Jahre von seinem Fürsten, dem regierenden Fürsten von Ysenburg, cum wirklidien Uofi-ath mit Sitz und Stimme ernannt worden.

Berlin, den loten Jan. In unsrer musikoL Welt ist es jetzt ziemlich stille. Das Neue und ziemlich Bedeutende, was seit meinem letzten Briefe in derselben vorfiel, möchte ungefthr Folgendes seyn.

Den 3 osten Dec. ward zum ersten Mal , mit mässigem BeyFall, dos neu einstudirte Singspiel, Theodor in Venedig mit der schönen Musik von Paisiello gegeben. Diese gefiel allerdings allge- mein , konnte aber das , zum Tlieil sehr langweilige Sujet nicht lieben , auF das der grösste Theil unsrer Schauspielbesucher doch fest allein Rücksicht nimmt. Es war gut besetzt; Hr. Gern gab mit unerschöpf- licher Laune den Thadäns, Dem. Eunike dessen Tochter, Lisetle; Hr. Stiimer ihren Liebhaber, Sandrino. Auch der gewesene König von Corsica ( dessen Lage und NoÜi zu vielen scherzhaften Ver- gleichen Gelegenheit gab) wurde von Hiti. Blume . recht gut dargestellt. Am meisten gefielen Sandrinoa Arie: Wenn des Meeres Winde sausen etc.; Tha- däus Arien: Nun was sagst du , Freund Thadäus etc. und; Tochter, es ist des Himmels Wille etc.; Lisettens Rondo : Soll ich dich selbst vei-derlien etc. und das Finale des ersten Akts; so wie im 3ten Aufzug Sandrinos Arie: O leichtgläubige Männer etc.; Thadäus .Arie: Sich aus Ruhm erschiessen lassen etc., und das Duett von ’l'hadäus und Liselte; Mein einziges Denken und Trachten etc. OelTcntliclie Rüge verdient die, gewiss ohne Willen und Wissen der sonst so umsichtigen Direction eingerissenc Unart, die l'cxtbiicliei’ unvollständig und nach ver- alteten Bearbeitungen für einen Üicuem Preis (beym Theodor um den dritten Theil des Legegeldes für ein Paiteirebillel) zu verkauien, worüber sich alle' Liebhaber der Musik , dio den meistens unverständ- ’ liehen Gesang auch den Worten nach verstehet»' wollen , schon oft J aber immer vergebens beschwert

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5t

1^4. Januar.'

5Ä-

hafien. — -Deo Sexten ^rtle. bey Jci' eingslao,- fciien NactiticlU von ToKgatis CapitiikiUon , aus^r IjL'rnn^eU Futtchon, zam em len Mal gegeben : Dm liorf au der Graute, ländliche Scene in einem Akt (von Hrn. Robert). So erhenlirh die Vei'aidaMung war. die un* dies angenehme Stuck bi-achte, 50 iiilereaxaiit war die, aus dem L<eben gegrilTene., Uandlui^i and Hr. Gern als Schulte, ücni. Döb- hclin als Srhitlzin, Hr. Labes als Invalide , llr. Ko-> spliO alt Schmidt, Hr. Gern, der Sohn, als poli- tisirender, zum Feinde sich neigender Barbier, Hr. Weitzmann als furchtsamer Bauer , der Mause liir Elephaiilen ausieht, Hr. Bclhinaiin als Ofheier, der die fröhliche fCuiide brachte etc. , stellten, alles heiter und trefflich dar. Hr fCapellmeister Weber hatte den Schlussgesaug coraponirt, der das R-öhliche Ganze angeuehm beschloss. — ,

Oen 3ten gab Hr. M. G. Dam das schon lingst angekündigte Concert in dci' Stadt Paris, und unterhielt das nicht zahheiche Publicum duix;h sein fertiges VioUiispiel, indem er ein Concert und Variationen von Polledro mit Beyfall vortrug.

, Ausser unsrer Singakademie und dem Uans- mannischen Siiiginslitut bat nun auch Hr. Musikdir. Seidel ein Siuginstitut fiir Münner und Damen aus den gebildeten Standen errichtet, und es lasst sich ▼un der regen Thaligkeit des Unternehmers viel Angenehmes , und Schönes* auch in diesen) Kreise für , die schöne Himmeislochter Polyhymnia er- warten, ,

Lfipxig. Damit dieser Ort, der sonst so ofl Stoff und V'eranlaMUng gab , über wichtige und sehr angenehme musikal. Produclionen zu sprechen , we- nigstens einmal genannt, und bewiesen werde, es geschehe selbst jetzt hier für die Tonkunst, was geschehen kann ; fuhren wir die meist vortrefflichen Werke an, welche Hr, Musikd. Schicht innerhalb uveyer Wochen in der hiesigen Nicolaikirche , der einzigen, wo Gottesdienst gehalten werden kann, auQührte. Wir nennen sie blos, diese Werke: deoQ über solche spricht sich nicht in wenigen -Zeilen ; auch en-eicht die blosse Anführung wenig- stens jenen Zweck.

If'eihnachUtage, MUta Ton Georg Benda, nod eine, xweyte, vtm Jos. Haydn. Ein Samtut> nnd Agnut üei v«u Richter, in Strashorg. Prdt- It*!'* ■ • ' ' ^ —

Lxirzio, bbt Biaia

gesang von Gotlfr. W^eber in Mannheim) Lab,

, Preis dir, Allmächtigerl Caatate von Lagel: Das Heil ist nah — i.Dte Hymnen von Haydn: Des. -Staubes eitle Sargen — Walte gnädig, ew ge Liebe — .und: ABinäohl'ger, Preis dir und Ehie! — t Seujahrttag. Mista tnil Credo, Sanelut etc. • von Schiebt, zu adil Stimmen mit Oivhester. zwey- chörig. Da Teum laudamita, ebenfidls v, Schicht.

Epiphanias. Miaut mit Credo, v. Naumann. . Saltv RedenUor von Scliuster.

Kvreb Anzeigbk.

Drey Lieder von Eiaenhard, Graaa und Hauga>its.> mit Begleit, dea Pianoforte in Mitait geaetaP- von F. H. Himmel , königl. preuss. Kapellm. 44tes W. Leipzig, b. HoCineister. (Pr. 8 Gr.)

Hm. H.s schönes Talent, für seine vielen" Lieder so oft einen einnehmenden, natürlich aus- drucksvollen, giessenden Gesang zu finden, der audi dem jedesmaligen Texte, wenigstens im Gan- zen, entspricht, und ihn, diesen Gesang, stets pas- send und meist interessant zu begleiten — zeigt sidi auch in diesen kleinen Stücken , im ersten, iHch des Ref, Meynung, am meisten, im zweytea am wenigsten. Etwas weiteres ist davon zu sagen nicht nölbig, da Jedermann Hrn. H.s Weise ken- net, imd er derselben treu bleibt.

Nouveau mtiange ^aira choiaia deaOp/raa franfaia et itahena, arr. pour t Flätea par Berbiguier, No. 4. Leipz., obez Breilk. et Härtel. (Pr. 16 Gr.)

Hr. B. hat unter dieser Aufschrift eine Sammlung von ai , theiJs mehr, theils weniger kurzen, haupt-' sächlich -aus Blangini’s und Sleibelts ComposHiouen - entlehnten Tonstücken ziisanimengetragen. Da sie ziemlich frey von Schwierigkeiten sind , und ‘auch grössten theils g.inz hübsche Melodien enthalten , so werden sie Anfängern des Instimments willkommen' seyn. Aindi müssen die frühem Sammlungen dieser Art wahrscheinlich Glück gemacht haben, da die- gegenwärtig« schon die 4te Nummer ist.

I • M '■*

TEOVP VHOvHÄBT. BL.

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ALLÖEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den 26«*«» Januar. ^ ?, 1814.

1 DarUgimg eine» ff'untchee , mit einem yertuchi, I wie derwlbe etwa erfüllt werden könnte.

I

(Ke vit * Anmerkuttf^n u&A tmm Verfaw«r{

I mH **• Ton eincB MotikrentÜndi^ra y der dca AuCmU im HiiHiiCTrpt 0eie««n JmI.)

I/em gesumnten niuaikali«chen Publico in Deutsch- UikI i5t es bekannt , dass sich Rainicr durch einige Kuser Gedichte ein Vei-dienst um die Musik er- ■rurben hat, indem dieselben roii würdigen Ton- setzem sind bearbeitet wurden ; vermuthlich wissen ober uur wenige, die zu gedarbtem PubUco gehO- I rm, dass auch dii^ Schiller der deutschen Gram- matik der Ramlerschen Muse ein Geschenk zu ver- danken haben, welches in seinem Grade ebenfalls 'kochzuachiftscn ist. Es hat nttmlich dieser Dichter, nir Erleirfatemng des Gedächtnisses und zu einer tngeochnien Ucbersicht, gewisse kleine Wörter, I velche Dum Präpositionen nennt, und die einen Einfluss auf andei-e Wörter haben , mit denen sie verbunden werden, in Verse von einigen Zeilen I usommengedriuigt , und Adelung hat 'diese Verse n seine Sprachlehre aufgenoramen. ' '

In aller Welt, — denkt vielleicht' einer oder I der andere Leser — was liegt dem musikalischen Publico daran , dieses im wissen ? oder sollen diese {ereünten Sprachregeln etwa gar in Musik geselzt aerdeu ? — Letzteres eben nicht ; indess sey bey- Imfig gesagt : es ist ein ganz artiges Sinngedicht an eine Quelle dabcy, welches auf diese Ehre mit nehrerem Rechte Ausprnrh machen könnte, als manches von den vielen Liedern, deren nn ver- diente Existenz durch eine Melodie, wo nicht auf immer gesicbei't, doch in etwas gefi'istet worden irt. Was aber ersteres belrilR , so scheint der ^ crwUhnie Umstand allerdings eines Platzes in diesen BUHara in so fern werlh zu seyn, als er mich ■if einen Gedauken gebiacbt hat , der sich aui die

Verbreitung nützlicher musikalischer Kenntnisse bezieht. Ich dachte nämlich : was ein grosser Dich- ter zum Behuf der deutschen Grammatik gethan bat, das könnte je auch wol von einem grossen Toiisetzer zum Behuf der musikalischen Gramma- tik geschehen! Die Angabe, welche nicht so leidit zu lösen ist, als sie auf den ersten BhVk zn seyn scheint, wlre demnach: gewisse Harmonien und

Wendungen derselben, welche von ehierlcy we- sentlicher Beschalfenhcit und nur anders modificirt sind, auf eine angenehme Weise zu einem Ganzen mit einander zu verbinden, und zwar nicht in abgebrochenen und daher allzutrockeueu Exempelo, sondern in kleinen, aber hinlifuglich ausgefuhrten Tonstückeii, mit der Absicht, deu zalüi-eicben Schülern der Harmonik — und ihre Zahl würdb dadurch noch grösser weivlen — den Ueberblidt der, in eine und dieselbe Klasse gehörigen Ilarino- nieu zu erleichtern. Etwas ist in dem Theile be- reits von verschiedenen Musikern in Bezug auf dev Generalbass gethan worden: aber 'auf der einen Seite fehlt es an VollsUndigkcit, auf der andern aa Kürze.

Um meine anfangs ziemlich dunkle Idee mir selbst ansrliaulirh zu machen, und zn versnehen, ob sie in Wii'klichkrit zu setzen sey, naliin ich mir vor, ein kleines Tonstück zu fertigen, worin alle, oder doeb die meisten, frey eintretenden Leit- töne von unten vorkämen. Diesen , keineswegs ge- ringfügigen Gegenstand der Harmonik wählte ich darum , weil ich kui-z vorher über deuscibeo nach- geflacht, auch deshalb in verschiedenen musikalt- fchen ScliriRen nachgesucht halte, ohne dass ich jedoch weder durch das eine noch durch das äudek^ darüber in -Klai-heit gekommen wäre. Erst jetzt, nachdem ich mir den Gegenstand von tnelirem Seiten praktisch vor die Augen gestellt iialie, bin ich im Stande, folgende theoretische Angaben von Uiin zu machen ; wobey ich jedoch beuierkru muss, dass diese Angaben nicht vollständig seyn können, weil sie sich blos auf Beyspielc von einer einzigen

tä. iiLäi§.

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18t4. Januar.

5t>

GfUang.griinden* Dic»e Bey*piel« sind im J Takt; du ,'ersle Viertel U^der ^rey oinlretende Leittoii, immer iu der Oberslimiiie; das zweyle ist die Auflösung desselben ; von keinem Takte zum andern {ludet eine Bindung, der Vorbereiliftig wegen , Statt.

Aus .diesen Beyspielen gellet nun folgendes hervor: Es ist im freyen Styl verstauet, jedem auf die gute Taktzeit fallenden Haupttone der Melodie, das ist, jedem Tone, der ein Beslandtheil eines selbslsUndigen Aoeordes, ist, seinen unterfaalbett Ton *) als einen unpraparirten , langen Vorschlag voraiigeliu zu lassen , um ihn, den HaupUon, durch denselben kräftig anzukündigen. Ein solcher Leitton unterscheidet sich von einem Vorball von unten nur dadurch , . dass er nicht präparirt wird ; übri- gens ist er auch blos slulivertretend , und hat keinen Eilifluss auf die Fundamental -Harmonie, sondern wird in Bezug auf diese ganz ignorirt. Ueberhaupt kann er weggelasseu werden) dann inickl die Haupt- nole an seine Stelle, und seine Dauer wird der- selben zugelegl. Unstreitig grändet sichldas Recht des freyen Eintritts eines sulchen unterhalben Tones eben darauf, dass er sich in seiner ant'dndigenden , Eigenschaft auf das bestimmteste ausspricht. Das Gehör ist, sobald es ihn vernimmt , versichert, dass

der Haupltcm nqthwtndiger Weise auf ihn folgen muss, und wegen dieser Gewissheit vertragt es auf einen Moment, der jedoch verhültuisuiassig von lieträchtlicher Dauer seyii kann , die schneidendste Dissonanz. Dass aber jeder Lcittoii von der be- schriebenen Art dissunire, wenn er auch, für sich betrachtet, eine Consonanz würe, (z. B. die grosse Sexte von der Dominanten -Septime) ist daraus klar , weil er einem Bestandtheile eines selbslsUn- digen Accoi-des Eintrag thut; doiier muss auch beym Vortrag der ankündigende Ton an den an- geküiidiglen »forzando geschleift werden.

Sulche ankündigeiule Töne können nun vor allen Intervallen angebracht werden: nämlich die Prim« vor der Secuiide, die Secundc vor der Terz, diese vor der Quarte u. s. w., docli unter gewis- sen Voraussetzungen utid mit einigen Einschrla- kungen, die aber ganz in der Natur der Sache liegen, wie wir weiter unten sehen wei-den.

Das Tonstück, welches ich zu dem vorliegen- den Zweck aufscizte, erhielt die Form einer Me- nuet. Die Schranken derselben w urden mir aber zu eng) ich sah’ mich daher genölliiget , noch eine hiuzuzufugen , welche der erstem so viel möglich idmiieh würc. Hier sind beydr:

*) Uiner Bemninuna bet sich Hr. Koch in seinen musikalischen SehriTlen bedient, sUlt Suhumitoniam moJi t

brsuebe ich sie in einer susgedehntem fiedoatung, und weiterhin nenne ich das Anhsemi/onsnss modi de« u«terhnlheS Ton der Tonart, in so fem es asmlich als witklache Ten der Dominante erscheint.

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Meine Vermuthung, daw diese beyden Me- I nnetteu fast aus lauter Remiiiiscenzen recht eigent- lich componiri $eyn möchten, kann wol gegründet seyn< es kommt aber hier nirht darauf an, etwas gans Neues zu geben , wenn sich nur Eiuheit und Zusammenhaug darin findet, liebst den übrigen fligenschaflen , die ich dabey besonders bealisichti- labe. Uebrigens muss ich sagen , dass ich bey diesem Componiren. dermuthmasslic-ben Reminiscen- ten ungeachtet, manche Beobachtung gemacht habe, die mir neu war. Wenn mich z. B. jemand zuvor ge&agt bitte i darf inan ein Toustück mit der gros- sen Septime, noch dazu iin Niederschlage, anfan- 1 genl so wäre meine Antwort bestimmt. Nein ge- wesen ; **) und eine Hauptperiode mit der über- I missTgeu Prime anzufangen, hätte ich für Nunsense I ttklarl. Freylich wäre es nicht .zweckmässig, in äuem meiirstiiiiroigen Stücke die übermässige Prime im strengsten Sinn so zu brauchen , dass sie mit der tiefem Note örtlich auf derselben Stufe stehe,

oder dass ihre Entfernung von ihr nur einen chro- matischen halben Ton ausmache: denn dadui'ch gingen die Mitteltüne , welclie die Harmonie voll- ständig machen, und mit ihnen die Vcrständlichlceit der Stelle verloren. Dass aber selbst bey dem Allstand von zwey Octaven das bey r gebraucht« Intervall nicht etwa eine übermässige Octave, son- dern eine walme Prime scy, erhellet daraus, weil durch dieses Intervall nicltt eine None, sondern

eine Seeuude im Accord ^ angekündigt wird. (So giebt es bekanntlich auch Nonen, welche nur Eine Stufe vom Basstone entfernt sind, ohne dass sie dadui'ch zu Seenuden wüitlcu.)

Einige Theoretiker nennen Inten'alle von' der Art, wie wir sie bey m und /i sehen, Nonen; da ich aber selbige für Secunden halte , so muss ich die Ürsache davon angeben. Bey m haben wir die Harmonie des Dreyklangs der Tonica F. Wenn von den Bestandtheilen des Dreyklangs , sonderlich

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der Fell ut docli etwas anders. Jene Fra§e auUte eigentlit'h so Wissea: Kann die froaie Septime zugicicli >01*1 der Tunka, od«r wenn leUtere ihr lum Grunde eia Stuck au/an-

1^? IHs gfstcu Septime, «\ucuit die Bachische Fu|e anlaugt, iicd^ der. JUoniiaanUo-Accdrd aim /

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1614. Januar.

,Urr Toiiica «lio Rt ()c i»t, so spricht man nie, eine dei'selhcn sey die Decimo, sondern die TeiT} ist nun das a, wclclies dort auf das gis folgt, eine Terx, so ist das gis keine None, sondern eine Secunde. Gleiche Bewandtnis hat es mit dem fis bey n, wo der Sexten -Accoid zum Grunde liegt. Derselbe ist die erste Umkehrung des Dre_\-klaiigs Toii C, und durch diese Umkehmng ist die Quinte lur Terz , nicht zur Deciiue geworden. Keiiie-wegs sind es aber solche Secuiiden , dergleichen sich in den Secunden-Accorden zeigen, in welchen die Dissonanz in» Bass liegt, sondern es sind blosse melodische Verzierungen, welche, wie schon oben bemerkt worden, keinen Bezug auf die Fuudamenlal- Harraonie haben. Dagegen möchte ich das dis bey s eine iibermissige Noiie neunen , welches Andere vielleicht auch eine Secunde nennen weixicn. Um meinen Grund dafür desto deutlicher darlegen zu können, habe ich absichtlich die Parallel -Stelle im ersten Theile etwas anders modificiit. Zufolge des- sen lulheile ich nun; wenn das erste Achtel bey w eine natürlich -grosse None ist (und eine S«ninde kann es hier, im Dominanten - Accord , unmöglicli ■eyii); so Ist das zweyte Achtel daselbst eine über- massige None, und leitet demnach in die Decime. Bey s ist eben dasselbe erhöhte Intervall, dem Grund- aatz von den niitcrhalben Leittönen gemäss, frey .«ngetretoi , es leitet eben dahin, wohin jenes durchgehende geleitet hat; darum scheint ihm auch dUeselbe Benennung suzukommen. **)

Hieniachst ist noch Folgendes zu bemerken; Die übermässige Ortave habe ich auf zweyerley Weise behandelt, damit man deu Unterschied be- nrtheilen , und unter beyden Behandlungsarten die- jenige wählen könne, welcher man etwa den Vor- zug giehl. Das einemal erscheinet gedachte Octav» durchgehend , bey p , das andremal mit dem Bnsa- tone zugleidt auschlagend , bey t. Auch in letzterm Falle ist sie durch die vorhergelieude Note einige»^ »nassen prüparirt; völlig unvorbereitet möchte sie fiir jedes Ohi- ungenicssbar seyn; Z. E.

Dieses Unheil des Gdiörs wird von der VemunB mit einem gültigen Gnmde bestä- tiget. Woher kommt es, dass

^0

die übermüssige Prime fi-cy eintreten kann, (s. r) und die übermässige Octave kann es nicht? Dis— soiiirt diese etwa mehr, als jene? Mit nirhten ; allein die überroHssige Prime kündiget die Octave des Fundafflciitalloties eines völlig selbsslandigea Accordes an, und diese Octave des Fundamental - lones ist eine Cousonanz; die übei-inässige Octave hingegen leitet vo;i der Octave des Fundamcntal- tones ab, auf die None, welche iiiclit nur dissoiiii't, sondern auch von eingescluünkter Selbstsimdigkeit ist, da sie ihre stellverti'etende Natur, als Vorhalt der Octave oder der Decime nie verleugnen kann. Demiuich kami die überm. Octave denjenigen Leit- tönen, von welchen lüer die Rede ist, nicht wol beygczshlt werden.

\Venn man die erste Menuet in Moll spielt

welclies füglich geschehen kann, so findet die überm. Octave bey p und ( nicht statt, wegen der kleinen None, und so zeigt sich die reine Octave als ein ganz regelmässiger Vorhalt der letztem. Auch ist anmerklich, dassbey^, in Moll, die überm. Quinte eine klei/ie Terz bey sich hat; welches eine seltene Erscheinung ist.

Sonderbar ist es, dass der Qnart-Sexten- Accord l>ey o in der ersten Hällle consonii'eiid'uiid in der andern dissonirend ist. Das wiixl deutlich, wenn man sich den Gang so denkt, wie mau sielt ihn denken muss;

Ware der Quart-Sextenacoord als ein doppelter Vorhalt oder ^3' ~ eingetreten, so hätte

f-*— der uiiterhalbe Leitlun vor der

Quarte nicht statt finden können ; denn ein Vorhalt ist ja selbst ein stellvertretender Ton , und kann daher keinen erhallen , ' der ebeiiCdls seine Stelle vertritt.

Die reine Quarte bey s erscl;eint zwar hier nicht ganz ohne Vorbereitung, weil sie (nämlich das a) zur vorhergehenden Uarmoiüc gehört hat. Ohne einige Vorbereitung hätte icli sie beym An- fang des zweyten Theils der zweyten Menuet an- bringen können; allein ich wollte die daselbst ge- brauchte Harmonie des vermindeiten Dreyklangs, welclie an der Stelle von besondei-s angenehmer Wirkling ist, nicht darüber aufopfern. Auch bey y

Dieser Mejnung kann ick Dicht b«ystiiikmeo. Wu oben von den Iseittdoen key m und n gesagt worden lat, gilt ciuck von dem b«y u Letstefc^r ührt in daa Svb»4mitonium m^i , nmd dioaea iac dio T«rt dir OoniuiAlev dit l>adat demlbcn: also Ut du di« nkkt •ioe iibtra« aoidorB ttü dKgadTa

*) Da^^rn kiioi kk sichU (tawiadem*

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T

Jauuat.

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irar Gelegenheit eura Gebrauch ehiei- solchen Qnartc roihaiiileii : ilarüber wSre mü‘ aber die einzige Ge- legenheit entgangen, die grosse Sexte als Leilton in die kleine Septime anziibringeii. Giebt man dem ersten Takte des zweyten Tlieiles der zweytcii Meimct folgende Harmonie :

10 zeigt sich eüie völlig anvorbereitete Quarte als dn Leittoii in die falsche Quinte.

Nach diesen Bemerkungen wollen wir die ver- schiedenen Intervalle, welche in diesen beyden Ton- itüdcen als Leittöne von unten Vorkommen, zu besserer Üebersichl nach ihrer natürlichen Ordnung zusammenstellen. Es sind ihrer i4, wenn man die zwey letzten mitzählen will; nämlich: die nbenn. Pi'ime vor der grossen Sccmide, bey r die grosse Secande vor der kleinen Terz, bey n die überm. Secunde vor der grossen Terz, bey m die grosse Terz yor der reinen Quarte; bey o die überm. Terz vor der überm. QuaKe, bey rr die reine Quarte vor der falschen Quinte, bey s die überm. Quarte vor der reinen Quinte, bey l die rane Quinte vor der kleinen Sexte, bey u die überm. Quinte vor der grossen Sexte , bey v die grosse Sexte vor der kleinen Septime, bey y die überm. Sexte vor der grossen Septime, bey x die überm. Oclave vor der grossen None, bey t (mit einiger Einschränkung) die überm. None vor der grossen Decime, bey z (wenn anders ersteres Intervall nickt vielmehr eine Secunde zu nennen ist.)

Man wird in diesem V'erzeichiiis melirere in der Musik brauchbare Intervalle vermissen ; es kann daher die Frage au^eworfen weiden, ob selbige mdit anch entweder als solche Leittönc gebraucht, oder ob ihnen nicht dergleichen Leitlöiie zu ihrer An- küsdigimg könnten vorangeschiekt werden. Wollte man diese Frage in Absiclit auf jedes einzelne die- ser Intervalle beantworten , so wüiden dieselben Antarorten ihrwa wesentlichen Inhalte nach oft wiederholt weiden müsaen ; wir wollen daher unsre Untersnefaung nur anf einige Intervalle einschrän-

ken , soiidei'lich anf solche, die zu verschiedenen, iiiclit ganz unwichtigen Nebeubemerkuugcu V'ei-au- lassung geben lönnen. i

Die reine Prime ist aus der Klasse der In- teiralle, *) welche als frey eiiitretciide Leittöue gebraucht weiden können, ganz ausgeschlossen. Etwa darum, weil mau sicli dieses Intervall nicht als Dissonanz denken kann? Nein, nicht darum; sondern weil es unmöglich ist, selbiges ohne Vor- bereitung eihtreten zu lassen, indem die reine Prime ein und eben dasselbe Ding mit ihrem Grund- tone ist, oder — selbst bey dem .Abstand von einer oder melirem Octaven — dafür angesehen wird. Da.ss die reine Octave, ob sie gleich an sich consonirt, einen Vorhalt vor der kleinen None abgeben kann , haben wir oben gesehen ; (Meiiuet I. bey p lind ( in Moll;) ein jeder Vorhalt ist aber, als Stellvertreter, eine Gattung von Dissonanz. Ist demnach die Octave zu einem V orhalt brauchbar, warum sollte e« nicht auch die Piime seyn? W^ir haben ja einen selbstständigen Accoid, von wel- chem die kleine Secunde ein Bestand theif ist, nnd dieser Secunde kann die Prime allerdings vor- gelialteii werden. Nur tritt Inei-bey ein etwas wi- drigen Umstand ein : diese Prime wird nämlich voll der Quoi'te und Sexte begleitet, und da klingt die Harmonie wie der coiisonircnde ^ Accord, wobey die Oclave des Gnindtones verdoppelt worden ist. Indess kann man durch die Behandlung das Gehör täuschen, oder vielmehr ihm auf die rechte Spur helfen, so dass es die reine Prime wirklich als einen Stellvertreter dei- kleinen Secunde und also auch als eine Dissonanz veniimmt. Gesetzt, es finge sicli ein Tonstiiek folgendermasaen an:

so wird das Gehör durch das Thema in die Er- wartung gesetzt, mehrere Leittöne von der Art, wie sie im ersten und zweyten Takte voiAommen, oder wenigstens Vorhalte von unten zu vernehmen. Fährt mm daa Tonstnek weiter fort:

s) Dia Wnsikar sina iritl gans darübw- oioTsnCsadea, ds« die rviac Priaie aacii eia tnterfall ist, Dattlich ia dem Sinne, in welchen eie dsMe Beneommg brauchen.

*1 Oft AMifcieBeMle Qusocengeag ton erttea tun eweyteo Takte wird hofleatlkh kciaer RechtierügUBf bedBrütn

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iSi4> Januar.

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Ters würe dann die Octave ssur Sexte und die' None aur Septime geworden.

•o überzeugt »ich da« Gebfir leicht, daae daa In- I terrall e in der Obcratimme nicht die Octare im | «onaonirenden f Accord, aondevn die Prime aey, Welche der kleinen Secuiide vorgehallen wird. Da- mit iat denn' auch dea Gefühl dea DLaaonirena uu- xertrennlich verbunden , und hier um so viel mehr, da aich der gleichnamige Grundtou dieaer Prime nun aclbat ala eine Diaaonanz daratellt, nkmlich ala eine umgekehrte Septime.

• Wirt! aber nicht — könnte jemand fragen — | taf die Weiae die bekannte Regel übeitrcten , nach ' welcher keine Diaaoiuinz verdoppelt werden darf? — Alleitlinga wird aio hier übertreten, oder, eigent- Ucher su reden, die Regel bezieht aich ganz und gar uieht auf den vorliegenden PaU. Reyde Diaao- nanzen aind nknilicli von veracbiedeuer Art ; der Grundton iat eine aelbataUndige , die Prime iat eine atell vertretende Diaaonanz; jede nimmt zu ihrer AuAöauug ihren eigenen Gang , wie ea ihrer Natur gemttaa iat: die Prime tritt nach zehr kurzem Vei^ gug heraufwZrta in den Ton , deaaen Stelle aie ver- tritt, der Gruudton loaet aich nach Ungei-em Ver- zug herunterwb-ta auf, wie jede aelbataUindige Sep- time; und ao können dieae beydeii DUsonanzeii zu | gleicher Zeit atatt finden , da durch iJme Auilöaung ^ Iwin Outaveiigang enUteheL

Mit der Prime würen wir alao in Klarheit. Sie kann liöchatena ala Vorhalt gebraucht werden. ' Die Heine Tere iat nicht einmal zu einem Vorluilt von unten, viel weniger zu einem Crcy ciulretenden Leit'.one dieaer Art geachickt, denn aic würde in die verminderte Quarte leiten, and

Freylicb erschiene die Sexte - hierfaey nur ala ein Vorluilt, nicht ala ein frey eintretender Leitton: allein daa bringt ihre Natur gerade so mit sich, weil die verminderte Septime ursprünglich eine None, und daher nur halb aelbstsUndig ist. Man sehe die obige Bemerkung , in B^cff der None.

Uebrigena kann liier noch erinnert werden, dass ea aich nicht wol schicken will, die vermiii«- derte Quarte (es in der zweyten Stimme gegen h im Bass) ohne weiteres einen Ton aufwürts treten zu hissen, da diese Quarte ihrer Natur nach her- unterwSrts leitet, und dass es daher zweckmZaaiger ist, aie im Durchgang zu erhöben. So leitet ti«. bestimmt aufwlrta.

Bey dem Venuch, vor der überiuüsslgeii Secuitdz

1;^ einen Lelttou von unten an-

:m subringen , wurde ich durch

eine mir ganz neue Erachein'ung aehr überraacht. Die übermässige Secunde, 'dachte ich, ist ja ein selbstständiges Intervall, nZmlich der unlerhalbe 'i'on der. Tonart in muH , ursprünglich also eine grosse Terz, die nur dadurch zu einer Secunde geworden ist, dass man die None des Fundamental -Tones in den Baas verlegt hat:

Der Leitton von die- sem gis würde natürli- clier Weise fis fis heissen, und daa wkre die doppelt

dieses Intervall iat kein Beatandtheil eines aclbat- aUndigen Arcordes. Eben ao verhalt es aidi mit »iich niehrern Iiitcrv^lcn, die sich iu obigem Ver- zeichnisse nicht finden.

Wenn ich die erste Menuet in Moll gesetzt hätte, an wäre Gelegenheit voi'liaisdeii gewesen, die kleine Srxte ala l.ektun in die verminderte Septime auzubriiigeii ; nämlich an einer von den Steilen bey p eder /, wo die Octave als Voihall der None «racheiuL Dpreh die Erhöhung dea |Iaasea um eyic

erhöhte Prim« unaem Baastonea. Wie aolho man aie nennen, da die einfach erhöhte schon dia übeiv massige heisst ? Eine . doppelt erhöhte Prüne ist ohne Zweifiel ein Unding, oder — weil sie auf dem Papier eine Existenz bafa«i und gesehen werden kann — eine Miasgebnrt, welche anr da- durch entstanden ist, weil, man die Natur xerxoit- tebt der Kunst hat iiölhigen wollen, über ihre Givtiizcn Itiiiaiiszugehen. Dieser rall kununl viel- leicht öllcr in der ^Muaik yor,< ätuaaktlwd} tbcv

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1844.

Januar.

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6i

I I7mfcelirän(!m Von gewitzen Accorden ; aher auch in der Musik gilt <lrr alte Spinicli ; esl modu» in rthu* etc. AUei'dings ist jenes gis als Scrmide ein selbstatäiidiges Iiiterrali , alter es bat dieFundainciital- Noiie bey sich, und diese ist, wie niehrtuals be- merkt worden , nur halb selbstständig. Sie bat hier die Bestimmung, als Leittou im ßass zu wirken, und sie erfüllt dieselbe 'so krallig, dass es eine iMiiütsO Verschwendung wäre, wenn man in der Oberstimme noch einm Leitton eiiizwkngte. Zudeni ist der unterhalbe Tun der Tonart in einer soJcbeii I Verbindung schon selbst ein uatiirliclier consoui- reiider Leitton heranfwürts.

Diese Betraclitung veratdasste mich, noch ein- mal eine Untersuchung darüber anzustellcn, ob und in wie fera es auliissig und zw'eckiiiassig sey, dem onlerhalbeo Ton der Tunatl in dur und inoU, wenn ihn die Septimen - Harmonie der Dominante zu dem Schritt heraufwans bestimmt, einen frey eintreteii- ilen Leiltou von unten voran gehen zu lassen. Das Beyspiel bey a sebicii mir zu meinem Zweck nicht ^ recht schicklich zu aeyn : ich wählte daher ein an- tares , worin ein und derselbe Gang in dar ii. moll unmittelbar nach einander voikame. Es ist folgendes:

■d 4t X i.

Der erste Leitton, ais, scheint sich ganz gut ' ausznnehmeii , auch ilen Dienst zu leisten , welchen man von ihm erwartet, indem das Ohr nicht in Zweifel kommt, ob dieser Ton ais oder sey: allein mit dem zweyten Leittoite, fialta ist es ganz anderst das Ohr, wenigstens das mein ige, hört ihn als g zufolge der Vorzeichnung. Dazu passt aber die Harmonie der Dominante nicht, au welcher ' nicht die, kleine, sondern die gi'otse Terz, gis, griufret. Das Ohr veniiramt ihn demnach als einen Widerspruch, oder als einen Fehler.

Hieraus ist wol der richtige Schluss zu machen, daaa der anterhalbe Ton der Tonart, in moll einen frej enstreteuden Leitton von unten weniger ver- ais in dar. Sicherlich ist es besser, wenn I izB 'fünften Takte daa a aua dem vorhergehenden Takte dem gis vorgehalteo wird; dann sollte aber aneb f der Symmetrie wegen , das c aua dem zweyten

T.ikle dem h voi^ehalten werden. Ueberhaiipt scheinet kein Ton , der durch zufällige Erhöhung zu einem Lejttone geworden isl , eines ihn ankun- digenden Tones von unten zu bedürfen , oder sel- bigen auch nur zu verstauen. Zum Beyspiel der Accoixl ^ auf F, Tonart Amoll, ist ein völlig selbatsttniiiger Aceord. und er bleibt es, wenn auch die Sexte zur iibermkssigen ei höbet wird :

Man frage sich aber, oh diese erhöhte Sexte eines Leiltones von mileii bed^rfi und wie derselbe anzu- bringeti wXre?

Was sowol in Bezog auf die Ireydeii Menuetten, als anch aus Veranlassung derselben zu sngeti war, ist nunmehr gesagt: ‘aber die Sache selbst, unter andern Modificatioiien betrachtet , und die mit ihr vu'wandten Gegenstände, bieten noch reichen St cC zu Untersuchungen dar; es müssten abei* erst die dazu nötlrigcn Beyspiele zusaiiimengetragen werden. Insonderheit würden aUdann folgende Fragen sich beantworten lassen :

i) Wie müssen im geraden Takte frey eintre- tende Leiltöiie von unten in Absicht auf die gute und schlechte Zeit behandelt werden?

а) Finden sie überhaupt auch auf der »chJechtek Zeit statt?

5) Können sie im Tripeltakte auch auf der swey- ten Zeit , welche ja ebenfalls als gute Zeit zu brauclieu ist, angebracht weiden? '*)

4) Wie ist es bey der Vtirhertilung und Auf‘~ idsung selbslstkiidiger Dissouunzen mit solchcii Leittönen zu halten ?

5) Lassen sie sicli auch in den Mittehtimmen und im Bost .anbringen ? **)

б) Da es auch andere fi-cy eintretende Leittöne von unten giebt, die von den bisher abge-^ handelten ganz verechieden sind; so fragt «a sich : was für ein Gebrauch lasst sich von ihnen machen , und ist derselbe so mannig- faltig, als der Ocbrauch der eratem Art?

Einige zusammeuhängende Exempcl von ihnen werden weniger Raum einnehmen, als eine Bo- ■■.chreibung ihres Wesens. Ich meyne uiunli«^ LeiUöue von folgender Art:

Star 5tm Fngs. Dann rnCdite ich sweifrln , Treil dadurch die awejte Taktnit gege% die mW gar sn ataik mukirt würde. **} Zer 5tea Frage. Ina Baaae ohne Zweitel, j. fi. vor dem 2 Accord* .

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1814. Januar.

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j) Vielleicht nnil folgende Leittöne anch an dieser Klasse . za rechnen. Sie sind einer inoderuea Musikgattttiig eigen, welche ihre Liebhaber findet , und sie machen Effect ; das heust hier — wie oftmals: sie schmettern gewaltig in die Ohren. Diesen Effect kann mau sogar noch TersUrkeu, wenn mau den Dominanten ihre Septimen hinzufugt, wie auch mitunter ge* schiebt:

			mj	m	1
«■MB	|35j

Hier fallt das Raisonnemeut ein : Die im rori- gen ELxempel aufgestellteii Leitttine können )a auch auf dem Niederschlage gebraurht werden:

be<|iiemcn I

Ist diese Schlussfolge relitig, oder gehören diebey- deii Cxempel gar nicht unter eineiley Rubrik?

8} Es giebt auch frey einlrelrnde Leitlöne von oben. Was ist ilirctbalhen zn beuhichlen? **)

Merkwürdiges Ezempel ans einer HaydnMdiea Symphonie :

Hier fallen die Leittöne auf die scbleditc Zeit, ai« können aber eben so auf der gnten angebracht werden I

Auch ist man in Ansehung ihrer nicht immer an den obern halben Ton gebunden, sondern es kann anch mitunter ein ganzer Ton genommen werden : g für ges , c fiir ces. In welchen Fallen lasst sich ein ganzer Ton hierzu brauchen : in wel* eben nicht? —

Aus diesen Fragen und Bemerknngen ersiehet man nun zur Genüge, dass der Gegenstand einer nähern Beteuchlung von allen Seiten bedarf, welche er auch unstreitig veidient. Und jelrt wiedaihole ich meinen, im Eingang dargelegten VVunscIi, dass es einem unsrer begabten Tonsetzer gefallen möchte, denselben in einigen kurzen und eiulachen Ton- slücken von verschiedenen Taktartrn praktisch al:- zubaiideiu, und diese Arbeit dem musikal. Piiblico vorzulrgen. Au instructiven Stücken für den mecha- nischen und tcimiiiologischen Theil der Kunst fehlt cs nicht, und die dahin zielenden Bemühungen wer- den mit gebührendem Danke erkannt: wol aber feldl es noch an instructiven Stücken fiir den eigentlich wissenschaftlichen l'hcil.

Wie schön wäre cs ei'st, wenn wir ein M'erk von 6 oder la Soiialrii hatten, worin das ganze I.ehrgebaude der Harmonik mit kurzen Anmerkun- gen zu.sainraciigcdi-angt wSre! Von einem Inhegriff des ganzen ReicliÜiiims der Harmonie kann hier so wenig die Rede seyii , als es dem VerCuser einer praktischen Grammatik ie einfalleii k.inn, alle mög- liche Wortvei hindungen und Wendungen der Spra- che iu seinem Werke erschöpfen zu wollen.

Voo ihrer llehandiunf Itadct »irli eitt aerkw urdiffs Be)’«((i(‘i io den tog -uitnntea 3ymphoaico ton aümiich

Vo. IX. an« F moIL Die .Resdution dicMt T«sstüclu in «atoe Grumthamiuoia i%Sie ein bubavhr« Stüek AibiiC.

Eia hubsrhe« StÜt'k Arbeit heiaet hier oboe ZwetCel. die Arbeit w2re aiclit aiMiderlich Ifttklf id»erp westt eie ^IdcJUirh ToUesdeti aehr lehrreich« So euchs

Digitlied by Googk'

. 1814.

NACRRICaTBir.

fVien, d. 7ten Jan. Uebei'sicht des Monats Decenibcr.

'Vhtater an der fVien. Da in dem Hof- uperulheaten» diesen Monat nichts Neues vurllel, so bähe ich nur von «len Nebentheaterii zu bel ichtet). Auf dieser Bühne wntile am lolen zum ersten Mal jrgebcH f Alamon, Fürst von Catanea, eine heroi- sche (komische) Oper in drcy Aurziigeii mit TiUixen, frey iiacii dem Franzdsischeii des C'aslel von Jus. R. V. Seyrried, mit Musik von Niculo Isouard. Voniämjich dnrcli das treRliche Spiel der Dem. Buchwiescr (Amide) des Hrn. Fuiiti (Abdallah) und der übrigen mitspieleiiden Personen , gefiel das Stuck , und wurde seitdem schon mehrmals wie- derholt. Die Musik hat aber mich wesentlichen Theil an dem Beyrall; sie ist liehlich , charakteri- stisch und mit Sachkenntnis geschrieben. Ein Duett im ersten AtHe zwischen Amide und Alamon (Hrn. W'ild) in C dur, welches in E moll endigt, das ganze Fin.de des ersten , und auch das des zweyten Acts , verdienen , nebst mehreren , sehr gelungenen Musiksceiicn, erwähnt zu werden. Das Sujet gleicht übrigens grössten iheils den B tjaderen — welche, wie ich früher gemeldet, im Hofoperntheater wenig Gluck niachleii. Die damit verbimdeneii Tänze, und Iresuiiders ein allerliebstes Pat de Detix ini ilrilteil Auf/., von der Erliiulung (lerMad. TreKsrlikc, und von ihr meislerhafl mit Dem. Grilli getanzt — inotdilrn wol mich nicht wenig dazu heylrageii, dass dies Stück weit mehr gefiel, als jenes. — Die Belagerten, ein Schauspiel mit Gesang, wozu Hr. kaniic die Musik setzte, erhielt keinen Beylall , und erlebte nur drey Vorslelliingrn.

Theater in der Leo/wldaladt. Auf dieser Bühne söhen wir noch immer meistens Stücke, die anf die jetzigen Zeitumstämle Bezug haben. So wurde am ateii zum ersten Mal gegeben i Herr- mann, Gei'manicns Retter, ein historisches Melo- drama in Anfz. von Hrn. Matthäus Stegmaier, mit Musik Wl Hrli. Knpellm. Volker!. Die letzte wurde allgeniclti für die gelungenste dieses Coni- poutslcii gehalten, das Slhck aber doch nur noch einmal wiederholt. — Mehr Gliic-k machte der ifoauf 1/1 'Ltrndon , eine Operette in einem Aufz., mit .Musik von Hrii. Wciizl .Miiller, Die Musik, leichl und i'.isalich , fiirs .Aligeineiiie bei eeliiiet, g« fiel. Der Schlusachor niu.slc sogar bey jeder Vorstellung,

Jatiuar. fO

obgleich der A^orhang schon lierahgelasseYi war," wiedei holl wei'den. — Gänzlich mis.sficl ein am I Steil zum Voi theil des Hrn. Ign. Schuster gege^ heiles locales Lustspiel mit Gesang, lielilell : Kaffe» und Siirrngat, W'ozu Hr. Volkeil die dabey vor- komineiide .Musik gesetzt hatte. Uiiler aiihalteiidein Schreyeii und Zischen verschwanden KalTce und Stellvertreter, nachdem sie einmal vorgesetzt Woi- [ den waren , von der Bühne. —

Conrerte. Einen der interessantesten und höch- sten Genüsse erhielten die Freunde der Tonkunst am Steil und luteii durch Veranstaltung eines Concerts iin grossen Saale des neuen Universitäts- Gebäudes. Der Unternehmer war der rühinlichst bekannte k k. Hofmcchaniker, Jlc. Mälzet, und die Eiiinahnie (das B Ql et zu lo, und 5 FI.W.W.) zum Vortheile, der, unter dem Oberbefehl des Hrn, Generals der Cavallerie, Grafen von Wrede, in der Schlacht bey Hanau invalid gewordenen kai- serlich -österreicliischeii und königlich -bay ersehen Krieger bestimmt. Die dabey vorgckommeneii Mu- sikstücke waren: i) Eine ganz neue Syinplioiiie

(.Adur) von Ilrii. L. vaii Beethoven, a) Zwey Alärsche flir die 'I'rompcle von Dnssek und Pleyel, mit Begleitung des ganzen Oi-clieslcrs, vorgetragen von dem bekannten mechanischen Feliltrompcler des Ilrii. Mälzel, 3) Eine grosse Instruinenlal- Composilion von Hrn. van Beethoven, benannt: IVetU- gtons Sieg in der Schla<ht bey Hiltoria, wo- von der erste Theil die Schlacht, der zweyle die Sieges -Symphonie ansmachl. I.ängst im In- und Auslände als einer der grössten Iiistnüiienfal-Com- potiisten geehrt, feyeile hey diesen .Aiisfuhniugon Hr. V. B. seinen 'J’rinmph. Ein zahlreiches Orche- ster, durchaus mit den ersten, und vorzüglichsten kiesigen Tonküiistlcni besetzt, halle sich wirklich aus patriotischem Eifer und innigem Dankgefiihl für den gesegneten Erfolg der allgemeinen Aiisti'enguii- gen Deutschlands in dem gegenwärtigen Kriege zur ÄlJtwirknng ohne Enlsch.ädigung vereinigt, und ge- Wälirte, unter der I.eiluiig des Compoiiisleii, durch sein präcises Znsammciiwivkeii ein allgemeines Vei-- giiügcn , das sich bis rum Enlhiisiasnius steigerte. Vor allem verdiente die neue, zuerst genannte Symplionic jenen grossen Beyfall iiml die ausser- ordeiitlirh gute Aufiiahnie, die' sie erhielt. Man muss «lies neueste AA'nk des Genie’s B.s sellist, lind wol auch so gut ausgefuhrt hören , wie es hier au gcfiilirt wurde, um ganz seine Schöiihcileii wüi-- iligeii ' und recht vollständig gemessen zu können.'

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1814- Januar,

Ro.' liklt dieJo S\ iiiplionic, ‘nach z\reymalij;cni Aii- h^iieu , — ohne (lass ihr jene feste Durchruhmiig nmt X'erarliellung der H.auplgedaiikeii . die wir in den «hiigcii \\>rkcu dieses Meisters aiizutreü'cu gewolint sind, mangelte — fiir die nielodiereichste, gefälligste nftd fksslieliste unter allen B.sclien Sympho- nien. Sic muss, gut ausgcftilirt, überall und bey allen nur Aufiuerksamcn nach Wunsch anspreclien. Das Andante (Aiuoll) musste jedesmal wiederholt wer- den, und entzückte Kenner und Nichtkenner. — Was sodiinn die Sclilacht betrilll — : will man nun einmal sie durch Töne der Musik auszudrücken versuchen, so wild man wenigstens es eben auf die Art machen müssen, wie es hier geschehen. F.inmal in die Idee cijigegangen, erstaunt inan freu- dig über den Reichthmn, und nocli mehr über die genialische Verwendung der ' Kmistmiltel zu jenem Zweck. Der EH'ect, ja selbst die recht eigentliche Täuschung Ist ganz ausserordentlich ; und es lasst sich | wul ohne alles Bedenken behaupten , es cxisüi e gar iiichts im Gebiete der malenden Tonkunst, das diesem Werke gleich käme. Dass aber des Cotn- ponisten reichei', herrlicher Geist sich auch einmal «u solcli einem Werke bestimmte, findet noch iiberdies seine Rcclilfcrtigung — bedarf es anders einer solchen — dann, dass Ilr. Mälzel, Ilni. v.

B . s Freund , im Begriff ist , eine Kun.strcise nach London zu machen, zu welchem Zweck und für welches Publicum denn zunächst dies Werk be- stimmt ist, ln dieser Hinsicht sind aucli noch die Liel)lings - Nationalgesänge der Britten: Rule Brit- tania, hlarlborough mid Co<2 aave the King, tlieils vor, tlieils nach dem lärmenden Sclilaclitgetöse , und mit grossem Glück angebracht. Uebrigens brauclieu wir wul kaum hinzuzusetzen, dass der l.aye in Absicht auf Musik flies Werk ganz allarmirt au- slniiiitc und gar nicht wusste, wie ihm geschah; dass aber der Kuustkenncr die vorangegangeue Syniplionic liey weitem als ein edleres, gediegeneres Kunstwerk demsellien vurzog. Lnd so isLs auch Hcclit: jeder, auch der sonderbarsten, nur in ihrer Art grossen und mäclitigeii Acuseermig walirer Genialität ihre Ancrkemiung: aber — alles mit Uutorscliled 1 Ein Anderes .sind Scliillers Räuber, ein Anderes .sein IVallenslein mid Teil! — Uebri- geus erhielt llr. v. B., zur Freude aller wahren Kunst freuni(e, bey jedem Frsebeinen Hcue Beweise grosser Theilnalmic und \Verlliacbtuiig von dem zaiilrelch nuwesenden , in jeder Hinsicht achtungs- würdigeu .\uditorium. — .\m I2tcn, als die

zw'cyle Anirülirnng.diems Concertos statt fiiml, halte, um die.selbe Mittagsstunde, auch Hr. Luhpreiss au- gekündigt , Concert zu seinem Voitheiie im kl. Redouteusaale zu geben, welchem Rcf. nicht bey- wohnte. Von Hrn. l.a>bpreiss, dem blinden Flöten- spieler uud Schüler des Hrn. Prol. Ba3'cr, ist aber- schon, abf er sieb im k. k. Angaileii, höreir liess, mit Anerkenuung seiner Talente gesprochen wor- den. — Am i9teu gab Hr. L. Spuhr im kl. Reduutensaale zu seinem Vortheil Concert, in wel- clicm wir, ausser_ seiner eigenen Virtuosität, auch die, seiner Gattin auf der Harfe zu bewundern wieder Gelegenheit hätten. Mit seinem Bruder, Ferdinand, spielte Hr. Sp. ein \’iolin- Duett mit Begleitung des ganzen Orchesters. Noch mangelt Ersterem Manches, um in die Reihe der bedeu- I tendern Tonkünstlcr auf diesem Instrumente treten zu können: doch unter der Leitung seines Meister- Bruders, bey beharrlichem Fleiss , düifen wir die besten Eiwartungen von ihm hegen, k'cber Hm. L. Sp.s Vorzüge ist nicbi iiötliig nochmals zu sprechen. — Am aasten und a.sslen wurde in dem Theater nächst der Burg, wie alljährlich, von der musikal. Witt wen- und Waiseu- Gesellschaft , zu in Vortlieil ihres Funds, durch ein aus 200 Tonkün.sl- lern bestehendes Orchester (unter der Rc.sonanzkup- pcl) .Tufgclübi-t : die Jahreazt-ilen von Haydn, und die Sfhlar/tt bey Leipzig, eine Caiit.vle-\un F. C. G — y, wozu Hr. .Masrhek, Secretär der Gesell- schaft, die Musik setzte; und zwar ging, aus den Jahreszeiten, am ersten Tage, der Fn'ihling und Sommer, um zweyten, der Herbst und ^^'inter der Cuiilale voraus. Die letztere fimd keinen Boyfall, und verdiente mich Leinen ; inu‘ die \\'ürle de» Schlusschors, welche auf unscni gütigen Kaiser Bezug hatten, wurdcu mit Freuden, ja mit F.nt- zücken nufgenoinmen. — Am 2 osten gjb Hr. Prof. Bnj'cr, Mitglied des Orchesters im Theater an der M'ien, eine inusikalisch-declamnlui ische.'kbenduiiter- haltung , in welcher er sicli auf der Flöte und auch auf der verlängerten Flöte , Panäulon genannt, hö- ren liess. Da Ref. der Schlacht bey Leipzig den- selben .\bend beywohnte, so musste er diese Abcnd- untcrhallung entbehren. Allgemein aber sagte man, dass Ur. Pcchaczek mit Variat. auf der Violin, über ein ungarisches l'heraa, von ihm selbst comp, und gespielt, den gjössten Be^’fiill eüiärndtele; des Hrn. B.s Panäulon aber kalt aufgenommen ward, du be- sonders die lieferen Töne noch uuvollkoiniucn, unrein, gleich einem Nasenton zum Vorschein kamen. —

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Am a.isleii .\lieix1« \rtirlo iiii gi-o^scii Hcilontpu- sAalc zum ^'’lu•tlleil der armen Biii'ger, Oiir^;ei'iiitieu aiitl Buigcrskiiider l>ey .St. Marx, eine ('aiitate: U/e tliicltfhr de» freier», gegelicn, wozu Ur. lg. R. v. Seyfried die Musik zur ersten Alillieil. . weil. Hr. Fischer die zur zweytcii setzte. Da diese, Cantate sclioii vor einigen Jahren gegeben, und davon in diesen Blattern gesprochen worden : so sey hier nur enrklinl, dass das hiesige Pidiliciiin auch in die.sem Jahre seine bekannte Woldthatigkeit diircli überaus zahlreiches Krscheüien beurkundete. —

München. Anfang Januoi's. Zeitiiniständc halien unsere Berichte unterbrodicn. Wir holen kürzlich nach , was im letzten JoitresvierLel voi-gefallcu. — UicBüline lieferte zwey neue Opeielten ; Der Dich- ter und 'l'onkünttler , und: t'eodora. Erstcic, nach dem Franz, des Dupnty v, Hr-n. Lambrecht bearbei- tet, hat eine recht gute Musik v. J?dt/i. .Mit einigen .Abkürzungen der zu gedehnten Prosa, möchte sie mancher deutschen Bühne willkomineii seyn. lii der cweyteii spielte und sang Mad. FlerL mit grosser i’.insicht und vielem (leschmack. Das Uebiige ward ziemlich vernachlässiget. Gegen F.nde dea Novemb. betrat Dem. Sdilctt zum ersten Mal die Bühne als Marie Montalban, eine in tiuiiicher Hinsicht schwie- rige Aulgilbe, die sie jedoch mit vielem Glück gelüset hat. Ein hiesiges ßliitt, das sich sehr zum Vorthcil dieser juiigch Künstlerin äussert, nennet Mnd. Kcgcr, die bekannte eiirsichlsvolle Sängerin, u. Mad. Amm I.ang, von jedem hiesigen Kenner dramatischer Kunst geehrel, als jene, welche sic hey diesem ersten A ei^ such geleitet, llr. Mittcrmayr, als Moiilalban, saug vortrcfllich. Die Rolle des Deli gab Jlr. Staudiiclier, ein junger Manu, der vieles verspricht. M.ad. Xeu- maiiu trat auf als Louise, u. llr. Baader als Lmanuel. So ward diese grosse deutsche Oper ganz ucu, mit -AusiuJime des Oberbraminen, den llr. llaumüller beybehielt, liesetzt, und wurde mit günstigem Er- folg bald wiederholt. —

Unter fremden Virtuosen verdient die Violin- spielerin, Mad. Miuelli, unsere ganze Aiirmcrksnin- keit, wegen der inusterhaflcn Reinheit ilircr Töne, «nd wegen des richtigen, überdachten Vortrags. Wir tkerden nocli einmal auf sie zurückkommen. — Selbst die zarte Gtülnrrc hat ihre Virtuosen. Ein Hr. Carmelo gab auf derselben ein grosses, mit Declamntioncn verziertes Concerf. Er zeigte eine leltenc Fertigkeit und spielte zuletzt noch V ariutioneii auf Einer Saite.

Die aboniiirlen ConcerJe fanden diesmal wie- der, wie in vorigen Juhrtii, statt. Wir übergeben, W'as Süiiger und Virtuosen wJirend derselben ge- leistet, da ihi-c Verdienste schon öfter gew iirdigt woiden sind, und beschränken uns auf andere Kunstdarstelliingen , die diesmal gegeben woideu.

llni. A. Rumbergs Cumpositiuii zuni Liede von derGlorte zog viele Leute lierbey : ihre Wirkung war iiuless nur gering. Gedichte, in denen der üccla- matur seine ganze SUü-ke entwickeln soll, können dem Tonkünstler wenig Voi-tliellc gewtdiren. Fsi fehlt indess dieser Arbeit keineswegs an schönen Gedanken, fasslichen Melodien und leichtem Gesänge. Nur zur weitern Ausbildung der neuem europki- scheii Musik, wie sie sieh . gleich der Culf ur der Men- schen, eben mühsam entwickelt, trägt sie gewiss, des gewählten Gegenstandes wegen, nichts hey. Niemand wünscht, diese Musik noch einmal zu hören. — Der thatigo, unenuüdcte Freyherr von Poissl gah diesmal einen Psalm, nach MendelsobiisUebcrsctziing. Diese ganze, durchaus im ernsten Styl geschriebene Coinposition , ist, sozusagen, nur ein, mit kühnen Harmonien durcligerulirler Grundgedanke , der sich nach mancher siuni'eiclien Wendung emllicli mit einer gediegenen Fuge scliliesst; aus welchem her- vorgelit, dass der (omponist eben so einsichtsvoll in die Tiefen der llniinonie eiiidringt, als er in seinen dranialisehen Arbeiten unser Gefuhl anzu- regen \'erslcht. — Auch erwklinen wir nocli eines, von Hm. Kapcllm. Wintei- neu componirten pa- triotischen Liedes, w elches mit einer sehr glücklich ersonnenen Orchcslerbeglcilimg die erslc .Ahtlieilimg dieser Conccrie schloss. .Sie wurden übrigens zalil- micher als jemals liesucht. Die I.iebe zur Kunst verhreitet sich olTcnhar immer mehr: daiür i-ichtel diese sich gein nach den Launen und Forderungen der grüssern Zahl. —

Seho:i iin vorigen Jahre veranstaltete der MusDt- vercin , dem wir so ninnehen Kunstgenuss verdan- ken , ein seriistee Coi:cei't zu einem wohlthätigcn Endzweck. Die nämlichen , ihn ehrenden Empfin- dlingen äiisserte er auch diesmal am letzten Abend des Jahrs auf eine noch mclir ausgezeichnete Weise, wobey er ganz für sich die nicht unbedeutenden Kosten trug, und eine, für uiisei'e Bevölkei'uiig nicht zu geiniigc Einnahme, welche 3369 Gulden betrug, erreichte, welche den bey Hanau verwuiideleti k. k. österreichischen , und königl. bayr. Krlcgeni zum Bestell kömmt. Man gab ziiei'st in zwey .Ablhei- lungen 'J'imoieo , oder die Macht der Töne, von

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1814. Januar,

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Winter, welches Werk zwar, da er es schon vor •einen Reisen nach Italien und Rnglanü verfotigt. zu sfiueii frühem gehört, deunocli aber seinen reinen Kunstsinn in dessen ganzer Fülle hewülirt. Seitdem Hr. Hadel diese Arbeit in scliöiieni Aeussem der Kunslwelt dargelegt hat. ist sie an verscliiedeneu Orten aufgelulirt und IseurÜieilt worden. Deswegen können wir die diesmalige hiesige AnSubrung, ob sie gleich in jeder Uinsirlit zu den gelungensten gehört, übergehen, da es überdies diese, an sich vorzügliche Cantate nicht allein War, welche diesen Abend jedem Menschen- nnd Kunstfreunde so wcrtli gemacht, und Hrn. Winter so viele Ehre ge- bracht hat. Er hatte nitmbch als dritte Abtheilung «ine ScJtlachlsymphouie in kurzem gaue neu com- ponirt: ein sprechendes, Je<lermann verständliches ’i'ongemSlde, sinnreich in dem Rntwnrfe, gross und dnrchgedachl in seiner Dnrehfuhrung. Fünf ver- schieden vcrtheiltc Orchester, auf welchen sich gegen 5oo Tonkünstler beOmdert, hatten sich veieint, die- ses seltene Kunstproduct mit Würde anszufubren. Das Tonsliiek selbst beginnt mit einem feyerlidien, ernsten Adagio in C moll , mit langsam furtschrei- teuden Harmonien, in welche bald der Chor eiutritt:

Ergreift dai Schwert I '

Die Freyhcit isit es werth*

Dntufgefordert ei su xirhn,

‘ Bi* untrer Frejheit Feinde flichu!

Voreil 1

Der tat ein brever Menn,

Der« weun ibm‘* rürat und Tugend heiMty Die rremden Kelten muthig Tcui«t, lind frey eich m&chea kann.

Nun ruft die Trompete zum Angriff; andere kriegei'isclie InslruniCMle eiiöimn einzeln in der Ferne, und alles vei kündet den nahen, enlsebei- denden Kampf. Der Marsch des allgemeinen Feindes, mir von wenigen Insfriiinenicn begleitet , lüsst sieh hören: auf ihn folgen mit voller kriegerischer Musik die vei scliiedeuen ehamkicrisliscben Kriegsmelodien etc. der kämpfenden Völker. Die Schlacht begiiml ; der Donner der Kanonen erschallt ; das Petotoufeuer nähert sich nnd entfernet sich. Alles ist im vulU-.sleh Gedränge und bange wHrd es dem frieilliebcn Zu- hörer für die Eiitsrheiduiig der Sache. Weehsels- weise ermimtern und släiken sieb die Musiken der Slieilenden. Endlich cihniel man fieyeri die gute Sadie siegt. Ein wohlbekuinilcr Siegomarsch tiilt

immer näher: er steigt zum fortiitimo, die Chöre fallen jubelnd ein :

Triuropli I

Ge*<^hLgcu i*t die Freyhr-itMchlachtl Zerii'ummrrt flieht de* F<*iiide* Mai'htl Der Völker hart gebeugter Nack’ ii ReUat »ich vom Sklavenjoche loa! u. a. w«

Lanles Freuilengescbrcy erhob «ich von ftllen Seiten des Saales, begleitete lange die feurige Musik, die immer- im Triuniphgesange fortslrönite , und verlobr sich ei'st, nachdem die Töne schon lange gescliwTegen hatten. Es war ein Aiigenbliak, der alle Anwesende mit Begeisterung und froher Ah- nung erftillte. Mit Dankbarkeit sah man auf den verdienten Componiaten hin, der, in Ausübung seiner Kunst ergraut, anspruchtos im Kreise der ihn umgebenden Künstler das Ganze geoi'dnel und geleitet hatte. lliin ist dieser Abend ein schöner IajIiii für so Vieles, d.is er während eines langen Kiinstlerlebens verständig beguinien , und immer geschickt vollbracht hat. Mil gerechtem Stolze darf er auf das, was er geleistet, zurücksclien : denn immer wird sein Name in den Amiiden der lou- kmist aufgezeiclniet bleibeu. — • So schloss sich unser Musikjalir!

Kurze Anzeige.

Sonate pour le Pianoforte av. arromp. de Cor ou Violonrelle ohligf , par I'rarif, Danzi. Oeuvr. 44. a Lelps., chez öreitfc. et Här tel. (Pr. i Thlr.)

Eine ver.sländige, meist sehr eliilache Ausfüh- rung, nirlil eben auflMleiidcr, aber, vorzüglich Im letzten Satze, guter Ideen, und die erfahreue Be- nutziing der seliöiieii EH'eete des diireliaus obligaten W'aldliorns, uiilcrhalleu Spieler und Zuhörer. Dem ersten Salze werden sic jedoch etwas mein' Bt-tleuluiig wiiiisclieii. Der Hornist ist zwar nicht wenig, aber überall so hesehäfligl, iLiss ihm hey gehöriger Le- biiiig die Ausführung niclit scliwer, und besitzt er schönen Ton und Gesang auf sciiitm Iiislruraenle, der Erfolg sehr vorllieilhafl seyn wird. Die Kla- vierslimnie ist leicht, doch iiu letzlcu Satze uithi undankbar.

Leipzig, bet Bkbiteopf und Härtel.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

1 ,

Den Februar.

NS. S

1814.

Wie bringt man angehend« Klaviertfieler dahin, daea eia elf enge nach dem Takte epielen ?

ist eine allgemrine Klage der Klavierielirer, lass es ihnen, trotz allen Bemühungen, mit gar manchen ihrer Schüler nicht gelingen wolle, sie zu lakUnassigen Spielern zu bilden. Wer die vielen nindeniisae des taktmtssigen Spieles kennt, wird lugeben, dass unermüdeter Fleiss dazu gehört, sie zu heben, und, sind sie gehoben, noch eüic gute Methode, Takt zu lehren, erfordert wird.

Gegenwärtiger Aufsatz sey ein Versuch, die Uiiidemisse, nebst der Art ihrer Beseitigung, und mdirere Methoden, Takt, zu lehren, auzugeben.

L

Die Hindernisse, welche sich dem taktmksaigen Spiele entgcgenstclleu , sind:

1, Steifheit der Fingei-;

a. Ungeübtheit im Notenlesen;

5. Mangel an Kenntnis der Lehre von den Vei^ setzungszeiclien , den Bausen, und der £in- theiluug der Noten;

4. schlechte Applicatur ;

5. zu geschwindes Tempo;

6. ein zu feuriges, oder zu trügea Temperament.'

n.

Wie können diese Hindernisse gdioben werden?

1.

Steifheit der Fingei* kann nur gehoben werden. Wenn man sie durch immer veränderte Passagen und Verzierungen übt.

Wem es an Ideen zu Fingerübungen gebricht, benutze die Klaviei'srhule des Pariser Coiiservuto- riums und die Klavierschulen von Karl Gotti. He-> ring, und Aug. Eberhard Müller, worin ein Vor- rath auf viele Jahi-e zu finden ist. Nur muss der Lehrer Geist und Abwechslung in diese trockenen Uebungen zu legen verstehen, und Schüler und Aekem Geduld haben. Ich sagte: „die Aeltern,“ weit die Erfahrung dafür spricht , dass diese oft eher, als der Scliüler, die Geduld über die ziot/i- wendigite musikalische Theorie , und die nothwen’’ digeten Fingerübungen verlieren. Das, was mein Sohn ;etzt so mühsam übt, sagte unlängst eine Datne zu mir, würde ich ihn spielen lassen, wenn er sich an grössere Tonstücke wagen darf; und dann würde es auch weit leichter gehen. (Ich Liesa die Tonleitern, Triller, Accentuation etc. üben.) *)

Aan. Ich luin nicht amhin, hier noch Etwu über FiD(«rUb<ni|ai so eegnt, Berührt mah dien Htteri« in «in«r Ganll- •chsft roo Musikern, so theilen sie sich gewöhnlich in iwey Perlenen. Die eine iet dsTiir, die indere dsgegea. Ich gitobe, dise auch hier, wie inmer, die MiUelstrssse die beste ist. Fingerübengen sind in der Musik des, wss in den Leiefibeln die Ssatnlnng ron einielnen Wörtern ist, die gewöhnlich kJeinan, rerstsedlichen Ssisen, oder Ertshlnngen Yorgehl. Ich gestehe, dass es lUr JLiohrer und Schüler eine trockene Ariieit ist, sich dnreh dieses Feld sn schlagen : sUein geschieht cs in dem gehöriges SSafengsnge, und ohne Uebervilung , so findet sich sm Ende die Mühe reichlich belohnt. Das Kind kann ann Alles, selbst die sdtwersten \Vdrter lesen. Frejlich wkre cs besser, wenn wir eine Fibel butten, die in rerstandiiehen , und für Kiuder gciisti henehaeCea Erskhlungea eine , Ssounliing der gewöhnlich einseln siifgestelbea Wörter etilhicJte. Wie laage'wird aber dieser Wunsch noch unter die froinnteii gehören! Wenden wir nun Alles, was ich vom Lesen gesagt habe, auf ilie Mitaik an. ~—

Gäbe sich ein Compoiiist, der dieser gar nicht leichten Aufgabe gans gewechsen ist, die Hübe, eine SammJung von Tonstückta hmansaugeben , die nach einem genau berechneten Stufengsnge wenigstens die meisten Sätse enthielte, die unter die Fingea- fibnngeu gehören: so wäre uns doch in Etwas geholfen. Allein so lange unsere grossem CumponiiCen solche Arbeiten unter Svir Würde halten, müssen wir diesen Mangel durch Fitigciübtuigcn zu ersetzen surbeii.

Kinen Fehler der Com|Kmisten, Uber den wahrscheinlich schon mancher Musikiobrer unwillig wurde, mussich hierrügea.

Dm llarraa schnibfa iws oft fui kleine öcbültr, aber nicht fiir kleine Huule. Men wird wenige Tenatücka für Anlanger,

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1814. 'Fetruar.

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a. .

Der kleine Schüler muss erst eu einer gewissen Fertigkeit im Noteiileseii gebracht werden, ehe man ihn ganze Tonstücke spielen Ltsst.

. Die beste Methode, Kindern die Kenntnis der Noten beyzubringen , fand ich in der oben ge- nannten Klavierschule von Hering. ^ — Zur Uebung lasse ich .meine Schüler täglich einige Zeilen aus irgend einem Tonstücke lesen; und um Abwechs- lung in diese Uebuug zu bringen , frage ich bald, in welche Octave die gelesene Note gehört , bald müssen sie mir Berechnungen über den Weilii der Noten anstellen. u. dgl. — AuCuiger lesen die Noten, ohne Rücksicht aui Versetzungszeichen zu nehiuen; sie beobachten höchstens die zufälligen : Geübtere müssen die im Anfänge vorgeschi'iebeneu dui'ch das ganze Toustück bemerken.

5.

Der Schüler muss durch fleissige Uebung dahin gebracht werden, dass er tchnell seine Kenntnis von den Versetzungszeichen, und dem Werthe der Noten und Pausen, auf die zu spielende Stelle über- tragen kann. Das Lesen der Noten und Pausen, verbunden mit Berechnung ihres Werthes, ist hierzu eine vortreffliche Uebung. — Acusserst vorthcil- haft ist es noch, wenn der I.ehrer jede zu spie- lende Stelle mit dein Schüler durchgeht, und s'or- züglich das herausliebt, was auf diesen Puuet Be- zog hat.

Folgt in einem Satze einer Pause ein voller Accord, so sehe der Lehrer wohl darauf, dass erstcre beobachtet wii'd. Gewöhnlich hiüt der Schü- ler etwas iimc , weil es den ungelenkigen Fingern Mühe kostet, den Accord schnell anzugeben; und dieses liinehalten nehmen viele Lelner für Pausi- reii. Wer sich die Mülie geben will , den vollen Accord in eine einfache Note zu venv'andeln, wii’d sehen, wie schnell die meisten Schüler über die Pause wegeilen.

4.

Ist dem Lehrer eine gute Appheatur eigen, so ist es beynahe Unmöglichkeit, dass der Scliüler

eine schlechte bekomme; vorausgesetzt, dassbeyds mit der gehöiigen Aufmerksamkeit, und letzterer mit den gehörigen Talenten begabt, arbeiten. — Ist der Lehrer selbst in diesem Puncte noch nicht fest, so kaiui ich ihm keinen bessern RaÜi erthei- len, als, nur solche Tonstücke zu benutzen, die für das Klavier geschrieben, und nebstdem noch mit dem richtigen Fingersätze bezeichnet sind. VV'ir haben deren eine Menge von Mozart, Cleraeiiti. Pleyel, Steibelt, Müller, Hering, u. a. m.^— Zu- gleich empfehle ich ihm das Studium älterer Wciie, vorzüglich der bachischeu ; denn Mozart seihst ge- stand, dass er seine ausgezeichnet - gute Applicnlur diesen zu verdanken habe. —

Bekömmt man einen hinsichtlich der Appli- catur , verdorbenen Schüler , so giebt maji ihm die Haiiptrcgcln vom Auf- und Absteigen der Finger, vom Unter- und Uebersetzen, und vom Naebzie- hen , schreibt ihm im Anfänge die richtige Finger- setzung vor , lisst sie Um in der Folge selbst finden, und nimmt bey jedem Tonstücke so lange du langsamste Tempo, bis er nicht mehr dagegen fehlt. Wiederholt er einen Satz in der Mille, so sehe der Lehrer wohl darauf, dass keine 'unrich- tige Applicatur genommen wird. Ausser dem Zu- sammenhänge ist sie off richtig, im Zusammeii' hange höchst falsch.

5.

Dass bey dem F.instudiren neuer Tonstinke das langsamste Tempo genommen W'erden müsse, lehrt wol schon die Natur der Sache. Aber aiich dann, wenn der Scliüler das Einsludirtc längs*'” gut spielt , hüte man sich vor Uebereilcn im 'reinp'’- Es ist wahr, dass durch geschwindes Spielen ff" Ligkeit der Finger erreicht wird ; allein wer dies' erzwingen will, ehe er sein Tonslück langsam i” jeder Hinsicht richtig vorti’agcn kann, weiss wie Üieuer er diese Fertigkeit erkauft.

Viele Lehrer hindern das Fortschreilcn ihr** Schüler im^ tahlmässigen Vortrage aucli dadurc i, dass sie sie bey jedem Ihinen Felder unterbie" dien. Das Verbessern ist weit zweckmüssiger Ende des Tonstückes, oder eines Theiles selben.

antrefien» die nicht OcUven-, oder andere groa»r Spannungen eothaltcm. — Und dieser Rüg« füge ich noch bej: ^^enn

docl

auch ao riele Tonstiieke für Anfänger nicht gana allein auf die Flngtr berechn«! waren, aondom auch nur hicond da ein di.»chej SaUcIiea enthielten! — Dleaeoi Uebel haben wir «a suziMchrelben, daaa die meJaten Imlructoren , um etwa« für dai Ohr au llerern, ihre ZufiucHt au Täoxen, Operiurien, und dergleichen nehmen^ und ihre Schüler « hiDü '

der Applicatur, gana eerhuozen. d- Verf.

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82 .

6.

Für nnJ gegen Temperamente lässt sicli liier, »■ie iibctall, wenig lliun. Die allgenieiiie Regel: Zäume den Feurigen, und sporne eleu Trägen, gilt lurJi hier. Laules Zählen , vicrhäiidigc Tunstücke, und ImU'umenlalbegleiluug thun hierzu das Beste.

IDT.

Frey von allen Hindernissen gehen wir nun einen Schritt weiter, und prüfen die Methoden, welcher man sich aurErlemong des Taktes bedient.

Die beste Methode ist unstreitig: lautes Achtel- zähleu des Lelu'ers. und spater des Schülers. Man wählt deswegen Achtel, weil sie am häufigsien in deu Tonstücken Vorkommen. Nicht so vortlicilhaR scheint cs mir , wenn man bald halbe Noten , bald Viertel, bald .Achtel, bald Sechzehiitlieile zählt, denn ein niitleimässiger Schüler muss dadurch irre ge- macht werden , wie viel mehr ein schlechter. Bey Talen tvolleu und Geübtem mag es allerdings gut teyn.

Ich kann dieser Methode keine bessere Empfeh- lung geben ) als wenn ich sage: sie hat durch eine lange Reihe von Jahren^ewieseu , dass sie das Piädicat: „die beste“, verdient.

Bemerken muss ich noch , dass Schülern , nach dieser Methode unterrichtet, jede Taktart gleich leicht ist, weil sich jede gleich gut in Aclitel zer- legen litsst. Dass »päter Viertclzälilen eiulritt, brauche ich nicht zu erinnern.

B.

Viele Lehrer bedienen sich des Singens. Bey dieser Methode kann der Lehrer durch die Stärke ■nd Schwäche seiner Stimme das Forte und Piano der vorzntragenden Stelle aiideuteii ; und ist der Schüler im Stande, eiuen vorgesungeiien Ton rich- tig anf aeinem Fortepiano ansugehen , so ist es ein Beweis, dass er Gehör hat. Lässt sich der Lehrer vollends nicht verführen , dem Schüler Stellen vor- znsingen, die er ohne Gesang nicht richtig hätte ipMm können , so zweifle ich nicht an dem guten Üblge dieser Methode. — Ich habe mich ihrer lie bedient, und kann also auch nicht über ihren Werth entscheiden.

C

Angeben des Taktes mit dem Fusse, oder der Hand ist eine Metliode, die sich bey Aiißlngerii, nicht anwciideii lässt. Deu Grund habe ich bey yf ausgesprochen. — So wenig Unterschied im Er- folge hey der Anwendung die.ser Methode seyn mag, so würde ich doch das Angeben mit der Hund dem Slossen mit dem Fusse vorziehen. Der Schüler sieht hier jede Bewegung , und kann sich ohne Mühe genau darnach richten; da er durch das Stos.sen, wenn er ein sfhwachtönendes Instrument spielt, gestört wird, und vielleicht es Aeltern oder Zu- hörer unaustäudig finden möchten.

D.

InstniBientalhegleitung ist ein vortrellllches Mit- tel zü unserin angegcbeiieu Zwecke. Nur bey dem ersten Uiitem'chle kann es niclil aiigewciidel wer- den, weil der Lehrer alle Augenblicke sein Instru- ment weglegen, unil dem Schüler iiachhelfen muss.

Desto grösser i.st der Nutzen dieser Methode ficy schon geübtem Spielern.

E.

Spielen vierhändiger Tonslücke ist ebenfalls eine vorlreOliche .Methode. Der Lehi-er kann hier alles übcrsclicn , und jeden Felder gegen Applicatur, Haltung der Hand upd des ganzen Körpers, Voi^ trag, etc. sehr leicht verbessern. Nur warne ich vor zwey Mis-sgrilTen. Der erste wird gemacht, wenn man einen Salz früher mit dem Schüler spielt, als er ihn allein richtig spielen kann. So lernt er nie richtig pansireu und eiiilhcilcn. — - Der zweyle Missgrifl' ist, wenn man nichts als vier- händige Stücke .spielen lä.sst. Dadurch bleibt das Basszcichcii ungeübt , und die linke Hand erhält nie die gehörige Stärke. Nehstdcin kann der Schü- ler nur mit seinem Lelu'er sich üben , und — was doch auch Aufmerksamkeit verdient — nur mit sei- nem Lehrer sich produciren. Dass er sich auch ohne Lelirer üben kann, ist wol wahr; allein welche Unterhaltung gewähret das etveyhäudige Spielen eines vierliändigen Tonstückes?

F.

Den neuem Zeiten verdanken wir nodi ein Hülfsmittel, — den Taktmesser. J Für den eisten Uiiterrichl ist er, wegen Stocken und Wiederholen . des Schülers , gar nicht geeigeuschafiet ; und selbst

«

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geübtere Spieler sollten ihn mir bcy dem Anfänge und zu Eude eines Tonstückes zu Ralhe ziehen ; Erslcres, um das Tempo richtig zu nehmen, und Lelztei'ei, um zu erlähren, ob mau in dcreelben Bewegung geblieben aey. Allein wenn wir uns im Tempo nach dem Taktmesser richten wollen , so müssen wir eine Anstalt haben, die sie prüft, weil sonst walirscheinlich, die Pariser zum Beyspiele, das Allegro nicht so bezeichnen würden , als die Wie- ner, Der Gedanke eines Mitarbeiters an gegen-

wärtiger Zeitung No. i8. Jahrg. i8i3, über den Taktroosser, verdient, nach meiner Meynung, beher- ziget zu werden. —

Ob ich in meinem Aufsatze etwas Neues ge- tagt habe, zweifle ich; gewiss hat schon mancher denkende Musiklehrer dasselbe angewendeL Ob es nicht schon in andern musikalischen Werken zur Sprache gekommen ist, weiss ich nicht; dass aber dieser Gegenstand noch nicht in diesen Blattern in der jirt berülii-t wuide, davon überzeugte ich mich aus den meisten Jahrgängen.

Meine .\bsicht war , das beschwerliche Geschäft des Musiklehrers in Etwas zu erleichtern , und habe ich diese erreicht, «o ist einer meiner liebsten ^üusche erfüllt. ,

S s B k c r-g.

'J. Walter,

Recensioh.'

Bech» deuUehe Kriegelieder ßir eine und mehrere Stimmen , mit Choren , und willkürlicher Begleitung dee Piano/., in Musik gesetzt — von jllb. Methfessel. 55stes W. Rudolstadt, in Commiss. d. Hof- Buch- u. Kunsthandl. (Preis 8 Gr.)

Es ist ganz recht, dass zu einer Zeit, wo jeder sein O^er auf den Altar des Vaterlands legt, •uah der Künstler nicht zurückbleibe ; und kann er nidit für dasselbe fechten, fehlen ihm auch Mittel, die Fechtenden zu unterstützen, diese wenigstens ermuntern und erfi-euen will allerdings, ohne dafür selbst noch nebenbey etnigen Vortheil zu zudien. Das hat denn Hr. M. gethan, indem er diese Lieder zum Besten kranker und verwundeter Kri^er herauigab ; und da sich mit ihm eine Hbe- nle Hondhuig zum Debit ohne alle Entschädigung

verband : (hoßisnllich werden ihr mehrere folgen : ) SU konnte der Preis, des ansUiidigcu Aeussern un- geachtet, so sehr gering angeselzl, und doch wird, bcy betrichüichem Absatz, ein Nainhafles füi' jenen wohltlistigen Zweck erreicht werden.

Diesen brtr;ichllichen Absatz müssen wir aber der kleinen .Sammlung vor allen bisher erschienenen ähnlichen — so weit uns dieselben bekannt wbixleii sind — wünschen ; und nicht etwa nur jener Absicht wegen, sondern wegen ihres wahren, poetischen und künstlerischen Gehalts , so wie wegen der gsniz vorzüglichen ZwecknUissigkeit einiger Stücke zur Einführung bcy den Heeren der deutschen Krieger. Es ist nicht leicht, es ist vielmehr sehr schwer, und setzt ein ganz besonderes Talent, wie auch eine 'nicht gemeine Ei'fahruiig als Süiiger voraus, wenn man in so wenig Takte, als gewöhnlich solch ein volksmüssiges Lied enthalt, alles das legen soll, was darin liegen muss, wenn es seine Bestimmung erreichen, nnd vomamlich aucli für grosse, gros- senlheils unmusikalische Chöre branchhur sejm, und da seine rechte Wiikung thun soll. Dazu reicht nicht aus , dass das Lied einfach , Jcichlfasslich , sing- bar für wenig oder gar nicht gebildete Stimmen, dass es in den nalürlichsteu , gar nicht zu verfeh- lenden Harmouieii, und in bestimmten, ganz na- türliclieu Rhythmen gescliricben sey: jene Einfalt muss auch edel, Meludm und Harmonie dürfeu auch nicht gemein ,. allta^ich nnd vcrbiaucht sey'n, die Rhythmen müssen zugleich etwas ßclchcnde.s, Hcl>endes, den Schwung der Melodie Vei'raeliren- des liabeii ; und endlich , über das Ganze muss noch jenes wunderbare Geistige verbreitet seyii, was sich nicht in Worte fassen llsst , was aber Jedermaun,

{ wird das Lied von gro.sscn Massen ausgeführt , ao- I gleich l>emcrkt, sogleich empfindet, und was man ehemals Salbung nannte, ohne damit mehr auszu- sagen, als, cs sey ein wunderbar Ding, von dem sich eben weiter uiclits sagen lasse. Hündels GoeJ save the King , und jenes Unbekannten Gemdeamut I igilur, erfüllen alle diese Forderungen aufs herr- I lichste, and kein Neuerer hat sie übertroffen : doch sind sie mehr, dass ich so sage, stehenden Fusses zu singen ; und welche Lieder non fui‘ den Marsch der Krieger geschrieben werden, die müssen auch noch etwas , wie die bestimmten Tritte der Singer in sich tragen — was aber für den Componisten die Sache (jeder Erfahrne weist dos,) nicht er- schwert, sondern eher erleichtert.

Was nun diese Lieder des Hm. M. anlangt,

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so feliU den beS5eni ans ihnen keine einzige der vorhin verliiiigteii Cigenselianeii , wenn sie diesel- ben auch nirlit iibenill in sehr hohem Grade , und mit der eigenthiiinlirhen . kernhaften Bestimmtheit, wie jene allen Lieder, darlegcn. Damit glaubt Rec. ihnen iiirhts Geringes nacligeriihmt zu haben. Doch da sie sehr verschieden sind, wird es besser seyn, sie einzeln durrhzugehn.

No. I. Werners Kiiegtlied! Gott mit uns! wir ziehn in den heiligen Krieg ! hält Rec. für das schwächste der Sammlung. Der Charakter ist, für diesen Kerutext, (wenigstens ist er dies in seinen meisten Strophen,) nicht kräftig genug ausgcdinickt ; die zweyte und vierte Zeile jeder Strophe ist zu allgemein , auch zu bft dageweseii etc. Auch mit dem, was Hr. M. darüber in der Vorrede sagt, sind wir nicht einverstanden. Das Gedicht soll zu lang seyn; weshalb auch Ur. M. die Strophen, die er am liebsten gesungen haben will , besonders aus- gezeichnet hat. Wer aber, wie hier der wackere Werner, in jeder Strophe etwas Gnies, Eigenes, zur Sache Gehöriges, ohne Wiederholung, Tauto- kogie und Wortkram, zu sagen weiss, der macht der Strophen wol nicht leicht zu viel; mid Krie- ger auf dem Marsch, für die das Lied bestimmt ist, haben auch Zeit, dächten svir, und brauchen «ch nicht nach einem uiigerluldigen Auditorio zu richten , da sie ja ihr cigeues sind. Dies Lied muss nach Schillers Keilei-Iiede gesungen weirleii , nicht nur, weil der Dichter dies gewollt bat, sondern anch, weil dadurch die eftectvolle neunte Strophe erst ihre nahe Beziehung, damit aber einen eigenen Allklang in den Herzen, auch einen eigenen Schsvung erhält; und endlich, weil jener Melodie, wenn sie nur von grossen Massen und nicht ge- sdiwinder, als recht ist, gesungen wnrd , das Edle wahrlich nicht fehlt, was dieser neue Text vei^ laugt, und was Hr. M. an ihr vermisst. Vielleicht hat er sie nur noch nicht von Hunderten, und in sehr tnässigem Tempo , gehört. Nach Rec . s Urtbeü hat sie eher einige andere Mängel — wovon aber hier nicht weiter zu sprechen ist.

No. a , eines Ungenannten recht braves Jäger- lüd, mit nachgeehmtcr Begleitung des Hifthorns, ist Hra. M. recht gut gelungen , und die vom Chor zu wiederholenden Scblusszeilen sind sogar vorzüglich: mr der Anfang jeder Slixiphe sollte wol nicht so in die Tiefe gesetzt, sondern eftectuirender, niid mehr aufrufeud, in hohem Tönen geschrieben scyn « nlw «UU:

vielleichl:

No. 5. Der ctiifache, würdige SrfilarhtgManff eines Uiigeuaiiiiteii scheint uns meisterhaft coiiipo- nirt — so böclist einfach er dasteht , mit seiner glürklirlicii Nacliahmung der Trompeten und Janit- srhai'eii-Iiislrumeiite. Rec. setzt ihn, statt alles weitem, ganz her, und ersucht die, welchen er zu viel gerühmt scheiut, sich ihn nur von einem tüchtigen Chor singen zu lassen, wie er gethan. Dass die erste Zeile im Bau der Melodie der zwey- ten, uud miüiin der metrischen SU'uctur des Ge- dichts, etwas naher gebracht worden wäre, ist der einzige Wunsch, der Rec. hier geblieben ist.

Stark und Itihoft.

(Doch ja nicht (aachwind , wiirda R«. dain aetten.)

Der Uiinmel uiuer Hort !

Frejbeit ua - «er

jrr

Kampf (ür'a Va - tn -laiid I So gehn wir, Hand in

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GcruMnieit itt erwaclit!

Die Trommel ruft sur Schlecht?

. * Drum eturmet freudij dreiu 1

Der Sief muri uiuer eeyn 1

Sie i*t noch nicht crcchlefTt,

Der Vüter heilge Kraft!

Wer fiir die Kreyhcit ficht,

Scheut Tod und Wunden nicht I

De» Recht ist unacr Schild!

Der Frejheit cchönea Bild Glänzt durch den Piilrerdampf —

Drum , Bruder, auf, lun Kampf 1

No. 4. De» Kriegen Ahtchied, von einem Üngenannten , hat einige »ehr herzige, sogleich itn- «prechende Strophen, und ist auch sehr angenehm und durchaus passend in Musik gesetzt, wenn man nämlich aniiimmt, ,.der Krieger“ ist hier kein C'o/- /ecfiViim, sondern Einer, der am Klavier sitzt : denn SU ist die Musik gestaltet; darum auf die Beglei- tung jene» Instruments wesentlich gerechnet u. s. w.

No. 5. Die Siegnlichler , von Ponqiie, ist ans derselben Gattung, nur, wie d.^s Gedicht, etwas schwächer: dagegen sehr gefällig und angenehm.

No. 6. Gehet — wieder 'ein einfach -edles, herzerhebendes Gedicht eines Ungenannten , mit einer trefllichen , feyerlichen Musik , liir den Chor von vier Mamierslimmen ohne Begleitung gesetzt. So, eben so musste das scyn; und möchte dies Stuck bey jedem deutschen Heere, 'den religiösen Sinn anzufachcii oder zu nähren und zu stärken, eiiigefiihrt werden! Gedieht und Compositioii sind dazu ganz geeignet, wenn auchj was Letztere he- trilll, besonders im licrerii Bass, 'elnzeliiO Noten vuikomnen, die, um sicher gflrollen zu werden, eim'^ musikai. Ausbildung verlangen. (Rec. hätte

lim deswillen besonders das Erniedrigungszeichen, Taktil, aufgeopfert.) Wir setzten auch dies schöne Stuck gern her, wenn wir nicht liirchteten, man- chen vom Kaufe abzuhalten, Ikude'er auch dies liier.

Möge übrigens dies Werkchen, zu dem wir den Diclitern und dem Componisten Glück wrün- scheii, recht viel beytragen, jenen Sinn unter dea deulscheii Kriegern zu befestigen, mit dem man niefit blus siegt , sondern auch zu siegen , und daun des Friedens zu gemessen, wahrhaft würdig ist!

Nachrichten.

Stoclholm, Monat November. Den iiten gab Hl-. J. P. Berwald Concert, wobey Folgendes gegeben wurde; Ouvertüre, ziemlich — Violin— Coiicei-t, comp, mul gespielt von Urn. Berwald, — »ehr gut — — Sceue von Sponlini, von Hin. Karsten TorlrefHich gesungen. — Beethovens Septett, schon mehrere Alule gegeben, von Hrii. Berwald (Violin) Crusell, (Clariiielte) Ilirschfeldt, (Horn) Cour, l’reii- mayr, (Fagott) Askergren, (Viola) Megeliii, (Violon- cell) und VVirthe (Bass) gut vorgetragen. — Einige schwedische National -Lieder, mit Variationen' fiii’ Violin, von Eli'ii. Benvald comp, und gespielt.'— Cavatiiia zur Feyer des Sieges bey Leipzig von Hm. Berwald componii-t und von Hm. Karaten gesungen. —

Diesen Monat sind 'folgende Opern gegeben: Slottcl Montencro von Dalcyrnc, sehr gut. — Cen- drillon von Niculo Isouai-d, ebenfalls, — Hemlig- _ beten ( Le Secrel ) von Solle. — Nunnoma ( les Visitaiidines) von Devienne. — Piccai-ros och Djego von Daleyiac etc., mitlelmässig und zuweilen »ehr nachlässig. — Azeinia, von ünleyrac wurde gut gegeben; wir hörten d.nriu mit vielem Vergnügen I Mad. Liiidström, (Azetnia) Mad. Casagli, (Pi-oap^) und Hi n. Lindström • (<ler »panische Olhcier) ; sogar Hr. Aman (der Vater der Azemia) und Hr. Dcländ (^der Bediente) srhieneu dieses Stück besser, w-ie ihre gewölinlkheii KuUcti , zu singen. — Iphigenie !' i Autiden, ,vou Gluck, ist diesen Monat auch ge- j’ geben wordene Zwar haben wir dieses Meistei-- ' stiick schon vor luehrrra Jahren hier besser aus- ( fuhren gehört; allein diese Vorstellung ging dorli

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ohne Fehlei-, — Da* Einzige, ws» unsere Sin- nen an vci-nossene Zeilen erinnerte, war Diana, durch eine Dem. Clevlierg vorgestellt — deren Figur und Gesang die ewige Jugend der GöUer zu bestreiten schien.

N o T I z E it.

In einem der neuesten InfelligenzblSlter der leipziger Lfiteralur - Zeitung finden wir, und, wie es scheint, von einem sehr achtsamen Correspon- denten, folgende Nachiiehtcn .'ms Copenhagen.

i) Hr. Riß'rhen, den auch wir als einen IreUhchen Mechaniker und sehr erfinderisrhen Kopf kennen, hat eni neues musikal. Instrument erfun- den, das er Hymuernphon genannt, und worauf er öfifentlicli Concert gegel>en hat. Nach der dort njitgelheillen, freylicli uidiefr iedigenden, nnd vielleicht auch noch in manchem Zuge zu inodincirenden Beschreibung, scheint es eine sehr bedeutende Va- riation und Vcrvollkoramnung der neuern Erfin- dungen Chladni's; oder doch in inehrern Haupt- sachen nach denselben Gnindsät/.eii und zu densel- ben Zwecken , aber in eigctithiindicher Weise aus- gebildet zu seyn. „Das lusimnjent,“ heisst es dort, „bestehet aus grossen Bleygabcln, welche durch Tangenten in Bewegung gesetzt werdeii und mes- singene Scheiben bernhi-en, die auf einer, durch ein 'Schwingrad nngebrachlen Walze befestiget sind. Durch diese Beriilirung werden die Töne liervor- gebracht. Bios durch die verscliicdenen Weisen, wie die Finger auf die Tangenten gesetzt wer- den, kann der Ton dergestalt mudiiieirt werden, dass er dem Tone verschiedener, voriiKndicIi Blase- Instrumente , gleicht , z. B. der Flöte , der Trom- pete etc., auch der Glocke. Durch einen eigenen Mechanismus kann auch das Rollen des Donners nachgeahmt werden.“ —

a) „Von den alldaiuischen Hehlen - Liedern (Kiaempe- Viser) nähert "sich" der 4te Tlieil seiner Vollendung; und es i.st dann blos der 5le noch zurück, der voniämlich die allen Melodien , 6n an der Zahl, enthalt, die nach und nach glücklicher Weise «nsaramengebracht sind. Ein ausgezeichneter Toakiinstler ist in diesem Augenblicke beschailigt, sie völlig auszusetzen, da mehrere %'ou ihnen durch die mündliche Ueberlicfrrung und durch d.is Ali- «efaeeiben von’ünkeilnerii in der Musik etw.^s' Ver-

dorben sind.“ Wir zweifeln keineswegs, dass die achUingswtirdigcn Herausgeber jener Sammlung dar- auf flücksirhl genommen haben , dass selbst unter den ausgezeiclmelslrn Tonkiiiistlern der jetzigen Zeit nur sehr wenige sind, die solche Aiitnjuitälen sicher zu enlzilferii wissen , dass aber wul kaum einige leben , von denen mau die Wiederherstel- lung verdorbener Stellen gewisser Art, ohne eige- nes ürtheil, mit vollem Vertrauen hiiinehnieu könnte. Ja •selbst diese würden gewiss bey gar njaneher sulchen Stelle zweifclhnfl bleiben, schon darüber, ob sie verdorben, wie vielmehr, wie sie gcliei.ssen. Wer Cuiupusitionen der deutschen oder italienischen Vorwelt aus den Zeiten , wohin diese danisclien wol meistens fidlen , kennt , der wird uns verstellen und um so mehr Recht geben, als von diesen zu erwarten ist , dass sie von der Musik unsrer Tage noch weit mehr aliweichcn werden, als jene abweichen. Sollte es also nicht bey weitem besser seyn , die Melodien nach den liesten Ab- scJu-iflcn, wie sie sind, nur in unsre NolenschriR übersetzt, drucken, und die Veränderungen oder Conjectiiren des Heransguhers , blos als solche, an- liängeii zu la.ssen? l'iilernehmungcn dieser Art kommen höchstwahrscheinlich niu' Einmal zu Stande; solche Saininliingen dienen dann allgemein und für immer als Quellen — sollen cs aucli; möge dies uusern Wunsch unterstützen!

d. Redact.

Kurze A k z b i g b k;

Mazurea et Kraloicials pour le Pianoforte,, pubties par F. Otonsti. ä Leipsic, chez Breilkopf et Härtel. (Preis 6 Gr.)

Das kleine Werkdien bietet nicht nur einiges angenehm Untei'haltendc dar, sondern gewinnet . auch den Kenner noch durcli ein ganz besonderes Interesse. Von den ersten der genannten National- Tänze ist zwar auch früjier schon Kunde nach Deutschland gckuiiiracn — waren sie doch eine Zeit lang , unter August IIL von Polen und Sach- sen, sogar an seinem Hofe Mode und wurden da- mals , von dort aus , weit verbreitet : die zweylen kaunleii aber wel nur sehr wenig DeuUclie. Die hier gelieferte Musik ist nun nicht dayii cumponirt, suiiderü' enUiält wiiklich ^'eisen des V^oll.s, von '

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«einen Vergnfignngen abgehört. Solche Weiacii aber haben, wie bekannt, steU ihr Eigenlliümlichc« uml ScliütieiiiwerÜies, wenn ancli nianciie Wendung gegen die Regel an«tö««t; und bekannt ist auch, dass die AuTiiaJiuie und weitere Wrarbeitung sol- cher Natnrlaute in der eigentlichen Kunst, wie in der Poesie , theils durch Erweiterung ihrer Grincen, tlieils durch Herbeyfiihrung wahrhaft neues Stoffs, viel Schönes gewirkt und treffliche Werke erzeugt hat. Schade, dass der Sammler der Mazures be- trächtlich mehl' gab, (achtzehn Nummern,) als der Krakowiaks (drey Nummern): jene haben, ihrer Natur nach, viel Aehnlichkeit unter einander; die- se lassen mehr Mannigfaltigkeit zu. Dass man diese Ttinze, sollen sie die gehörige Wirkung machen, nach ihrer eigenen Art scharf accentuiren, auch sie nicht in einem Zuge dnrchspielen müsse, braucht wol kaum ei-wZhut zu werden. Dass aber wirklich in den Melodien manche pikante Origi- naliut liege, beweise gleich der erste Krakowiak, den wir hersetzen.

Grande Sonate p. le Pianoforle, eomp. — par A. E. Müller. Oeuvr. 36, 4 Leipzig, chez Kühnei. (Pr. 30 Gr.)

Hr. Kapellm. M., der sich im letzten Decennio durch seiue trefflichen Capriccios und ühnliclie

Werke um das solide, nnd, wie man sich anssu- drückeu pflegt, das grosse Klatierspiel bedeutende und unverkennliare V'erdienste erworben hat, thut dasselbe auch hier. Die Sonate ist im Styl und in der Manier jenen Capriccios ziemlich ähnlich ; nur in die Form der gewöhnlichem , ausgefiihrten und ernsten Sonate gegossen. Ref. fuhrt jenen, wenn mau so will, iustnictiven Vorzug dieses Werks zuerst nnd vomüinlich an , weil es denselben nicht mit vielen neuen Klavier - Compositioneu theiit; verkennet aber auch sein Rühmliches in anderer llinsicht keineswegs. Der erste Satz, Moderato aesai, der dann in ein Allegro impetuoeo über- gehet — beyde P moll — ist wol mehr in Absicht auf Ausführung der Ideen, als auf Erfindung der- selben, ausgezeichnet; indem jene zwar gut und der Absicht entsprechend , aber denen in andern Com- positionen des Verf. s mehi' oder weniger ähnlich sind — was auch zum Tiicil von der Anordnung derselben behauptet werden könnte. Die Ausfüh- rung aber ist durchgehend« wohlgewZhlt , fest und consequent. Der zweyte Satz, Larghetto, Desdur, empfiehlt sich schon durch seinen eiiiDichen Gesang, der, schon an sidi, noch mehr aber an dieser Stelle, wohlthut. Uebrigens wird im Verfolg des- selben, besonders im ganzen Minore, Cis moll, modulirt, wie es nur ein wahrer Meister kann. Dennoch möchte der dritte Satz, ein kunstgerecht und lebendig durchgefuhrtes, sti-eugbeyderHaupt- saclie gelinlleiics i’/'esfo, Fmoll. wahrscheinlich den meisten Beyfnll finden und viele wackere Spieler zum Studium reizen. Dass sie Frende und Nutzen davon haben werden , kann Ref. ihnen verspreclien. Weiter in das Einzelne zu gehen, scheint ihm unnötliig, da Urn. M.s Arbeiten dieser Art Jeder- mann kennt. Jedermann hochschaizt ; und da er, dass diese den andern verwandt, auch ihnen an Gehalt zur Seite zu stellen ist , schon oben erwähnet hat. -r Stich ist schön und conrect.

( Hierbey du lateUigeatbUtt No. I. )

LeIPZIO, bet B&BIT, KOPF UNO UÄKTSb.

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» INTELLIGEtiZ- BLATT

V

,zur Allgemeinen M usihalischen Zeitung.

« -.■■■■

Februar. 1^. I. 1 8 t 4.

Musikalische Ankündigung , des Kapellmeisters f'". Righini hinterlassene musikalische Ma- nuscripU betreffend.

Icli teige lu'ermit tn , datt ich die bi« jetxt imgedniclteQ X»u»cript« de« Tdr die iCuQ«t de« Ge«aoge« <u früh verstört ■.*ven und unr«^rgeulirhen Kapellneitter« V. Itigbini an sich geknuft habe, «ie bestehen in 19 deutschen, fratuös. und :!%liea. Liedern mit Begleit, des rianofurte, (die letzte Arbeit «iss Verstorbenen) 3 Scenen uud Rondo« für Gesang mit (.^rebesterbegleit. , aum Gebrauch für Concerte , 1 Te Deum in PsTtiU, > Ittesse in Pariit. , und werden simmtüch nach und Bjch io meiner Handlang erscheinen, nur die Zcilunuü'nde bbcB die Heransgibe um etwa« vertogert, Dia Lieder wer- i:a in > UoAem aoeh dieaca Winter erscheinen,

uidolph Martin SchUBinger^

BXusikhäadler Ja Berlin,

Stuer Musil - Verlag der SrhlesingerscAen Musik- Handlung SU Berlin.

8fcnr»rmow»kjr, A. 3 Siegetmüricho der Terbäa- detrii Truppen nach der Völkerschlacht bey

pzig , für« Pianof, 8 Gr.

_ dieselben auf Velinpap. 12 Gr.

kraft, N. B. de, Son. p. Pianof. 16 Gr,

Liebmann, Helene, ade Riese, 3 Son. p. Pianof.

av. Violoa obl. Op. 9. lir. 1 1 Thlr. aGi.

Outert, *am Diusikol. Quodlibet: Der Kapellmeister ^ua Vcuedig, Tür« Pianof. arr. von F. L.

SeidcL 8 Gr.

Aiietla aus demselben Quodlibet: Der Wein erfreuet

mit Begleit, de« Pianof 4 Gr,

Ritl, J. F, H,, Serenade mit BegleiU des PianoC. . . 4 Cr.

— Var, «uf ttu air rus*e p. Pf.. 4 Gr.

SaidePy 1^, L., 3 Trauermarsche auf den Tod de«

Gcaarala Aloroau , für« Pitnoil 6 Cr,

Seidel, F. L. Zuruf an die detiUthcn Brüder am

llhcin, mit Begleit, des Pianof. 4 Gr,

an den König , idem 4 Gr»

Schmidt, J, P« der Engel auf dem Schlachtfelda,

Fantasie Tut den Freyheitskampf der Deut- schen, Ton F, W. Gnbitz, mit Begleit, de«

Pianof. 1 4 Gr,

Spontini, G. Piieet f«T, de Corte*, arr. p. a Flö- te« conc. p. C. W. Henning. Lir. 1. a. i 1 Thlr. 4Gt.

Waldenburg, EveL r., 1 Walaer und 1 Ecoa«. f.

Pianof. 3 Gr.

Weber, B. A. Eingangsmuaik und Gesänge aus dem

armen Minucainger, Klar. Ausi*. . 8 Cr*

_ Getknge daran« mit Begleit, der Guitarte arr.

Ton C, Klage • 4 Gr*

— Der Kosak und der ftvy willige Jäger, Lie-

derspicl von A* T. Kotzebue. Klav, Auszug Tom Comp. *

— Gesänge daraus, mit Begl. der Guitarre arr#

Ton C, Klage

_ Trauergesang auf den Tod Moreau*«, iuK u.

deutscher Text, mit Begleit, de« Pianof...« to Gr,

Tänae , faTorit , der Kaiserin Ton Russland , ElisabeUt Alexjewna, aufgerührC von der Garde zu St. Petersburgs fürs Pianof. arr. irHeR, enthält: a Polen., 3 Ko»akenlänze und 1 Walzer., . . * 8 Gr*

Zehn russische Volkslieder, ins deutsche übersetzt ^

vom CoUegien-Rath von Doppelmair , m. Begl.

der Guitarre arr. von C. Klage.. , . 10 Gr#

Dieselben auf Velinpapier . . , , t4 Gr,

Schmidt, J. P. deutsche« Wcihelied von Claudios. Zum 4stimmigcu Gesänge gezetzt und Preua- lens frey willigen Kriegern gewidmet. Wollank, Fr. 6 deutachc Lieder mit Begleit, des

PianoC Op, 4

-L“ Zuruf an die achwarze Schaar, iatimmig

4 Gr.

16 Gr. 4 Gr,

Gretry, lUchard Löwenherz, voUsundiget Klavier-

Auszug von F. L. ScideL 3 Thlr. 8 Cl»

Ouvert., Arien und Duetten darauf eiueln*

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6 Cr.

jtn Freunde der Tonhunet und der Kirchen- Mutil in» besondere.

Der trefllfche Dichter Falk hat ror längerer Zeit in fmer geouMrciehca feyerlirh^n Stunde niii eine Cantate gedichirt. Bey dem Mangel »euer Kirciienmuaik , bin ich eoUüUof»rD dieaee Gedicht in Mutik. xu aeueo, und dadurch einer tuu mehrera Seiten an mich erganj^euen Aufforderung *ur Bearbeitung einiger Kirrhenxtiikc , ihciUeiao Genüg« ru leialen. Mit dieaer Arf>cit wünachtc ich aber auch zugleich «inen wohltliitigcn Zweck *n vorbrndeo;

In einem >Ainket der aSchaiacheo Länder lebt die^te- dringte FnAÜie eine» Tonkünallers j ate iat durch die man* aichfachen Draugaale dea lü’iega in eine bülfloac Lage ver— MUtf und durch andere Unglüvkalalle zu Grunde gerichtet« Zit Ihrem Beate» aoll die P a rt i t u r diearr Cantate auf Fra'iiumeration erarJieineii , uud der ganze Ertrag der- eelbcQ , nach Abzug der KoaCen« ihr rugewandt werden.

Ob ich hoffen könne , meiu Unternehmen hinreichend begUnatigt an aehen — wer möchte bey den überall aich Suaaeriiden Trieb, da« an« Deutarhen geachlagne Weh zu lin- dern und an heilen, wohl daran zu zweifeln wagen? Wenig- atena mir auU dieaer Gedanke ateta bey meiner Arbeit vor- aebweben.

Bia Mcmat July 1 8 1 4 eracheiut daa Werk (gegen 1 6— i 8 Bogen stark) auf vorzüglich gutem Papier, und die verehrlirben Prämuneranten der Partitur rorgediwrkt , wenn •eitig genug eine genügend« Anaahl lotereasenten aich finden wird.

Der Prannmerationapreia iat 3 FL rhem. oder i Tklr, i6 Gr« aächsiach — der LadenpreU betragt daa Doppelte,

Buch- Kunst- und Afusikhaiuliungen, die Pranumeranten gefilligic aammlen, erhalten für ihre Betnohuog i6 pro Cent bear.

Schullehrer, Kantoren , Moaikdirectoren n. a, w, crhal- ten ebenfalls für daa GeachäA dea Sammelna eine auatändige £niachi>diguag in Exemplaren.

H*rr Campe in Nürnberg hat die Güte Frannme- Mtionageider su übernehmen, und man sendet diese nchat XamenaYerxeirhnia portofrey an mi<b selbst, oder an die Campeaeho 0 ii c h h a n d I u it g in Nürnberg.

E'fie, deutS'be l^lanner und Frauen! die heiligsten nnd «arten AuUänge der Menschheit — Kelijjion und Muaik ver- einigen ai«h» um fohletide Herzen lum Wohlthun zu bewegen!

’ Möge dieaer Ankl^ng nicht ohne Gawinn für jene arme Familie verbttlien!

Nürnberg, iaa Dec. i$i5«

Ludwig BiAner,

Neue MuttkaJien von verschiedenen Verlegera- welch* bey Breitkopf u. Härtel tu haben eiruL

Wolfram, Jot. Sonatine p. 1« Pianof. ar. accoap.

d'un VioloD. Op. 3 5 Oc.

Tomaachek, W. J, 6 Rapaodiea p. le Pianoforte.

Op. 4n 30 Gr.

groaaea Rondeau (in G dar) f. Pf. Op* ii... i3 Cr.

Würfel, W. 1 3 läoderiache Tänze mit Coda f. daa Pianof über die beliebtesten deutaeben Stuckt

a. iohann von Paria lo Gr.

De mar, S. 5 Sonatea non difllcilea p. Pforte avec

accomp. de Violcm* Op. 4 7 1 TUr.

Gründling, C. G« 6 Variatious aur tin th4mn connu

p. Ic Pianof. C Gr.

Oyioweta, Ouvert« de POp. der Augenarzt p. le

Franof. a 4 maina 13 Gr.

Kruft, le Baron N. , gr. Sonate i 4 maina* i Tblr.ii Gr.

Nettdeck, C. G. 4 Polonoise« et a Marche« p. le

Pforte k 4 maina i4 Cr*

Koaelaky, Fr. 13 läaderiache Tänze mit Coda f.

Pforte 8 Cr*

i5 deutache Tänze f. Pforte 10 Gr.

Stijk«, J. A. 6 MenoeU ar, Trioa arr. p, le Pianof. ft Cr.

Bayer, A. Original ÖaterreKhürhe Ländler oder ao-

genannte Bierhäualer, f. Klavier l4 Gr.

L o 8 c h a n , A* Fr. 7 Variationen f." d. Pforte ..... * 8 Gc.

Worilachek, J. H., 13 deutsche Tana« mit Coda

f. Pianof. * • «o Cjfc

Würfe), NVilb.* 10 deutache Tänze und Coda Türa

Pianofone • . • . 8 Gr.

Call, L. de, Trio facHe p. 3 Gnittrrea. Op. 36. tgCr.

Januaeh, Mich. Sonate p. la Flute et Onit, Op. i. 1 Thir.

Swoboda, J. 0. Marche de I’Op. ; la Veatale arr.

p. la Finte, Viola et Guitarre 8 Or.

Knjae, P. M. 6 Varlationa aur ua tb^tne favori p.

U OuiUTro, Op. 4 8 Cr

Gänabarher, loh. Bdreoade f. Flöte*, Violine und

Guitarre. Op. i4..> 18 Cr.

(Wird fortgeaetft.}

LEIPZIG. BET fiaElTKOPF UND IIÄETEL.

1

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ALLGEMEINE

M.U SIKALISCHE

ZEITUNG.

Den 9ten Februar.

N?. 6.

1814

Die Automate.*)

ie Leser der musikalischen Zeitung werden sich noch aus dem unhiigsl eingerückten Aufsatze, der üichler und der Componitl, der beyden Freunde, Ferdinand und Ludwig, erinnei-n, die nach langer Trennung der Krieg zusaimneiihrachte. ln jener glücklichen, ruhigen Zeit, als sie ein gleicher poeti- scher Sinn und gleiches, echtes Kunststreben auf der Universität J. innigst verband, trug sich die wun- derbare Begebenheit zu, von welcher das folgende Bruclistnck dasjenige aushebt, was, von musikali- schen Kunslwrrkeit und von Erweiterungen im Gebiete der Tonkunst überhaupt handelnd, und so das musikalische Publicum besonders interessirend, sich für diese Zeitschrift eignet.)

— — Der redende Türke gehörte in der That za den merkwürdigsten .'Xutoinaten, dir man jemals gesehen; denn ausserdem, dass die Verbindung des antwortenden menschlirhen Wesens mit der Maschine ein unaullöslirhes Bathsel blieb, so zeigten auch die Aiilwoileii von dem tiefen üeberblick der Indivi- diialiUt des Fragenden, da sie bald trocken, bald ziemlich grob spasshaft, und dann wieder voll Geist und Scharfsinn und wunderbarer W^ise bis zum Schmerzhaften treffend waren. Nur zu sehr hatte das ja auch Ferdinand erfahren, da der wunder- bare l'ürke in das lief im Geraülli bewahrte Ge- heimnis gedrungen und in verhängntsroUeii Worten das Entsetzliche ausgesprochen hatte, was bald feindselig in sein Leben treten sollte. Die Freunde erstaunten über die Sehergabe des Autoninls.

Wie, .sprach Ludwig, wenn es dem antwor- tenden Wesen möglich wäre, sich durch uns uube-

kannte Mittel einen psychischen Einfluss auf uns zu versebaflen; ja, sich mit uns in einen solchen geistigen Rapport zu setzen, dass es unsere Ge- möthsstimmung, selbst unser ganzes inneres Wesen in sich auffasst, und so, wenn auch nicht das in uns nihende Geheimnis deutlich ansspricht , doch wie in einer Ecslase, die eben der Rapport mit dem fremden, geistigen Princip erzeugte, die An- deutungen alles dessen , was in misrer eignen Brust ruht , wie es Iiell erleuchtet dem Auge des Geistes offenbar wird, hervoiTuft? Es ist die psydiische Macht, die die Saiten in unserm Innern, welche sonst nur durch einander rauschen, anschlägt, dass sie vibrireii imd ertönen, und wir den reinen Accord dcuth'ch vernehmen. So sind wir es aber selbst, die wir uns die Antworten ertheileu, indem wir die innere Stimme, durch ein fremdes, geistiges Princip geweckt, ausser uns verständlicher verneh- men , luid verworrene Ahnungen in Form und Weise des Gedankens festgebannt und zu deutli- chen Sprüchen weiden ; so wie uns oft im 'Traum eine fremde Stimme über Dinge belehrt, die wir gar nicht wussten, oder über die wir wenigstens in Zweifel waieii, nneraclitet die Stimme, die uns fremdes. Wissen zuzufuhren scheint, doch nur aus unserm eignen Liiiei'n kommt und sich in ver- ständlichen Worten aus.sprichL

Ferdinand ging ganz ein in die Ideen seines Freundes, und voller Hoffnung , über manche Ver- mulhnng, die, wie sie diegrösste innere Wahrheit hatte, iiäberen Aufschluss zu erhalten, gingen sie zum Professor X. , von dem sie eiTaluen , dass Er eigentlich das Antomnt, das erst sich von den alm- lichen Spiclwei ken , wie man sie wol auf Messen und Jahrmäi-kten sieht, gar nicht unterschieden.

Anin. In liirscm ertcheinen ritey Bämlrhen rhsnts» > es t ü ck e in Callots Uasier, mit einer Vorrede von Ican Faitl Friedri.b Richter. Im er.ften (tieaer Bändchen finden die Leser verschiedene Stücke, die früher in unsrer Zeitung festenden heben: in d.is dritte, das viclliicht auch noch in diesem Jahre erscheint, wird der orifinette, scharfsinnige, lebensTOlle Verf. nnter Anderm Scenen eus dem Leben avrejer Freunde eufhehfflcn; und von diesen einprängt man hiar ein Fragment. d. Redact.

i6. Jahrg. 6

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OG

;.j , IS 14.

auf lüc jcl/ißc, so 'wuntlei'bai'c Art eiiigeridilet, tnul der 'J'iirkc auch nur von der Zeit, als der Professor auf den Künstler und das Kunstwerk ein- gewirkt, die geistreichen, tiefeiiidringenden Aiil- worlen ertlieilt hatte. Der Professor besass selbst, wie wenige in der Stadt es w'ussten , mehrere sehr kiiiistlirhe , musikalische Autoniate, die er jedem rremdeu gern zeigte, und dies gab den Freunden hiuläiiigliclien Aidass zum Besuch,

Sie fanden in dem Professor einen hochbe- jahrten, allfi'ankisch gekleideten Mann muntern An- sehens, dessen kleine, graue Augen unangenehm stechend blickten, und am dessen Mund ein sar- kastisches Lächeln schwebte, das eben uiclit auzog. Als sie den Wunsch äusserten, seine Automate zu sehen^ sagte er: Ey, sind Sie doch auch wol Lieb- hiiber von mecliauischen Kunstwerken! vielleicht selbst Kunstdilettanteii ? — Nun — Sie linden bey mir, wds Sie in ganz Europa , ja in der ganzen bekannten Welt vergel>ens suchen, — Des Pro- fessors Stimme hatte etwas höchst Fatales: es war ein hoher, kreischender, dissonirender Tenor, der gerade zu der marktschreyerischen Art passte, wo- mit er seiuc Kunstwerke aukündigte. Er holte mit vielem Geräusch die Schlüssel und öffnete den ge- schmackvoll, ja prächtig decorirten Saal , in welcliem sich die Kunstwerke befanden. In der Milte stand auf einer Erhöhung ein grosser Flügel ; neben dein- aclben reciits eine lebehsgrosse, mänuüche Figur, mit einer Flöte in der Hand ; links sass eine weib- liche Figur vor einem klavierähnlichen Instnimente; hinter derselben standen zwey Knaben, mit einer ' grossen Trommel UTid einem Triangel. Im ilinler- grundc erblickten die Freunde das ihnen schon bekannte Orchestrion, und rings an den \\’änden ^ umher mehrere Spiel - Uhren. Der Professor ging uu>' flüchtig an dem Orchestrion und den Spiel- Uhren vorüber und berührte kaum merklich die Autorante, dann setzte er sich an den Flügel, und fing piaruKsimo ein inarschmässigcs Andante an. Bey der Reprise setzte der Flötenbläser die Flöte an den Mund und spielte das Thema. Nun paukte der Knabe richtig im Takle ganz leise auf der Trommel, indem der andere den Triangel kaum hörbar berührte. B.ild darauf fiel das Frauenzim- mer mit vollgriffigen Accorden ein , indem sie durch d.is Niederdrücken der Tasten einen Harmonika- ähidichen Ton liervorbrachle. — Aber nun svurde es immer reger und lebendiger im ganzen Saal. Diu Spiel- UJircii fielen nach einander mit der

Fcbi\vaiv

grössten rlij^hinisclien Geuaoiglcit ein ; der Kual>e schlug immer stärker seine Trommel; der Triangel gellte durch das Zimmer, und zuletzt trompelcle und paukte das Orclieslrion im Jortitsi/iio ,i\v.zu , dass alles zillcrle und bebte, bis der Professor mit sei- nen Maschinen auf einen Schlag ini Schlussaccordo endigte.'

Die Freunde zollten dem Professor den Bey- fall, den sein schlau und zuiriedeu lächelnder Blick zu begehren schien. Er war im Begriff, noch mehr musikalische Productionen der Art vorzuhe- reilcii, indem er sich den Automaten näherte : aber die Freunde, als hätten sie sich vorlier dazu ver- abredet, schützten einstimmig ein dringendes Ge- schäft vor , das ihnen nicht erlau'be , länger zu ver- weilen , und vcrliesscn den Mecliaiiiker und seine Maschinen. —

Nun, war das nicht Alles überaus künsth'ch und schön? fragte Ferdinand; aber Ludwig brach los, wie im lange verhaltetien Zorn: F.y, dass den verdammten Professor der — — \\ io sind wir

doch* so bitter getäuscht worden! wo .sind die Auf- scidüsse, nach denen wir Uachleten? wie blich es mit der lehrreichen Xintcrhallung , in der uns der weise Meister erleuchten .sollte, wie die J.,ehilingc zu S.äis? — Dafür, sagte Ferdinand, haben wir aber in der That merkwürdige inerhaiiische Kunst- werke gesehen — auch in musikalischer Hinsicht. Der Flölenbläser ist ofleiibar die berühmte Vau- cansonsche Maschine, und derselbe Mech.aiiismus, riick.sichtlich der Fingerbewegung, auch bey der weiblichen Figur angeweiidct, die auf ihrem Instru- mente reclit w'ohllautende Töne hervorbringt. Die Verbindung der Maschinen ist wunderbar — — Das alles ist es eben , fiel Ludwig ein , was mich ganz toll machte ! Ich bin von all' der jMasrhinen- Musik, w'ozu ich auch des Professors .Spiel auf dem Flügel rechne, ordentlich durchgewalkt und durch- geknctel, d.xss ich es in allen Gliedern fühle und lange nicht verwinden wexvle. Sdion die Vorbin- dung des Menschen mit todten, das Menschliche in Bildung und Bewegung nachaffenden Figuren zu gleichem Thun» und Treiben hat für mich elw.is Drückendes, Uidieimliclies, ja Entsetzliches. Ich kann mir es denken, dass cs möglich, seyn müsste, Figuren, vermöge eines im Innern veiborgenru Getriebes, gar künstlich und behende tanzen zu las- sen. Nun müssten diese mit Menschen gemciii- schaftlich einen Tanz autlülircii, und sich in aller- ley Touren wenden und drehen,, so dass der

' »

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l<.l»eniligc Tänzer die todle, Iiölzcrne 7’änzerin fnssfe jicli mit ihr »rhweiikte! Würdest du den An- ■ nick ohne imiercj^ Grauen nur miiiutcidaiig ertra- ^ fen? Aber vollends die M.Tschiueti-Musik ist für laich etsyas Heilloses und Giiiuliches , und eine pite Strumpfwirker- Maschine übertriin, nach mei- ner Meyniiiig, an wahrem NV'crth himmelweit die rolikoniinenstc, prächtigste Spiel -lüir. — Ist es (kriiu nur allein der aus dem Munde strömende Hauch, der dein Ulasiiistmmeiile ; siiul es nur jiiein die gelenkigen, geschmeidigen Finger, die I ilsni Saileninstrumenle Töne entlocken, welche uns mit juitchligem Zauber ergreifen? ja, in uns die jtibckaiinten , miaussprecliliclien Gefühle erregen, welche , mit nichts Irdischem hienieden verwandt, Jie Ahnungen eines fernen Geisterreidis und unsres huhem Seyns in demselben hervorrufen? Ist es aicht vielmehr das Gemülii, welches sich nur jener physischen Organe bedient , um das , was in seiner tirfstcii 'I'iefe erklungen , ins rege Leben zu brin- |cir, dass es Andern vernehmbar ertönt und die ' jicichen Anklknge im Innern erweckt, welche dann I im liai-monischen VV'iderhall dem Geiste das wun- dervolle Reich crscldiessen , aus dem jene 'l’öue, wie entzündende Strahlen, hervordrangen? — Ilurcli Ventile, Springfedern, Hebel, Walzen und was noch alles zu dem mechanischen Apparat gehören mag, musikalisdi wirken zu woücn, ist der uiisln- öige Versuch, die Mittel allein, dasjenige vollbriii- gen SU lassen, was sie nur, durch die innere Kraft des Gemiiths belebt , und von derselben in ihrer I geringsten Bewegung ger«.gelt, ausfiihreu können.

Der grösste Vorwurf, den man dem Musiker I macht, ist, dass er ohne Ausdruck spiele, da er I kierdurch eben dem eigentlichen V\'esen der Musik •cliadet, oder vielmehr in der Musik die Musik ^ I ternichtet; und doch w ird der geist - und empHn- ! ihnigsloscsle Spieler noch immer mehr leisten, als 'die volikommenste Maschine, da es nicht denkbar nt, dass niclit irgend einmal eine augciibiiekliehe Anregung aus dem Innern auf sein Spiel wükeu J »olUe, welches natürlicher Weise bey der Maschine I HiC der Fall scyu kann. — Das Streben der t Mechaniker, immer mehr und mehr die mensch- Ichen Organe ziuu Hervorbringen miisikalisclicr i Tune iiachzuahmen , oder diirrh nieclianisclic Mit- i tel zu ersetzen . ist mir der erklärte Krieg gcgeti ; du geistige Pnucip, dessen Macht nur noeli giiin- ! uiuler siegt , je mehr scheinbare Kjaile ihm ent- ! grgengeselzt werden, üben darum ist nur aber (

auch gerade die, nach mechanischen Regritren vell- kommcnsle Maschine der Art eben die veiliehl- liclistc, und eine einfache’ Drehorgel , die im Me- chanischen nur das Mechanische bezweckt, immer noch lieber, als der Vaucansonsche Flöleublaser und die llnrmouikaspielerin.

Ich muss dir ganz beyslilnnien , sagte Ferdi- nand ; denn du hast iiui- in Worten deutlich aus-v gcsprochei] , was ich langst und vorzüglich heule hey dem Professor lebhaft im Innern gefühlt. Ohne so ganz in der Musik zu leben und zu wehen , wio du , und ohne daher für alle Missgriffe so gar empfindlich zu scyn, ist mir doch das Todle, Starro der Muschiiien-Musik von jeher zuwider gewesen, und ich erinnere mich noch, dass schon als Kind in dem Hause meines Vaters mir eine grosse IlaiTen- Ulir, welche stündlich ihr Slückclien ahspiellc, ein recht quälendes Missbehagen erregte. F,s ist Schade, dass eben recht geschickte Me<-lianlker ihre Bemü- hungen dieser widrigen Spielcrey und nicht viel- mehr der Vervullkomuiming der iniisikalisclien Iiislni- mente zuweiiden. — Das ist walw, erwiderte Ludwig; vorzüglich rücksichtlicli der Tasten iiislru- niente würe noch inanclies zu thuii: denn gerade

diese öO'ncu dem gcscliicklcii Mechaniker ein weites Feld, und wirklich ist es zu hcwinidern, wieweit z. B. der Flügel in seiner innern Striicliir, die auf Ton und Bcliandluiigsart den ciilschicdcnsleii Ein- fluss hat , vorgerückt ist. Sollte es aber nicht die höhere musikalische Mechanik seyii, welche die eigcntliüiuliclisten Laute der Natur belauscht, welche die in den lielerogensleii Körpern wohnenden Tune erforsebt, und welche daun diese geheimnisvolle Musik in irgencU-ein Organon festzubanucn strebt, da.s sich dem VViUcn des Menschen fügt, und iir seiner Berülirung erklingt? Alle Versuche, aus roetabnen , gläsernen Cylinderu, Staben, Streifon, Töne zu ziehen, oder Sailen auf ganz andere, als die gewöhnliche W^eise vibriren und erföiien zu hissen , scheinen mir daher im höchsten Grade be.icliteusweilh ; und dem weitern Vorsclireileii die- ses BcstiThciis, in die tiefen, akustischen Gcliciui- iiisse, wie sie überall in der Natur verborgen, zu dringen, steht es nur im Wege, dass jeder man- gelhafte Versuch gleich, der Osteutalion oder des - Geldgewinnes wegen, als eine nun schon zur V'oll- koiuuicuheit getliehciic l'irfindung angeprieseu und vorgezcigt wird. Hierin liegt es, dass in kurzer Zeit so viele neue Iiistiunicntc, zum Tlicil unter sclLsamcu oder f ruukcadeu Namen cutstaadeu, und

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eben so 'schnell wiiulcr verschwunden , und in Ver- gessenheit geralhen sind.

Deine höhere musikalische Mechanik, sagte Ferdinand, ist allerdings sefir interessant, sstiewol ich mir eigentlich nicht die Spitze oder das Ziel jener Bestrebungen denken kann.

Dies ist kein anderes, erwiderte Ludwig, als die Anfllndung des vollkommensten Tons; ich halte | aber den musikalischen Ton ihr desto vollkomme- ner , je stärker und inniger er mit unserm innem, geistigen Princip in Beziehung steht : dies scheint

aber w'ieder destomehr der Fall zu seyn , je nälier er den geheimnisvollen Lauten der Natur verwandt ist, die noch nicht ganz von der Erde gewichen.

Mag es scyn, sagte Ferdinand, dass icli nicht so wie du in diese Geheimnisse eingedrungen: aber ich gestehe, dass ich dich nicht ganz fasse.

Andeuten will ich wenigstens, fuhr Ludwig fort , wie mir das alles so in Sinn und Gedanken liegt. In jener Urzeit des menschlichen Geschlechts, als cs — um mich ganz der Worte eines geistreichen Sdiriftstellers zu bedienen; *) in der ersten, heiligen Harmonie mit der Natur lebte, ei'fiillt von dem göttlichen Instinkt der Weissagung und Dichtkunst, als der Geist des Menschen nicht die Natur, son- dern diese den Geist des Menschen erfasste, und die Mutter das wunderbai-e Wesen, das sie gebo- ren, noch aus der Tiefe ihres Daseyus nährte: da umfing sie den Menschen, wie im Wehe:: einer ewigen Begeisterung, mit göttlicher Musik, und ss'u::dervolle Laute verkündeten die Geheim:iisse ih:'cs ewigen Treibens. Ein Nachhall aus der ge- hei:n::isvoIlen Tiefe dieser Urzeit ist die herrliche Sage von der Sphärc:imusik , welche mich schon als K:iabe, als ich i:i Scipio's Traum davon las, mit inb:äi:isliger Andacht erfüllte, so dass ich ofl in stillen, mo:idhcllon Nächten lai:schte, ob nicht i:n Säuseln des Wi::des jene wu::derbaren Laute erkli::gei: wüialen. Aber noch sind jene veniehm- lichen I^ute der Natur, wie ich scf:on vorhin sagte, nicht von der Eiale gewichen: de::n nichts anders ist je::c Luftmusik oder Tenfelsstim:ne auf Ceylon, de:-en eben jener Sch:-iflsteller eiwähnt, und die eine so tiefe Wirkung auf das menschliche Gemüth äiissert, dass selbst die ruhigsten Beobachter sich eines tiefen Entsetzens und eines zerschneidenden Mitleids mit jenen, den menschlichen Jammer so entsetzlich nachabmenden Naturtönen nicht erwehren

■ können. Ja , ich habe selbst In früherer Zeit ei:ie I ganz äh:ilicha Naturerscheinung und zwar in der ! Nähe des kurlschen Hafes in Oslpreussen e:lcl:t. i Es war- im tiefen Herbst, als icli mich einige Zeit ' auf einem dort gelegenen La::dgutc aufhielt, u::d I in stillen Näcltle::, bey mässigom Wi::de, deutlich langgchaltene Töne hö:te, die bald, gleich einer tiefen, gcdämpflei: Orgelpfeife, bald gleich einer vibrirenden. du:npfeii Glocke erklangen. Olt komile ich genau das tiefe F mit der ai:schlage::dci: Quinte C untersc.heideu, ja ofl erklai:g die kleine Terz des C, Es, so dass der schneidende Septimeuaccord in den Tönen der tiefsten Klage meii:c Brust mit, das Innerste du:'chdringenJei- Welimulh , ja mit Ei:t- aetzen eiTJIlte. — l:t dem a::vermc:kten Entstehen, Anschwcllen und Ve:-sch weben je:ier Naturlaute liegt etwas , das unser Gemüth ui:widerstehlich er- greifl, und das Instrument, dc:n dies zu Gebote steht, wird in eben dem Grade auf ui:s wirken müssen. Mir srheii:t daher , dass die Harmonika, rücksichtlich des Tons, gewiss jener Vollkommenheit, die ilic'aii Maasslab in der W^irkui:g auf unser Ge- müth iiiidet, sich am mehrsten iiäliert, und es ist ebcu schön , da's gerade dieses Instrument , welches jei:e Naturlaute so glücklich nachahmt und auf unser Ii:::errs in den tiefsten Beziehu:igen so wui:- derbar wirkt, sicli dem Leichtsinn und der schaale:: Ostei:tation durchaus nicht hingiebt, sondern mir in der heiligen Einfachheit sein eigenlhümlichei Wesen behauptet. Recht viel in dieser Hinsicht wird auch das neuerfundene, sogenannte Haimo- uichord leisten , welches, statt der Glocken, mittelst einer geheimen Mechanik, die durcli den Druck der Tasten und den Umschwung einer Walze in Be- wegung gesetzt wird , Sailen vibriren und ei’tönen lässt. Der Spieler hat das Entstehen , Anschw'ellen, Verschweben des Tons beynahe noch mehr in der Gewalt, als bey der Harmonika, und nur den, wie aus einer andern Welt herabgekommenen Ton die- ses Instruments hat das Harmonichord noch nicht ira mindesten erreiclit.

Ich habe dieses Instrument gehört, sagte Fer- dinand , und muss gestehen , dass sein Ton recht in mein Inneres gedrungen, unerachtel es, nach meiner Einsicht, von dem Künstler selbst eben nicht vortheilhafl behandelt wurde. Uebrigens fasse ich dich ganz , wiewol mir die enge Beziehung jener Naturlaute , von denen du sprichst , mit der Musik,

*] Anmerk. Schubert in den Aneicbten von der Ntchtseit« der M • t nr w isieae chift.

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Jie wir durcii InUmnirale lierrorbringen , noch nicht deutlich eiiilcucht^t.

Kanu denn, erwiderte I.udwig, die Musik, die iu un^ertn Imierii wuliiil , eine andere seyn , als die, «eiche in der Natur, wie ein tiefes, nur dem hohcini Sinn eiforsehliclies Geheimnis vei-borgen, and die durch das Organ der Inslrunienle nur, wie im Zwange eiues iniicliligen Zaubers, dessen wir Herr worden, ertönt? — Aber im rcinpsyclii- »cheti Wirken des Geistes, im Traiune, ist der Bann gelost, und wir hören, selbst im Concert bekannter Instrumente, jene Naturlaule , wie sie, wunderbar in der I/iift erzeugt, auf und nieder schweben , anschwcllen und verhnllcn.

Ich denke an die Aeolsliarfen , unterbrach Fer- dinaud den Freuud. Was hältst du von dieser Erfindung ?

Die V^ersuche, erwiderte Ludwig, der Natur 1'öne zu enilucken, sind allerdings herrlich; nur scheint es mir, dass man ihr bis jetzt blus klein- liches Spielzeug darbot, das sic mehreniheils , wie in gerechtem Unmutlie , zerbrach. Viel grösser in der Idee, als diese Aeolsharfe, die nur als musi- kalischer Ableiter der Zugluh zum kindischen Spiel- werk worden, ist die Wetterliarfe , von der ich einmal gelesen. Dicke, in beträchtlicher Weite im Freyeu aufgespamite Diüthe W'urden von der Luft in Vibi'ation gesetzt und ertönten im mächtigen Klange. Ueberhaupt bleibt hier dem sinnigen , vom hohem Geiste beseelten Physiker und Mechaniker noch eil] weites Feld oflen, und ich glaube, dass bey dem Schwünge , den die Natuwissenscliafl er- halten, auch tieferes Forschen in das heilige Ge- heimnis der Natur eindringeu mid manches, was nm' geahnct, in das rege Leben siclitlich und ver- nehmbar bringen wii-d. —

Plötzlich wehte ein seltsamer Klang durch die Lufl, der im stärkeru Anschwelleii dem Ton einer Harmonika ähnlich wurde. Die Freunde blieben, vom innem Schauer ergriffen, wie an den Buden festgebannt stehen : da wurile der Ton zur tiefkla- genden Melodie einer weiblichen Stimme. — Die Freunde befanden sich ausserhalb der Stadt, vor dem Eingänge eines, mit hohen Bäumen und Hecken umschlossenen Gartens. Dicht vor ihnen hatte un- bemerkt ein kleines, niedliches Mädchen im Grase sitzend gespielt: die sprang nun schnell auf und sprach ; j\.ch wie schön singt Schwcsteixhen wieder ! ich muss ihr nur meine Blumen bringen , denn ich VOM «chon, wenn sie die bunten Nelken sielit,

singt sie noch schöner und länger! Und damit hiipfle sie, einen grossen Blumenstrauss iu der Hand, iu den Garten, dessen Thür offen stehen blieb, so dass die Freimde hineinschaneu konnten. — Aber welch ein Erstaunen, ja welch ein inneres Grausen dui-clidrang sie, als sie den Professor er- blickten, der mitten im Garten unter einer hohen Eiche stand. SUilt des zuriickscltreckenden , ironi- schen Lächelns, womit er die Fi'euiidc empfangen, ruhte ein tiefer , melancholischer Ernst auf seinem Gesicht, und sein himmelwärts gcrichlctar Blick schien, wie in hiiiiinlischer Verkläi-ung, das geah- uete Jenseits zu schauen, was liinler den Wolken verborgen , und von dem die w'tmderbareii Klänge Kunde gaben, die durch die Luft zogen. Er schritt langsam und abgemessen den Mittelgang auf und nieder; aber in seiner Bewegung wurde alles nm ihn her rege und lebendig, und überall flim- merten krystallene Klänge aus den